[摘 要] 文章主要闡述了中國當(dāng)代藝術(shù)市場的現(xiàn)狀。通過引用實例，分析了藝術(shù)市場的優(yōu)勢和不足。并對藝術(shù)市場未來的發(fā)展方向進行了預(yù)測。

[關(guān)鍵詞] 藝術(shù)市場 畫廊 藝術(shù)收藏

中國的藝術(shù)市場有著相當(dāng)悠久的歷史。工藝品被當(dāng)作商品交換，在新石器時代就已經(jīng)開始了。而在漢代出現(xiàn)的 “傭書”、“傭畫”市場，則可視為單純的以藝術(shù)品（主要為書畫作品）買賣為目的的藝術(shù)品交易市場。經(jīng)過宋、元、明之后的中國藝術(shù)市場日趨完善。到了晚清時期，更是滿街都出現(xiàn)了針對“工薪階層”的兜售藝術(shù)品的攤點。而專業(yè)的藝術(shù)品拍賣，已經(jīng)發(fā)展出了相當(dāng)完善的行業(yè)規(guī)則。

但是，現(xiàn)代中國藝術(shù)市場與中國古代藝術(shù)市場并不存在任何可以借鑒和傳承的元素。尤其是在改革開放以來，或者說是近年來剛剛產(chǎn)生的中國當(dāng)代藝術(shù)市場。

在1949年以后，中國的藝術(shù)完全成為政治的附庸。藝術(shù)作品的生命力只因它的政治意義而存在。至于銷售作品的概念是決不會產(chǎn)生的。中國藝術(shù)市場出現(xiàn)了數(shù)十年的斷層！

20世紀(jì)80年代中后期，也就是改革開放以來，整個國家經(jīng)濟由計劃經(jīng)濟轉(zhuǎn)向市場經(jīng)濟，藝術(shù)家才發(fā)現(xiàn)自己的作品具有了藝術(shù)作品本身應(yīng)具有的價值。中國當(dāng)代的藝術(shù)市場也就是從那時開始產(chǎn)生了。進入90年代，中國美術(shù)界已經(jīng)不在為風(fēng)格和意識而迷惑，而是在商品浪潮沖擊下藝術(shù)的逐漸商品化帶來的價值觀念的轉(zhuǎn)變。幾年前，要說某位藝術(shù)家的某幅作品拍賣到幾十萬美金，還是沒有人相信的天方夜談。但在時隔不遠(yuǎn)的今天已經(jīng)是司空見慣的事情了。這種變化帶來的結(jié)果就是價格是藝術(shù)品價值最值得信賴的衡量方式。這確實各有利弊，因為絕大多數(shù)價格昂貴的作品確實也具有相當(dāng)高的學(xué)術(shù)價值，但同時也使一些年輕的藝術(shù)家的價值觀出現(xiàn)了誤差。出現(xiàn)了妄圖一夜暴富的投機心態(tài)。為畫畫而賣畫成了為賣畫而畫畫，脫離了藝術(shù)的完美性，藝術(shù)市場呈現(xiàn)了一種浮躁的狀態(tài)。

進入21世紀(jì)，隨著經(jīng)濟的發(fā)展，中國的藝術(shù)市場具備了與世界接軌的全新平臺。購買力的迅速增強和收藏市場的飛速膨脹使得中國藝術(shù)品市場呈現(xiàn)驚人的增長：“1994年中國嘉德以1420多萬元的總成交額創(chuàng)下中國文物藝術(shù)品拍賣會首次突破千元大關(guān)的紀(jì)錄，10年后，中國嘉德的2005秋拍就達到了6.97億元，幾乎是之前的50倍?！备鞔笈馁u公司紛紛成立油畫專場，劉小東、方力鈞等被譽為新生代和后現(xiàn)代代表的藝術(shù)家作品成為拍賣公司力推的重點。劉小東2005年12月，上拍的6件作品的成交價便已經(jīng)達到了731.5萬元。

藝術(shù)市場的形成和發(fā)展，是與本國的經(jīng)濟發(fā)展尺度密切相連的，現(xiàn)在藝術(shù)市場的發(fā)展速度已在很大程度上超出我國經(jīng)濟發(fā)展的速度，二者呈現(xiàn)出失衡的狀態(tài)?？陀^的說，我國還處在國民文化素質(zhì)尚待提高的階段，藝術(shù)市場超負(fù)荷行使所創(chuàng)造的價格神話難以代表中國美術(shù)界的水平。它是在商業(yè)運做下產(chǎn)生的美麗的肥皂泡。

