文化產(chǎn)業(yè)是21世紀(jì)最有發(fā)展?jié)摿Φ漠a(chǎn)業(yè)，近年來許多國家已經(jīng)意識(shí)到了發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的重要性。我國政府也感受到了發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的緊迫性和重要性，在黨的十六大報(bào)告中提出積極發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的要求，越來越多的研究機(jī)構(gòu)展開了多層次、多形式、多目標(biāo)的文化產(chǎn)業(yè)研究，并推出了不少研究成果，2004年3月29日國家統(tǒng)計(jì)局正式頒發(fā)了《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類》標(biāo)準(zhǔn)，作為政府機(jī)構(gòu)，第一次確立了我國文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的概念，界定了我國文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的行業(yè)范圍。然而，目前在國際上對(duì)蘆葦藝術(shù)產(chǎn)業(yè)開發(fā)的研究并不多見，也沒有成熟的淀區(qū)蘆葦文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)開發(fā)模式。因此，對(duì)白洋淀蘆葦藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)化研究，將有助于我們科學(xué)地分析蘆葦藝術(shù)在文化產(chǎn)業(yè)化過程中所面臨的問題以及解決方法，從而為華北乃至全國蘆葦合理、科學(xué)、生態(tài)開發(fā)提供一定的政策參考。

白洋淀位于河北省東部，上承九河，下注渤海，總面積366平方公里，是華北地區(qū)面積最大的淡水濕地。蘆葦是白洋淀分布面積最大、最典型的水生植被。白洋淀是北方蘆葦?shù)闹鳟a(chǎn)區(qū)，其分布面積約有6000平方公里，年產(chǎn)量高達(dá)70多萬噸。豐富的儲(chǔ)量為蘆葦產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了資源保障。

“淀中有蒲柳多霞葦”，這是北宋太平寰宇記中對(duì)白洋淀的描述。這里的蘆葦加工歷史悠久，淀區(qū)農(nóng)民除了養(yǎng)魚、種荷之外，大多掌握蘆葦編織技藝，打魚用的魚簍、蓋房用的葦席、以及農(nóng)家的日常生活用品和各種各樣的簍筐等多為蘆葦、蒲草編織。淀區(qū)農(nóng)民農(nóng)閑時(shí)多以蘆葦加工為業(yè)，養(yǎng)家糊口。蘆葦加工一直是淀區(qū)農(nóng)民的主要經(jīng)濟(jì)收入來源之一。眾多的蘆葦民間加工藝人為白洋淀的蘆葦藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化開發(fā)提供了豐富的人才資源。

另外，白洋淀的蘆葦皮薄、節(jié)長、韌性很好，又有古樸的色彩、自然紋理秀美，是優(yōu)良的藝術(shù)品和紀(jì)念品的制作材料，在材料上占有明顯的優(yōu)勢。

盡管淀區(qū)的蘆葦加工在民間歷史悠久，初具規(guī)模，但大多只是作坊式的，簡單初步的加工處理，如葦草和民間建房用的葦板、葦席。雖有部分企業(yè)和個(gè)人進(jìn)行一些諸如蘆葦畫、工藝葦席、工藝葦編加工等產(chǎn)業(yè)探索，但其規(guī)模較小，這樣簡單的手工加工模式不足以形成蘆葦藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，更談不上對(duì)蘆葦進(jìn)行真正意義上的深層次生態(tài)化開發(fā)。蘆葦藝術(shù)產(chǎn)業(yè)是蘆葦藝術(shù)產(chǎn)品（如蘆葦藝術(shù)編織品、蘆葦畫、蘆葦藝術(shù)裝飾品等）符合了市場規(guī)?；l(fā)展的要求而形成的，是一種文化藝術(shù)上的產(chǎn)業(yè)化。而“蘆葦藝術(shù)深層次的開發(fā)”既包括改良品種，進(jìn)一步提高蘆葦?shù)馁|(zhì)量，更包括拓寬藝術(shù)加工、利用渠道，根據(jù)蘆葦?shù)奶匦?，進(jìn)行編織藝術(shù)、蘆葦藝術(shù)材料、加工工藝等方面的深入研發(fā)。

為此，筆者認(rèn)為在白洋淀蘆葦文化產(chǎn)業(yè)開發(fā)應(yīng)該從以下三方面進(jìn)行:

