在藝術品投資市場中，學術永遠領先于市場。這好比十幾年前“張曉剛”們的作品，他們在當年的學術界其實已經建立了占據(jù)的位置，但那時的市場資金所追捧的是齊白石、張大千和傅抱石等近現(xiàn)代大師們。市場與學術的這段差距，正好給了少數(shù)有眼力的投資者獲取超值回報的空間。

2008年秋拍已經拉開了序幕，在美國金融危機迅速波及中國大陸的背景下，香港蘇富比、中國嘉德兩大風向標式的公司都已經落槌收拍。成績并沒有如某些媒體事先煽乎的那樣慘不忍睹，只是成交率維持在50%-60%之間，略有下降。另外，以往那些動輒六、七千萬元的天價，更是難覓蹤影。用一個不是很準確的類比，如今的藝術品市場差不多運行在當初A股從6000點降至5000點左右的時段，究竟會不會繼續(xù)下探？哪里是底部？恐怕沒有人能夠預測。

消費藝術品理念流行

專家們普遍認為，知名藝術家作品會率先受到金融危機的影響，比如近期張曉剛、岳敏君、王廣義、方力鈞、曾梵志、劉野等天價藝術家們的重要作品在市場上會比較少見。主要原因是這些經典作品在金融風暴中往往難以成交，收藏這些作品的藏家也不會選擇這個時期輕易出讓。預計這類名家經典作品將會沉淀一段時間，等到全球經濟復蘇后，它們則會繼續(xù)攀升，并創(chuàng)造新的天價紀錄。

新銳藝術也是當代藝術市場的重要組成部分，這個板塊充滿活力、價格較低，但是由于藝術家人數(shù)眾多，金融危機也會對其造成一定影響。不過總體來說，新銳板塊還是比較適合目前收藏的。一方面，未來的“張曉剛”一定會從這個群體中誕生，收藏這一板塊的藝術品，其實就是對未來名家的發(fā)掘，也是對當代藝術領域的長期價值投資；另一方面，新銳藝術家們的創(chuàng)作充滿活力，即使不考慮藝術家名氣、升值等因素，只看作品本身，也會被深深打動，加之其目前相對較低的價位，純粹作為對當代藝術的消費行為也是不錯的選擇。

拍賣公司的應急之變

拍賣公司往往是市場中最先做出應急反應的機構。以下個月初即將舉行秋拍的北京保利拍賣公司為例，在當代藝術部分的市場策略中，他們增加了中國新銳藝術和亞洲當代藝術兩個專場，力圖最大程度地增添專場活力，規(guī)避外部環(huán)境風險。另外，保利還縮減了日、夜場拍品的數(shù)量，對于一些頗具吸引力的重量級拍品，公司勸說委托方（賣方）將作品暫時留在公司庫房中，等待經濟情況轉暖時再行上拍。

當然，各家拍賣公司規(guī)模、定位都各不相同，受到的金融危機的影響也不能一概而論。總體來看，專業(yè)性強、業(yè)務能力好的品牌拍賣公司所受到的影響比較小，而一些業(yè)務簡單、利潤微薄的小公司或新公司將會受到極大的影響。

藝術品市場作為奢侈品市場的一部分，受富有階層消費習慣的影響較大，在金融危機中確實非常脆弱，但是此時也是眾多資深藏家們抄底的好機會。道理說起來很簡單，但究竟如何下手操作，該選擇什么樣的藝術品？學術標準再一次引起了越來越多投資者和收藏家們的關注。