自佛像市場興起以來，2008年春季的佛像拍賣市場是最具爭議的一個季度。參照成交數(shù)據(jù)、綜合其他現(xiàn)象，很明顯，今年春拍的佛像市場并沒有沿襲過去兩年的快速漲幅，似乎藏家在佛像這條高歌猛進的道路上突然停住腳步，往日的熱鬧嘎然而止。北京奧運會的舉行令一些拍賣公司的拍賣策略出現(xiàn)調(diào)整，將一部分精品延緩放置秋拍，這多少影響了佛像拍賣在今春的精彩程度；而汶川地震的突然發(fā)生，也令許多拍賣行措手不及，如北京匡時和北京保利先后受地震因素影響，許多內(nèi)地及海外買家根本無法到達拍賣現(xiàn)場，從而影響到拍賣的結(jié)果。許多人士多用“調(diào)整和回落”來形容這個季度的市場，佛像市場經(jīng)過一年半的“異?；鸨敝?，調(diào)整難免會出現(xiàn)，而這現(xiàn)象，也標志著佛像市場逐漸走向成熟，這，才有利于這個市場的長期可持續(xù)發(fā)展。

最先向佛像市場發(fā)出“調(diào)整”信號的是北京翰海佛像專場。這個“調(diào)整”早在2007年春拍已露出端倪。在經(jīng)歷了2D06年秋拍中佛像市場的“瘋搶”之后，進入到2007年春拍，少數(shù)資深的收藏家和投資者眼界放寬，開始與國際市場接軌，有規(guī)劃的進入拍場，他們根據(jù)自我需求購進有升值空間的佛像拍品，這部分人帶動了佛像市場的調(diào)整。

在2007年春拍，北京翰海推出了高古佛像拍品，也就是元代以前的佛造像，包括一些來自印度、克什米爾、尼泊爾等地的造像。在當時，許多內(nèi)地買家還沒有認識到高古佛的價值，這個專場中少部分高古佛拍品由內(nèi)地買家競得，大數(shù)分高古佛由港臺地區(qū)買家競得。這季度拍賣使一些買家看到了高古佛的價值，并開始注意高古佛市場，這是佛像市場里最初的“調(diào)整”。在2007年春拍中還有一個值得注意的現(xiàn)象，就是永宣宮廷造像的市場價格達到了一個高峰，可以說，這一季度的永宣宮廷造像拍品全部成交，而且價位不斷上漲。這種現(xiàn)象其實是一個極危險的信號，因為永宣造像的藝術(shù)價值有限，數(shù)量相對較多，而且在當時，內(nèi)地的永宣宮廷造像價位已高出國際永宣造像價位許多，對于一個受國際市場推動的新興市場來說，這是不正常的。果然，到了2007年的秋季拍賣，各拍賣公司推出的永宣宮廷造像皆受阻，不論是成交價和成交率都與春拍相比有所降低。在這一季的拍賣中，受損最嚴重的是北京保利，北京保利在2007年秋拍第一次推出佛像專場，有心將蛋糕做到最大，從北京邢姓藏家手中一次拿到了數(shù)件永宣造像標的，結(jié)果近半流拍，損失慘重，而其他標的，則因缺少亮點而流拍慘重。北京保利的這一場拍賣成交率低于50％，它無形地打擊了這個新興的市場，令一些剛剛進入佛像市場的買家止步。

一直以來，作為宮廷造像精品的永宣造像一直是市場的一個熱點，2006年香港蘇富比秋拍更是將永宣宮廷造像的市場推到了頂峰。永宣造像市場曾經(jīng)被看作是佛像市場的中流砥柱，業(yè)內(nèi)人士給予了很高的期望。然而永宣造像市場有著自身的特點：永宣造像相對于其他宮廷造像來說，仍然數(shù)量龐大，雖然這一時期的造像吸取西藏造像的特點，做工精美，比例合適，但匠氣依然很重。造型獨特、極為精美的造像傳世并不多。

天價的永宣宮廷造像被買家勇于接盤的時間在2007年，然而這些拍品在當時競得的價位已是天價，短期內(nèi)再次推出，肯定估價較高，雖從長期市場來看，這些造像的價位仍有很大的升值空間，但有能力接盤的人在短時間內(nèi)不會增加，這導致了永宣宮廷造像大量流拍。