如果細(xì)心的觀察不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代藝術(shù)品價格的遵循著 “五年一小漲、十年一大漲”的法則在持續(xù)增長著。當(dāng)今藝術(shù)市場的根本特征就是跨越式的進步，我們必須拋棄舊有的觀念，以新的理念去適應(yīng)與理解它。而支撐這種跨越式進步需要中國經(jīng)濟和收藏市場良性發(fā)展，以及在關(guān)注市場價格的同時不丟棄其學(xué)術(shù)性。

冷靜觀察分析藝術(shù)市場，把握市場是每一位進入市場的藝術(shù)家必須要面對的無法回避的問題。如果不正視這個問題，我們必定會遭受市場規(guī)律的沖擊和懲罰。今日的中國藝術(shù)市場，必須走出泡沫的誤區(qū)：首先應(yīng)當(dāng)調(diào)整好市場的級別和層次，也就是說畫家自己同畫商之間的買賣行為必須在畫廊市場成熟的狀況下逐步完善。從藝術(shù)市場經(jīng)營的角度講，畫廊經(jīng)營才是正軌?？涩F(xiàn)在有相當(dāng)部分的畫商是通過拍賣會的渠道或是直接與藝術(shù)家本人去進行交易。這樣就產(chǎn)生了這樣那樣的問題，比如畫作的真?zhèn)?，藝術(shù)家對于作品價格的哄抬等等。藝術(shù)家自己定價的做法對于還在成長中的中國藝術(shù)市場來講并不適宜。但是相當(dāng)?shù)氖詹卣邔τ谧髌繁旧淼乃囆g(shù)價值似乎并不關(guān)心，他們所關(guān)心的只是它在拍賣會上的底價以及升值空間，這樣藝術(shù)品就完全蛻變?yōu)樯唐?。這樣的現(xiàn)象是決不應(yīng)該出現(xiàn)的；其次政府應(yīng)當(dāng)運用調(diào)空能力給予藝術(shù)市場以良性的引導(dǎo)，避免年輕的藝術(shù)家在商品化的運做下迷失方向。畫家的作品首先獲得學(xué)術(shù)認(rèn)可，而后有畫廊代理并在拍賣會上以合理的價格出售是藝術(shù)市場應(yīng)當(dāng)遵循的合理發(fā)展途徑，也是形成藝術(shù)市場的原動力。而這種動力也需要政府的支持和推動。國外的藝術(shù)品市場相對完善，在進行藝術(shù)品買賣的時候，無論是畫家、收藏者還是藝術(shù)投資人都在稅收、出版等多方面享受優(yōu)惠的待遇。這就大大推動了藝術(shù)品市場的健康發(fā)展。由于我國尚未推行起鼓勵文化藝術(shù)發(fā)展的減免稅收政策，所以很難吸引國內(nèi)大企業(yè)、集團的資金進入藝術(shù)品投資領(lǐng)域，大型的國有或私營的企業(yè)與文化藝術(shù)市場似乎是兩條涇渭分明的平行線。企業(yè)在無利所圖的時候并不涉足這一領(lǐng)域。目前的購買行為基本停留在個人行為或私營與民營企業(yè)的水平線上，能力有限，政策的缺乏也在一定程度上制約了藝術(shù)市場的進一步發(fā)展與繁榮。如果我們的國家也能制定相關(guān)的政策扶持與鼓勵藝術(shù)品（不止是美術(shù)作品）的投資與收藏，那么未來十年，中國本土國民，甚至工薪階層都回成為藝術(shù)品市場的生力軍。我們的藝術(shù)家隊伍人數(shù)眾多，而且年輕充滿生命力。只要進入良性的發(fā)展軌道，那么隨著國民經(jīng)濟的高速發(fā)展，當(dāng)藝術(shù)品成為普通中國國民文化生活的重要組成部分的時候，中國優(yōu)秀藝術(shù)品的市場價格決不會遜色于西方。

另外值得一提的是，無論體制再完善，都要以優(yōu)秀的藝術(shù)品作為存在的前提，這就要求藝術(shù)家在商品浪潮的沖擊下依然要保持清醒的頭腦和對藝術(shù)的執(zhí)著。創(chuàng)作出具備真正的藝術(shù)價值和靈魂的作品！藝術(shù)市場對于年輕的中國藝術(shù)界來說，是一條漫長但是美好的道路，需要我們不斷的去探索和完善。

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