進入1976年冬天，可看的電影一下子多起來。在此之前，除了樣板戲，銀幕上只有《南征北戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、《地道戰(zhàn)》等幾部故事片，數(shù)量可憐，反復(fù)看的結(jié)果是讓孩子們幾乎背下了影片的全部臺詞。突然之間，一些部隊大院冷寂多年的禮堂熱鬧起來，白天晚上都在放電影。因為跑片子，隨時通知隨時去看，三更半夜爬起來也是常有的事。據(jù)說都是還未解禁的影片，只能在內(nèi)部禮堂放映。

這些“禁映影片”，大都是新中國成立后至“文革”前十七年里拍攝的故事片，許多是經(jīng)典之作，當(dāng)初將它們定罪為“禁映影片”的理由是什么？能說服人嗎？

第一波“禁映”潮

建國后中國電影的發(fā)展之路，與國家的進程一樣，曲折而坎坷。尤其是故事片，所承載的東西遠遠超出了娛樂的范圍，更多的是政治宣傳和思想教育。由于牢牢地被縛在政治斗爭的戰(zhàn)車上，電影便成了特殊氣候的晴雨表，一次次的“禁映”，拉開了一場場政治運動的序幕。

建國之際，中央就在考慮新中國電影應(yīng)該如何發(fā)展。1948年10月，中共中央宣傳部給東北局宣傳部下發(fā)了關(guān)于電影工作的指示：

現(xiàn)在當(dāng)我們的電影事業(yè)還在初創(chuàng)時期，如果嚴格的程度超過我們事業(yè)所允許的水平，是有害的。其結(jié)果將是窒息新的電影事業(yè)的生長，因而反倒幫助了舊的有害的影片取得市場。

電影劇目的標(biāo)準(zhǔn)，在政治上只要是反帝、反封建、反官僚資本的，而不是反蘇、反共、反人民民主的就可以。還有一些對政治無大關(guān)系的影片，只要在宣傳上無害處，有藝術(shù)上的價值就可以。

可以看出，中央對新中國電影的部署還是很切合實際的，這個思路就順理成章地成為制訂新中國電影政策的依據(jù)。1950年7月11日，包括電影新片頒發(fā)上演執(zhí)照、電影舊片清理、電影新片輸出、國外影片輸入、電影業(yè)登記等在內(nèi)的一系列電影工作暫行辦法出臺，規(guī)定：

凡已向中央人民政府文化部電影局登記核準(zhǔn)的電影制片業(yè)，其新攝制的影片和劇本，一律免于審查。新片攝成后，向中央電影局或其委托機關(guān)申請登記，請發(fā)上映執(zhí)照，發(fā)給執(zhí)照即可在全國上映。影片映演時，其內(nèi)容如經(jīng)檢舉與人民政府共同綱領(lǐng)相抵觸，應(yīng)由中央直屬省市或大行政區(qū)主管文教機關(guān)審查屬實后，報請中央人民政府文化部決定處理，各級地方機關(guān)不得自行處分。

從內(nèi)容看，首批新中國電影管理辦法雖然對影片上映有嚴格規(guī)定，但政策還是寬松的，其目的很明顯，就是要發(fā)展國產(chǎn)影片，抵制“有毒素”的美國影片(當(dāng)時上海影院上映的影片80％是美國電影)和舊影片。

有了“鼓勵發(fā)展國產(chǎn)影片”這樣的大前提，中國電影生產(chǎn)在這個時期出現(xiàn)了小高潮，三家國營電影廠兩年推出了39部故事片，幾家經(jīng)過改造的私營電影企業(yè)也不甘落后，共有19部電影問世。

但寬松的政策并沒有讓這個小高潮持續(xù)多長時間，不久，就有幾部影片率先落進了“禁映”的大網(wǎng)里。

1950年，東北電影制片廠拍攝了一部故事片《榮譽屬于誰》：兩位戰(zhàn)場上曾并肩戰(zhàn)斗的老戰(zhàn)友，解放后在鐵路戰(zhàn)線工作時，因思想觀念和管理方式的不同，發(fā)生了沖突。最后，學(xué)蘇聯(lián)的先進思想戰(zhàn)勝了保守的舊思想。

影片經(jīng)過宣傳部、文化部等多家單位分頭審查，得到一致肯定，順利公映。但上映不久，各家電影院突然貼出了停映告示。觀眾不明內(nèi)情，只是聽說影片的內(nèi)容有問題。就這樣，這部影片“榮幸”地成為新中國電影史上第一部因內(nèi)容“有問題”而被明令禁映的影片。