在今春的佛像拍賣市場上，北京翰海僅推出了一件曾被多次著錄的永樂造像，此拍品再次現(xiàn)身時的起拍價競比兩年前的成交價低了近100萬元，較低的起拍價位保證了此件拍品的順利成交；而北京匡時推出兩件明永樂銅鎏金觀音菩薩像，結(jié)果全部流拍，其中39號拍品明永樂銅鎏金觀音菩薩像曾于去年北京匡時秋拍推出，當時價位已高達616萬元，但這件拍品最后由于買家未交割而未能成交，這個“經(jīng)歷”影響到了這件拍品，且此件拍品拍前被給予了極高的期望，雖然估價為700萬至8DO萬元，與去年的落槌價相當，但這個價位在永宣宮廷造像價位回落的時候，還是明顯偏高，這也是最終導致此件拍品再次流拍的一個重要原因。此專場中的38號拍品明永樂銅鎏金觀音菩薩，估價雖然為50075元至550萬元，但同樣被給予了過高的期望，保留價卻高達900萬元，而買家僅出到了850萬元，遠高于買家的承受能力。類似這樣拍賣公司受委托人的主觀意識影響，導致一些拍品因估價過高出現(xiàn)流拍的狀況在今春時有發(fā)生。被受委托人干預估價而流拍的現(xiàn)象不僅在佛像專場中如此，在其他拍賣中也十分常見，拍賣方對此種現(xiàn)象也是左右為難。而另一種出現(xiàn)估價過高的原因就是拍賣公司對拍品的市場價位把握不夠，錯估市場形勢而導致拍品流拍。例如某拍行春拍推出的2124號拍品明銅漆繪龍紋藥師佛造像，此件造像雖然體格較大，但由于今年春拍之前，中原佛像整體市場仍然沒有好轉(zhuǎn)，且此件造像藝術(shù)價值較低，卻被拍行估價220萬元至320萬元，雖然在國際市場上，同類拍品的價位已遠遠高過這個價位，但這個估價遠高于內(nèi)地市場中此類造像的價格，因此慘遭流拍。對于中原佛造像的競拍，不能只看其體格，要看其工藝，工藝是否精美，藝術(shù)價值是否高是衡量中原佛造像價位的標準。隨著海內(nèi)外拍賣機構(gòu)對中原佛造像市場的推動，中原佛造像未來的市場前景相信將會有所改善。

隨著拍賣會的場場深入，國內(nèi)外買家經(jīng)過數(shù)次的拍賣“實戰(zhàn)”，買家也越來越成熟，難免在拍賣中會選擇拍品越來越挑剔，這也要求拍賣公司推出的專場更趨專業(yè)化。今春主推佛像三家拍賣公司中，北京翰海的佛像專場推出一批國際市場認可的佛像藝術(shù)品上拍，希望以此引領(lǐng)佛像市場。但是，風險也與之相隨，國際化的藝術(shù)品在內(nèi)地市場有時“水土不服”，買家并不買賬，這主要由于內(nèi)地買家對拍品的認識與國際買家的認識有出入而引起。在今春拍賣中，北京翰海推出的1753號拍品，16世紀西藏銅鎏金大成就者“Damarupa”，這件造像在國際市場中經(jīng)常見到，曾在海外出版的多本著錄中都曾見到過與此件造像相同的作品，在海外買家中的認知度極高，然而此件拍品，在內(nèi)地市場中僅見此尊，以至于此件造像的中文名字都不可考。此件造像全身透露出一種很強的張力，反映了工匠高超的技藝，是一件十分難得的上乘之作，然而由于國內(nèi)市場對此類造像的認識不足，而慘遭流拍。除此件之外，上拍的1775號拍品14世紀銅鎏金釋迦牟尼造像，此件造像高為32厘米，通體鎏金，金水一流，造型端莊，刻劃細膩，肢體語言表達得極為到位，是一件十分少見的元代西藏造像，國際市場價位較高，而在此次拍賣中的估價并不算高，為80萬至120萬元，然而此件造像的嘴部刻劃并不似常見的微笑相，而是一種比較內(nèi)斂的表情，與常見的造像表相不一樣，因此沒有買家競得。

無庸諱言，拍賣中總會有一些中下水平的拍品上拍，這些拍品在拍場之下已有一個明確的價位，在拍場上，買家難免會參照拍場下的價位，如果這些拍品的估價過于“頂”，那么能接受的人自不會多。當然這里也有偶然因素，在北京匡時春拍上，曾上拍了一組9件乾隆款銅鎏金無量壽佛，此類無量壽佛的拍賣上價位在6萬至8萬元左右，然而在此次拍賣中，這9件拍品全被一山西賣家以十數(shù)萬元成交，多件落槌價達到14萬元。只因為此買家供奉無量壽佛，這種偶然現(xiàn)象才會出現(xiàn)。