在臺灣，綜藝節(jié)目的播出比例占整個播出時間的78%以上，可見“綜藝”在電視媒介中的地位何等重要。經濟的自由化、國際化帶動了社會結構的多元化，從而也促成了文化藝術的多元格局。在這樣的社會大背景下，臺灣綜藝節(jié)目主持人呈現(xiàn)出競爭激烈、創(chuàng)意迭出、視野開闊、人才輩出、商業(yè)效應、弊端盡顯的特點。

一、競爭激烈，創(chuàng)意迭出

綜藝節(jié)目是臺灣電視的“生存之本”，各大電視媒體在競爭中要站穩(wěn)腳跟，就必須把握觀眾的審美取向，慎選題材，重視節(jié)目構思和節(jié)目形式，選擇優(yōu)秀主持人擔當主持。他們注意凸顯獨家特色，例如“臺視”以“歡樂”為招牌，強調華麗的舞臺效果，以明快的節(jié)奏、系列拼盤結構，提供情趣盎然的視聽享受；“臺視”重視節(jié)目的主題、重視觀眾的參與，重視節(jié)目內外的結合，提高節(jié)目的品味。

臺灣的綜藝節(jié)目能長播不衰，原因是他們注意“求變求新”，即在節(jié)目中經常增加新的單元、新的環(huán)節(jié)。例如“臺視”的《五燈獎》《我愛紅娘》等，都是不斷增加創(chuàng)意而成為“長壽節(jié)目”的。

二、視野開闊，人才輩出

初期的綜藝節(jié)目大多在攝影棚錄制，后來“臺視”率先到酒店或借助青山大海和大自然風光拍攝節(jié)目，不久，他們到工廠企業(yè)、公園社區(qū)攝制節(jié)目，再后來他們將節(jié)目現(xiàn)場搬到日本、東南亞各國，現(xiàn)在則經常和祖國大陸的電視媒介合作，這樣就將節(jié)目制作的過程演變?yōu)槿罕姀V泛參與的大型文化活動。他們注意將自己的節(jié)目產品引入流通領域，提升它的附加值。

臺灣綜藝節(jié)目主持人形成如今龐大的群體，既是“綜藝工業(yè)”的繁榮，也是激烈競爭、以老帶新的成果。比如，張小燕提攜晶瑩、曹蘭、曾寶儀；張菲提攜胡瓜、方芳；吳宗憲帶出阿雅（柳瀚雅）、ASOS姐妹等“憲憲家族”，等等。

這個群體，大致可分為三種類型：

一是智慧型主持人。他們注重內在修養(yǎng)，有品味的審美情趣，主持節(jié)目機智穩(wěn)健、親切大方，將知識性、趣味性、娛樂性融為一體，有一定的品味和可視性。其代表人物是凌峰、趙凝、謝佳勛等，他們在臺灣為數(shù)不多，但是代表了綜藝節(jié)目的高層次、高水準。

二是實力型主持人。這類主持人將傳統(tǒng)主持方式操練得十分純熟，職業(yè)技藝高妙，定位準確、善于交流、親切自如、魅力十足，甚至能參與節(jié)目策劃、制作的全過程。這類主持人很多，突出代表是張小燕、方芳等。

三是諧趣型主持人，也被稱作“諧星一族”。他們以娛樂、消遣、休閑為主旨，走通俗化，大眾化之路，帶有強烈的功利目的。他們以詼諧幽默的語言極盡“搞笑”“煽情”之能事，節(jié)目現(xiàn)場氣氛活躍，收視率很高。他們甚至找精神病患者做搭檔主持節(jié)目，媒體以“臺灣媒體殘忍”給予猛烈抨擊。

三、商業(yè)效應，弊端盡顯

臺灣電視的商業(yè)性質和市場行為使“收視率”成為唯一追求的目標，許多弊端也由此而來。不少主持人缺乏自律，有的名牌主持搶占先機，哄抬身價；或者腳踩幾只船，疲于奔命，不顧節(jié)目質量，全心斂財；有的主持人貌合神離、勾心斗角，比如方芳和曹蘭幕前配合默契，幕后水火不容，是主持界有名的“雙姝怨”；白冰冰和巴戈為搶話題、爭風頭、不惜唇槍舌劍，爭吵不休。

商業(yè)電視從商業(yè)目的出發(fā)的“準人”門檻是畸形的，不是考察文化素養(yǎng)和底蘊品位，而是看能不能搞怪、搞笑。

為了“搞怪”，他們各出匪夷所思的“奇招”，比如澎恰恰在主持“臺視”綜藝節(jié)目“玫瑰之夜”中的“鬼話連篇”時，竟做出鬼怪纏身、心驚膽顫的樣子，將鬼怪故事講得曲折離奇，令人毛骨悚然；白冰冰在主持《接觸第六感》節(jié)目時，竟然與觀眾一起探討鬼打墻的“經驗”……

為了“搞笑”，綜藝節(jié)目里就出現(xiàn)如“憲憲家族”式的信口開河耍貧嘴、無聊逗趣換笑聲的常見現(xiàn)象。吳宗憲黃腔黃調嘲弄明星、丑女是他的拿手好戲。庸俗膚淺、尖酸刻薄、嘩眾取寵成為這些主持人的“基本功”。這類節(jié)目雖然氣氛熱烈，但清醒者認為，這些節(jié)目傳播的是不健康的文化，是粗俗、鄙俗的代名詞。

四、文化反省，值得肯定

針對臺灣綜藝節(jié)目主持人宣揚庸俗、宣揚丑陋、背離健康文化軌道的現(xiàn)象，臺灣電視界有識之士提出了嚴肅批評。在《拒絕丑陋》的文章中，作者指出：“長久以來，綜藝節(jié)目主持人在熒屏上暢所欲言、打情罵俏，將節(jié)目私有化，大概很少想到一句話說出去，會有多少人聽，會發(fā)生多大影響吧？”

在評論中，人們更多的是將矛頭指向媒介，追問節(jié)目主創(chuàng)者。著名綜藝節(jié)目主持人凌峰指出：我認為臺灣幕前社會的空洞、庸俗和價值觀的混淆，電視媒體要負很大的責任。

整個臺灣電視充滿了投機主義、功利主義，把“價格”和“價值”畫等號。為追逐收視率，節(jié)目再怎么粗制濫造都無所謂……

恐怕需要做一些痛苦的選擇，得采取大刀闊斧的態(tài)度“割肉”，勇于舍棄既得利益，將電視資源重新分配。否則贏得利益，輸?shù)魵v史，很劃不來的。

凌峰是一位享譽海峽兩岸的主持人，他針對臺灣綜藝電視的現(xiàn)狀所發(fā)表的議論，體現(xiàn)了一位優(yōu)秀電視節(jié)目主持人的可貴的文化反思。

我們相信，曾經徑創(chuàng)造臺灣電視綜藝輝煌的臺灣電視文藝工作者，一定會在自己今后發(fā)展的歷程中，遵循專業(yè)規(guī)則，洗去平庸粗俗，為創(chuàng)造健康的電視文化掀開新的一頁。

（作者單位：遼寧大學廣播影視學院。）