問題究竟出在哪里呢?其一：影片歪曲了中國革命歷史，丑化黨的干部，將革命榮譽歸屬于學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的經(jīng)驗，這是政治性的錯誤。江青看完影片曾氣憤地說：“難道榮譽歸于這種人嗎?”其二：片名取自高崗發(fā)表在《人民日報》上的“榮譽是屬于誰的?”一文的標(biāo)題，而此時高崗的反黨行為已被察覺。

為這部影片“陪綁”的是該廠拍攝的另一部反映民族團結(jié)的影片《內(nèi)蒙春光》。1950年，《內(nèi)蒙春光》公映不到一個月，發(fā)行公司正準(zhǔn)備延長預(yù)定放映期，突然就接到了上級的停映通知，理由是有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)影片中尚有不符合黨的民族政策的地方，對少數(shù)民族的上層分子爭取不足。 除了國營廠的這兩部影片，上海昆侖和文華兩家私營電影企業(yè)拍攝的幾部故事片也同時受到批判。

建國初期，文化部電影局提出電影為工農(nóng)兵服務(wù)、塑造工農(nóng)兵形象的方針，但在當(dāng)時的上海，熟悉工農(nóng)兵的人不會寫劇本，會寫劇本的又不熟悉工農(nóng)兵，這一對矛盾讓大家束手無策，電影界陷入了停工待料的劇本荒。當(dāng)時分管電影工作的夏衍無奈之中提出了改編小說的建議，正好《人民文學(xué)》上有兩篇小說受到全國文藝界的好評，一篇是《關(guān)連長》，另一篇是《我們夫婦之間》，于是兩家電影公司派出了強有力的陣容，投入到這兩部改編影片的拍攝中。 由石揮導(dǎo)演并主演的《關(guān)連長》，描寫了在解放前夕的一場戰(zhàn)斗中，關(guān)連長為了不傷害一群小學(xué)生而做出自我犧牲的故事。鄭君里編劇、導(dǎo)演，趙丹主演的《我們夫婦之間》，講述的是小資產(chǎn)階級出身的干部李克和工農(nóng)出身的妻子張英入城后工作和生活中發(fā)生的矛盾。兩部影片上映不久，就以“宣傳小資產(chǎn)階級人道主義”、“歪曲解放軍形象”和“歪曲工農(nóng)干部”等罪名遭到批判。不過，這些批判都沒有形成規(guī)模，真正將批判形成聲勢的是對電影《武訓(xùn)傳》的聲討。

1951年2月，一部描寫武訓(xùn)一生行乞辦學(xué)的片子上映后在觀眾中反響很大，全國一時出現(xiàn)了武訓(xùn)熱。但幾個月后，報刊上開始出現(xiàn)批評文章，5月20日，《人民日報》刊登了《應(yīng)當(dāng)重視電影〈武訓(xùn)傳〉的討論》的社論，全國主要報刊立即轉(zhuǎn)載，一場全國規(guī)模的批判運動拉開了序幕。其罪名是“狂熱地宣傳封建文化”，是“污蔑農(nóng)民斗爭”、“污蔑中國歷史”的反動宣傳。文藝界整風(fēng)運動就此開始。

據(jù)分析，這場批判運動與江青插手有直接關(guān)系。她很懼怕自己在上海灘電影界的舊事被泄露出去，而《武訓(xùn)傳》的導(dǎo)演孫瑜、主演趙丹等都是熟知那段歷史的人，所以江青逮住機會，便要致這些人于死地。

“禁映”和批判的結(jié)果讓電影界欣欣向榮的局面陷入了低谷，一年多的時間里，近四十個電影劇本被“槍斃”。1950、1951年，全國年產(chǎn)故事片二十五六部，到1952年，驟減到2部，一種“只求政治無過，不求藝術(shù)有功”的情緒在文藝界蔓延開來。

看不到優(yōu)秀影片，觀眾有意見。1953年9月，第一屆全國電影劇本創(chuàng)作會議和第一屆電影藝術(shù)工作會議召開，隨后政務(wù)院通過了“關(guān)于加強電影制片廠工作的決定”，這都對電影創(chuàng)作的復(fù)蘇起到了積極的作用，不久，《董存瑞》、《渡江偵察記》、《智取華山》等一批優(yōu)秀影片相繼問世。