首先，在白洋淀蘆葦文化產(chǎn)業(yè)的開發(fā)中挖掘、保護(hù)、傳承蘆葦傳統(tǒng)編織工藝。因?yàn)?，淀區(qū)的蘆葦編織藝術(shù)已經(jīng)形成了較為完善的加工工藝技術(shù)和藝術(shù)審美特征，是整個(gè)蘆葦藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化開發(fā)的文化基礎(chǔ)。同時(shí)，在傳統(tǒng)技術(shù)的基礎(chǔ)上開發(fā)新的，符合現(xiàn)代審美情趣的蘆葦、蒲草編織藝術(shù)，以鞏固蘆葦編織產(chǎn)業(yè)開發(fā)的基礎(chǔ)地位。

其次，通過對(duì)新蘆葦藝術(shù)加工形式的開發(fā)，鞏固初具規(guī)模的蘆葦文化產(chǎn)業(yè)。蘆葦畫是民間傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代裝飾藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，是工藝美術(shù)的一個(gè)新品種。它通過對(duì)白洋淀人民的社會(huì)生活和自然風(fēng)光的描繪，展現(xiàn)了白洋淀濃郁的水鄉(xiāng)風(fēng)情，是將白洋淀蘆葦藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展壯大的良好開始。白洋淀?xiàng)畋娝囆g(shù)公司與河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院成立了河北大學(xué)蘆葦藝術(shù)研究所，對(duì)蘆葦藝術(shù)進(jìn)行了深入的探索，在挖掘傳統(tǒng)藝術(shù)內(nèi)涵的基礎(chǔ)上與現(xiàn)代表現(xiàn)形式相結(jié)合，更好地滿足了人們?nèi)找嬖鲩L的個(gè)性化需求。既拓寬了蘆葦藝術(shù)的表現(xiàn)題材，對(duì)民間文化保護(hù)和維護(hù)國家的傳統(tǒng)文化具有積極的作用，同時(shí)又將蘆葦這種自然資源與民間藝術(shù)傳統(tǒng)文化資源進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，形成文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)開發(fā)的健康模式。相信隨著蘆葦藝術(shù)新形式的研究開發(fā)，蘆葦會(huì)具有更高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，同時(shí)蘆葦、蒲草生態(tài)方式的開發(fā)利用必將為白洋淀蘆葦資源找到更環(huán)保、更良性的開發(fā)模式，為建設(shè)和諧社會(huì)做出貢獻(xiàn)。目前白洋淀蘆葦藝術(shù)已經(jīng)初步形成市場，隨著蘆葦藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的進(jìn)行，將繼續(xù)深入探討蘆葦以及蒲草等白洋淀自然資源與傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)以及建筑裝飾藝術(shù)等有機(jī)結(jié)合的生態(tài)型開發(fā)，蘆葦行業(yè)必將成為白洋淀濕地生態(tài)開發(fā)的支柱產(chǎn)業(yè)。同時(shí)，也必將為華北地區(qū)乃至全國蘆葦文化產(chǎn)業(yè)的開發(fā)利用提供健康的模式。

另外，在開發(fā)過程中要注意必須符合市場運(yùn)作規(guī)律，就是要求白洋淀蘆葦藝術(shù)加工作坊以企業(yè)經(jīng)營的形式發(fā)展；同時(shí)要進(jìn)行市場化的合理運(yùn)作，和其他企業(yè)一樣，在市場競爭機(jī)制下對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行創(chuàng)新，從而不斷壯大白洋淀蘆葦藝術(shù)企業(yè)實(shí)力，使之成為具有規(guī)模的文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)。

同時(shí)還要強(qiáng)調(diào)白洋淀傳統(tǒng)蘆葦編織藝術(shù)的有效保護(hù)和傳承，避免在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的過程中出現(xiàn)只重視經(jīng)濟(jì)開發(fā)，而忽略文化資源自身的發(fā)展，破壞其賴以生存的土壤，對(duì)本來就十分脆弱的民間蘆葦編織藝術(shù)造成毀滅性的開發(fā)。

最后，我們相信，通過對(duì)白洋淀蘆葦文化產(chǎn)業(yè)化的不斷探索和研究，將逐漸形成新的生態(tài)式的蘆葦文化開發(fā)模式，加速白洋淀整體文化產(chǎn)業(yè)化建設(shè)，造福民眾，推動(dòng)華北蘆葦文化產(chǎn)業(yè)化的健康有序進(jìn)行。