電影藝術的不斷發(fā)展，電影特技的不斷進步，使很多電影不用點特技都不好意思拿出來做宣傳?！吧鐣陌l(fā)展，科學技術的進步，人類生活方式的變化，向審美社會提出了一些新的課題，在過去并不存在，或并不顯著，而在當代卻十分突出，引起人們普遍的關注，圍繞這些問題展開了激烈的爭論?！保?］應該說，作為大眾的傳播媒介，電影特技已經是影響到了我們的生活的各個方面，包括經濟、文化、科技、教育等諸多體系，已經成為當代社會文化信息結構中的一個及其重要的組成部分。電影作為一個覆蓋面大，輻射性強的傳播媒體，其特技的運用甚至已經成為現(xiàn)代人不可缺少的生活內容。電影特技依靠現(xiàn)代科技的優(yōu)勢而成為最年輕的藝術種類，以其擁有龐大的觀眾數(shù)量和強大的市場商業(yè)價值而著稱于世，成為現(xiàn)代社會中最具影響力的大眾文化。特技之風雖然盛行，卻很少有哪部電影會詳細講解拍攝時用了什么特技，而只是強調投入了多少的資金。但是它們都逃脫不了動畫繪圖軟件和電腦繪圖技術。如；山崩地裂、斗轉星移、時空穿梭，這些場景很難靠一般的攝制方法錄制，《泰坦尼克號》最后的沉船場景、《指環(huán)王》中的萬人被埋地下，都離不開特技的影子。由于觀眾對電影特技表演期待值越來越高，現(xiàn)在的電影想要吊起觀眾的胃口，只得使用特技來營造某些驚心動魄的效果，來滿足觀眾的要求。如果我們去翻閱和查看大量資料，會發(fā)現(xiàn)電影制作中特技的受歡迎程度。

影視特技的制作的手法，一方面我們經常用到的是從簡單的涂抹妝到特殊的穿道具化妝，《童夢奇緣》中的成長后的光仔從年輕到衰老在臉上貼上特殊的橡膠材質來達到想要的效果；還有一種就是爆破和放煙霧技術來渲染戰(zhàn)斗場面；如《集結號》中的激烈戰(zhàn)斗場面中的滾滾濃煙。另一方面就是最重要的也是目前應用非常廣泛的CG技術，ComputerGraphics(電腦圖形圖像)，是國際新興的創(chuàng)意工業(yè)。幾乎在我們腦子里能想象出來的意境都能由電腦CG制作出來，幾乎可以達到逼真的效果。因為CG給迪斯尼帶來了一個全新的世界，給整個電影工業(yè)帶來一個全新的世界。因此就連著名的迪斯尼公司也關閉了位于佛羅里達州奧蘭多的傳統(tǒng)動畫工作室。

今年我們從描寫傳統(tǒng)人物的《功夫之王》到歷史重塑的《木乃伊》，從蕩氣回腸的《鋼鐵俠》到令人瞠目結舌的《功夫熊貓》，每一部都能夠使觀眾享受到一次視覺盛宴，而也正是有了CG，我們才看到了《功夫熊貓》中那位“烏龜大師”臨終時被37517個花瓣淹沒，熊貓“阿寶”使用爆竹炸毀的椅子碎片數(shù)953593片。CG幾乎涵蓋了利用計算機技術進行的所有的視覺藝術創(chuàng)作活動，如平面設計、網頁設計、三維動畫、影視特技、多媒體技術，以及計算機輔助設計的建筑設計等?，F(xiàn)在的CG概念正在擴大，已經形成一個可觀的經濟產業(yè)，一般可以指以下四個主要領域：藝術與設計、游戲軟件、動畫、漫畫。CG創(chuàng)作大致從角色設計、燈光材質、特效和角色動畫四步，完成了這四部分制作，電腦CG的視覺效果就出來了，而其中的角色設計尤為重要，大部分CG所要表現(xiàn)的是現(xiàn)實生活中見不到的角色，也就是虛擬角色，而虛擬角色又是由人的想象力創(chuàng)造出來，它是把人的想象力固定成型的首要步驟。當然，有些角色設計不能脫離人們的現(xiàn)實認知，例如：《功夫之王》中的“默僧”四處尋找金箍棒的下落，他在世間的意義就是喚醒“美猴王”，而“美猴王”這個角色在中國有著深厚的現(xiàn)實基礎，也就是角色形象已經在人們心中有了定型，所以就導致了《功夫之王》中所拍的“默僧”角色形象不能脫離中國原有現(xiàn)實基礎。所以雖然故事構架本身完全是西方的，但美猴王的造型、性格、兵器卻一點也沒變，這也許也是導演想讓美國人知道他們所熟悉美猴王的由來吧。

“作為文化產業(yè)，電影生產依賴大量科技手段，人力和物力，電影產品只有通過市場流通環(huán)境為生產和消費者服務，取得經濟價值的回報，才能進行再生產。”［2］在好萊塢，《功夫熊貓》的票房達到了5億多美元，其制作周期就長達5年，而美術總監(jiān)研究中國藝術更長達8年，這部影片的故事發(fā)生地顯然就是中國本土，崇山峻嶺、綿延不斷，猶如中國傳統(tǒng)山水畫一般，透著一股蒙朧的迷人氣息。影片中和平谷的建筑風格更讓人們想起了武當山的古跡，可見夢工廠對影片絕對是精益求精。

在中國所有用CG拍攝的電影特技的大片，幾乎全部都有國外CG人員的身影。筆者經過翻閱大量的文獻和調查發(fā)現(xiàn)致使中國電影特技滯后的根本原因有：

第一：國內技術設備落后，不能與國際同步。

第二：電影特技與導演脫節(jié)，因為導演只關心如何去拍，而技術人員只關心如何去做，相互溝通在一部電影的開始就出了問題。不但制作出的電影沒有創(chuàng)意，吸引不了觀眾，而且還浪費成本。就像拍攝一部電視劇，本來是15集就可以講清楚的一個故事，而被導演硬生生添補到了20集甚至更多集，這樣的電視絕對是不可能吸引觀眾的。

第三：投資電影特技大片本身就有風險，投資方和導演由于對電影特技不是非常了解，就錯誤地認為中國勞動力廉價，高科技太昂貴。其實不是這樣的，比如《指環(huán)王》中那宏大的萬人大戰(zhàn)，如果真要組織上萬人，光訓練得多少天！而且服裝和道具得需要多少件，并且一次還不一定拍好，用電腦幾十個騎兵就行了。再比如說如果在一組鏡頭中有一處出現(xiàn)了錯誤，傳統(tǒng)的做法是這組鏡頭作廢重拍，但用特技就省事了，在電腦里修改就可以了。

第四：電影傾向于寫實，而輕視其娛樂功能，對于令人心馳神往的電影特技不屑一顧，故令電影特技無用武之地。這也是中國電影特技水平落后的原因之一。所以我們要在原有的傳統(tǒng)上大膽創(chuàng)新，或者拋棄傳統(tǒng)像好萊塢電影那樣以科技為本。

注釋：

[1]葉朗.現(xiàn)代美學體系.北京大學出版社.1988年版.318頁.

[2]黃琳.影視藝術.重慶大學出版社.2002年7月.104頁.

（作者：系武漢大學信息科學學部印刷與包裝系，動畫設計專業(yè)學生。）