1956年，毛澤東提出了“百花齊放、百家爭鳴”的方針，學(xué)術(shù)空氣更趨活躍，上?！段膮R報》專門辟出專欄，討論“好的國產(chǎn)片為什么這樣少”。電影評論家鐘惦榮在《文藝報》上發(fā)表了《電影的鑼鼓》一文，對“討論”進行了歸納引導(dǎo)，主張“藝術(shù)創(chuàng)作必須保證有最大限度的自由，必須尊重藝術(shù)家的風(fēng)格，體制要適合于電影的創(chuàng)作規(guī)律”。但這篇文章在后來的反右運動中，被指責(zé)為“右派綱領(lǐng)”，作者因此被剝奪了22年的寫作權(quán)，一批藝術(shù)家也被扣上了右派帽子。

電影界的劫難

建國后電影界遭遇的第二輪劫難，直接原因與身為中央政治局候補委員的康生不無關(guān)系。1958年3月，康生在視察長影廠時，對廠里在1957年生產(chǎn)的幾部影片大加撻伐。此后，他又在文化部召開的故事片廠長座談會上，以嚴厲刻薄的語言，點名批判了《青春的腳步》、《球場風(fēng)波》、《花好月圓》、《地下尖兵》等多部影片，他甚至說：“這些不好的片子，應(yīng)該早一點放出去……是很好的肥料?！?/p>

在“拔掉銀幕上白旗”的口號下，剛剛復(fù)蘇的文藝舞臺又遭重創(chuàng)，一場聲勢浩大的揭批1957、1958年第一季度生產(chǎn)影片的斗爭開始，大部分影片都被當(dāng)作“白旗”拔掉?！墩l是被拋棄的人》、《生活的浪花》、《護士日記》等影片也被列入點名批判之列。

1960年，北影廠根據(jù)革命老人陶承的回憶錄《我的一家》改編拍攝了同名電影，消息傳到康生的耳中，他說：“那時我也在上海，怎么不知道這件事。陶承是不是夸大其詞，為個人吹噓?”創(chuàng)作人員不想惹麻煩，將片名改為《革命家庭》。但康生還是有話說：影片歌頌的是“左”傾盲動主義。這部經(jīng)典影片最終仍舊沒有逃脫被打入冷宮的下場。 1961年，中央在對政治、經(jīng)濟政策調(diào)整的同時，也對文化政策進行了若干調(diào)整。6月，全國文藝工作座談會召開，很多人呼吁電影題材應(yīng)當(dāng)多樣化。周恩來在講話中提出，要解放思想，提倡民主作風(fēng)，反對一言堂。他批評了亂抓辮子、亂挖根子、亂戴帽子、亂打棍子的不良作風(fēng)，給予文藝工作者莫大的鼓舞。首都電影工作者還在香山舉行了一次聚會，周恩來也參加了，大家興致很高，創(chuàng)作熱情被重新喚起。到了秋天，全國故事片創(chuàng)作會議召開，參會人員個個興高采烈，大家都以為文藝界的春天真的就要到來了。

但僅僅兩年，電影界再一次被陰云籠罩，這一回批判靶子對準(zhǔn)的是《北國江南》和《早春二月》。

1964年7月31日，全國京劇現(xiàn)代戲觀摩大會結(jié)束，閉幕式上，時任中央書記處書記的康生雖然事先并沒有被安排講話，但卻登上了主席臺。他對當(dāng)時的文藝作品大加批評，點了《北國江南》、《林家鋪子》、《早春二月》、《不夜城》、《舞臺姐妹》等一大串電影，說都是毒草，應(yīng)該批判。為此，中共中央宣傳部給中央書記處寫了“關(guān)于公開放映并組織批判影片《北國江南》、《早春二月》的報告”，報告說：《北國江南》、《早春二月》是兩部思想內(nèi)容有嚴重錯誤的影片，其共同特點是宣揚資產(chǎn)階級的人性論和人道主義、溫情主義，抹殺和歪曲階級斗爭，著重表現(xiàn)中間狀態(tài)的人物并以這種人物作為時代的英雄；為清除電影界、文藝界的錯誤觀點，提高文藝工作者和廣大觀眾的思想認識和辨別能力，擬在北京、上海等大城市公開放映這兩部影片，并在報刊上展開討論和批判。不久，毛澤東批示：不但在幾個大城市放映，而且應(yīng)在幾十個至一百個中等城市放映，使這些修正主義材料公之于眾?？赡懿恢贿@兩部影片，還有別的，都需要批判。

于是，從1964年夏天開始，《人民日報》及全國各地的報刊，都開始出現(xiàn)批判電影《北國江南》、《早春二月》和京劇《李慧娘》的文章。

那一段時期，江青經(jīng)常會到文化部電影局看片子，有些片子還沒有攝制完成，電影局的同志只好到上海、長春去調(diào)。電影局三天兩頭接到中宣部的電話，說某部影片是毒草，馬上通知電影發(fā)行公司停止發(fā)行。有的影片剛出廠時被認為是香花，不久就成了毒草，過了一陣，又說不是毒草了。其實香花、毒草全憑上面的一句話。有一位導(dǎo)演無奈地說，“一早起來，先要看看天氣，辨辨風(fēng)向。往往是上面一個噴嚏，下面就刮起八級風(fēng)。”

1964年12月，江青約中宣部的幾位副部長座談，要求中宣部通知全國報刊批判10部影片，有《不夜城》、《林家鋪子》、《舞臺姐妹》、《紅日》、《逆風(fēng)千里》、《兵臨城下》，以至《白求恩》等。當(dāng)時大家都認為要慎重考慮，沒有同意江青的意見。北京方面不聽話，江青事后馬上來到上海。于是在上海的報紙上開始陸續(xù)出現(xiàn)批判這些影片的文章，隨后全國其他地方也相繼仿效。

江青還在接見《奇襲白虎團》主創(chuàng)人員的座談會上，對幾部影片進行了一番評點：

《霓虹燈下的哨兵》不應(yīng)拍成那樣的電影，比舞臺差得太多。你們覺得怎么樣?現(xiàn)在的電影沒有原劇的內(nèi)在反帝和階級斗爭的東西了。我看了很難受。趙大大本來很可愛，電影看不到了。連長演成二流子了。電影把好的丟了，壞的出來了。資產(chǎn)階級方式的東西增加了?！肚f不要忘記》是寫了中間的人物(姚母和她的女兒)。有人說我怎么那么多的意見，我說誰突出了?資產(chǎn)階級突出了，戲多了，宣傳正面的人物相反不突出了。對《早春二月》有的部長、處長上下同意，要塑造資產(chǎn)階級人物，結(jié)果出了個《早春二月》，群眾的眼睛是亮的，官老爺?shù)囊庖姴桓呙鳎ㄟ^兩個電影的爭論，群眾的眼睛就更亮了。

時隔不久，江青又有了新主意，她指示，對批判的壞影片在上映時不要做修改，不要為那些壞影片遮丑。攝制一部電影要花費幾十萬元或者上百萬元，把壞片子藏起來，白白地浪費掉了，為什么不拿出來放映，從而教育創(chuàng)作人員和人民群眾，又可以彌補國家經(jīng)濟上的損失，做到思想、經(jīng)濟雙豐收呢?

1965年3月2日，鄧小平在中央書記處會議上很尖銳地指出：

現(xiàn)在有人不敢寫文章了，新華社每天只收到兩篇稿子，戲只演兵，只演打仗的，電影哪有那么完善?這個不讓演，那個不讓演；那些“革命派”想靠批評別人出名，踏著別人的肩膀上臺；要趕快剎車。

但鄧小平的意見并沒有被采納。1966年2月，江青受林彪的委托，在上海邀請部隊的幾位同志，就部隊的文藝工作進行座談。座談會之前，林彪曾給參會人員打預(yù)防針：江青同志昨天和我談了話。她對文藝工作方面在政治上很強，在藝術(shù)上也是內(nèi)行，她有很多寶貴的意見，你們要很好重視，并且要把江青同志的意見在思想上、組織上認真落實。

座談會應(yīng)該怎么開，江青建議，先看作品，再閱讀一些有關(guān)文件和材料，然后交談。近20天時間里，與會人員共觀看了30余部“好的、壞的、和不同程度上存在著缺點、錯誤的影片”。

江青看一部否定一部，幾乎否定了建國以來的所有電影和文藝作品。對看了的幾十部電影，江青認為“沒有一部滿意的”，周恩來親自抓的大型音樂舞蹈史詩《東方紅》，她也認為問題不少?！赌险鞅睉?zhàn)》她說也有問題，修改一下也可以。只有《平原游擊隊》她認為勉強可以。對八一廠的《海鷹》，她只肯定了上半部是“我們的”。

江青說：“軍隊也不是在真空里，八一電影制片廠出了像《抓壯丁》這樣的壞片子，我看了以后哭了?！薄啊堵櫠肥墙o夏衍樹碑立傳”。

這次實際上是“一人談”的座談會后來形成了紀(jì)要，并作為中共中央“紅頭”文件印發(fā)全黨?！凹o(jì)要”很尖銳地給建國以后的文藝界定了性：文藝界在建國以來，被一條與毛主席思想相對立的反黨反社會主義的黑線專了我們的政，這條黑線就是資產(chǎn)階級的文藝思想、現(xiàn)代修正主義的文藝思想和所謂三十年代文藝的結(jié)合?！畮啄陙?，真正歌頌工農(nóng)兵的英雄人物，為工農(nóng)兵服務(wù)的好的或者基本上是好的作品也有，但是不多；不少是中間狀態(tài)的作品；還有一批是反黨反社會主義的毒草。

3月，根據(jù)林彪、江青的指令，全軍文藝創(chuàng)作會議在北京召開。這次會議效法江青的辦法，看電影，找黑線，按“紀(jì)要”的口徑對號定罪。建國以來，各電影廠生產(chǎn)的影片有300多部，這次會議看了68部，加上外國影片共80部。好的只有7部：《南征北戰(zhàn)》、《平原游擊隊》、《戰(zhàn)斗里成長》、《上甘嶺》、《地道戰(zhàn)》，故事好，但線條粗點?！斗炙畮X》復(fù)員軍人還不夠突出?！逗ｚ棥酚悬c小缺點，吉普車上兩人吃蘋果，有點吉普女郎的勁頭，出征時唱“寧愿出征不愿在家盼斷腸”是小資產(chǎn)階級的情調(diào)。

江青講話有個特點，開始時還勉強能踩在點上，但往往說著說著就離了譜，甚至感情用事，夸大其詞，陷入荒謬。這一次她對影片的點評，同樣荒謬得讓人無言以對——

《鐵道游擊隊》：沒寫主席關(guān)于游擊戰(zhàn)的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)原則，寫的是主席批判的游擊主義。游擊隊不靠群眾，都是神兵，只是芳林嫂一個群眾。有政委，看不到政治工作，不像有高度組織紀(jì)律性的無產(chǎn)階級游擊隊，像一幫農(nóng)民小資產(chǎn)階級隊伍。沒有寫黨的領(lǐng)導(dǎo)，不像八路軍領(lǐng)導(dǎo)的，單純搞驚險神奇動作，宣傳個人英雄主義。影片的插曲很不健康。

《林海雪原》：有嚴重缺點，這是寫剿匪的，是在東北搞土改的基礎(chǔ)上搞的，影片沒寫土改，這是四平保衛(wèi)戰(zhàn)役后，部隊分出工作隊搞土改，為鞏固后方的。剿匪，影片只有一個部隊干，沒群眾，好像部隊是脫離群眾的。影片充滿了土匪氣，有一段化妝土匪審訊，這是歪曲。打威虎山好像就是楊子榮，夸大了楊子榮的個人作用，個人英雄主義。楊子榮化妝土匪后，比土匪還像土匪，是歪曲，沒寫階級斗爭。土匪臨死時還很頑強，沒矛盾。

《英雄虎膽》：美化特務(wù)阿蘭，跳搖擺舞一場是資產(chǎn)階級生活大展覽，歪曲了偵察部隊的形象。雷參謀化妝后，比敵人還像敵人，剿匪不發(fā)動群眾，只靠派進去，與《林海雪原》都是學(xué)蘇聯(lián)的。

《戰(zhàn)上?！罚菏菍憞顸h的戲，我們沒有一個英雄人物塑造出來，都是面條。當(dāng)時南京已經(jīng)解放，敵人大勢已去，敵人要跑了。敵人洋相很多，內(nèi)部矛盾厲害，而我們卻寫得敵人很神氣，很排場，是不符合實際的。寫打城市不能開炮造成傷亡，為保衛(wèi)城市拿生命換，寫在影片上是不好的，即使有也是個別情況。把劉義的作用夸大了。劉義成了很讓人同情的正面人物。

《我們村里的年輕人》：寫三角戀愛，四對，歪曲農(nóng)村青年的精神面貌。沒英雄形象，盡是中間人物。丑化革命干部，老社長是老保守，會計是反面人物。

《五朵金花》：整個影片寫了一男一女，別人都是陪襯他們談戀愛。對少數(shù)民族不說他們進步，政治成長，精神面貌的變化，盡是吃喝談戀愛，情歌很有問題。

《烈火中永生》：嚴重的問題是為重慶市委書記（叛徒）翻案。小說里許云峰是工委書記，而在影片里成了市委書記，這是根本不同的。歪曲白區(qū)工作，市委書記在飯館談工作，江姐一被捕就承認自己是黨員。地下辦《挺進報》是盲動主義。把華鎣山游擊隊寫成由重慶市委領(lǐng)導(dǎo)的，而重慶市委又受上海局領(lǐng)導(dǎo)，是城市領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)村斗爭。既違背主席思想，又不符合歷史事實。當(dāng)時不是上海局，而是黨中央直接領(lǐng)導(dǎo)的。許云峰、江姐兩個形象不好，許像舊知識分子，江有些嬌氣，華子良為瘋子。有的臺詞不好，如特務(wù)頭子嚴醉對江姐說：“我可以把你全身扒光”。一面寫生死斗爭，一面寫天安門聯(lián)歡，把天安門聯(lián)歡寫在這個場合不好。

《柳堡的故事》：是渙散斗志，瓦解士氣的片子。在緊張的斗爭中戰(zhàn)士陷于愛情不能自拔，宣揚了愛情、紀(jì)律之矛盾，最后沖破了紀(jì)律，取得了勝利。寫二妹子一家的遭遇，階級斗爭是虛，愛情是實。指導(dǎo)員不作思想工作，反而說媒拉纖，認為軍隊可以戀愛、結(jié)婚。影片的手法、歌曲都利用了人情味，問題大。很多手法惡毒，反紀(jì)律，用藝術(shù)手法使人回味，使人感到軍隊殘酷。

《雷鋒》：有缺點。把雷鋒的好事都集中到一天來做，不合理。影片中的毛主席畫像不好。是政治性錯誤。將雷鋒的好事由中間人物王大力來繼承，不好。防洪指揮部主任的形象也不好，他對雷鋒說“好接班人”，結(jié)果雷鋒就死了。這不好。

《冰山上的來客》：作者是偽滿人員。沒有黨的領(lǐng)導(dǎo)，夸大個人作用。整個影片沒有政治工作，排長憑吹笛子指揮戰(zhàn)斗，憑歌子辨別特務(wù)。音樂從頭到尾都是靡靡之音，情歌都是偽滿歌曲的翻版。

《今天我休息》：把先進工作者的事跡都寫在一天做，不合理。宣傳有勞無逸。馬天民也寫得傻乎乎的，有些是為了取笑。

《野火春風(fēng)斗古城》：爭取關(guān)團長起義，沒有和當(dāng)時大的斗爭環(huán)境聯(lián)系起來，看不到爭取的必要性，美化了關(guān)敬陶，似乎非爭取他不可。把漢奸寫得正義、愛國，我們非常相信他，事實上是很危險的，是冒險主義。楊曉東在關(guān)鍵時刻軟弱。金環(huán)像潑婦，拔簪刺敵人不合理。銀環(huán)是中間人物，屢犯錯誤，與楊曉東一見鐘情，過分寫了這段愛情。楊母三次出場，兩次是給兒子說媳婦，歪曲了革命母親的形象。

一批優(yōu)秀的影片就這樣被打入冷宮，與觀眾隔離長達10年。

1972年，抗美援朝勝利20周年，周恩來訪問了朝鮮，也因此恢復(fù)上演了5部抗美援朝的片子，有《奇襲》、《英雄兒女》、《鐵道衛(wèi)士》、《打擊侵略者》和中朝合拍的《戰(zhàn)友》。本來還要恢復(fù)上映《渡江偵察記》和《智取華山》，但江青等人沒有同意。當(dāng)時兼任國務(wù)院文化組組長的吳德將恢復(fù)上映的報告送上去后，江青和張春橋責(zé)問他為什么要唱對臺戲?知道不知道這些電影的編劇、導(dǎo)演、演員是否有問題?張春橋說：有一個《紅燈記》，你們就搞一個《渡江偵察記》；有一個《智取威虎山》，你們就搞一個《智取華山》……

從1966年到1972年，中國近十家電影廠竟然沒有一部故事片問世，中國銀幕成了僅有幾部影片可以上映的荒漠。直到1972年，毛澤東在一次談話中提出“要繁榮藝術(shù)樣式”，停頓了7年之久的故事片生產(chǎn)才開始恢復(fù)。○

（劉偉摘自《檔案春秋》）

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