“天價(jià)”藝術(shù)品流拍的原因是什么?拍賣(mài)實(shí)際上是買(mǎi)方、賣(mài)方與拍賣(mài)中介的三方博弈，似乎交易的一方集中、強(qiáng)勢(shì)而獨(dú)大，可以動(dòng)用包括商業(yè)、技術(shù)、宣傳、法律等等的任何手段來(lái)獲取并維護(hù)自己的利益，而交易的另一方卻分散、弱勢(shì)、渺小，兩方對(duì)同一件拍品的價(jià)值乃至價(jià)格認(rèn)知不同，自會(huì)造成藝術(shù)品的流拍。表面上看，2008年的拍賣(mài)市場(chǎng)因遭受內(nèi)“憂”(汶川大地震的突襲)外“患”(美國(guó)次貸風(fēng)波引發(fā)的全球金融風(fēng)暴)的雙重影響，令不少“天價(jià)”拍品遭遇流拍，而深究起來(lái)，這恐怕與之前市場(chǎng)短期火暴令買(mǎi)家們懷揣“發(fā)財(cái)夢(mèng)”入市不無(wú)關(guān)系。

任何事物都有它的正負(fù)兩極——如果正因?yàn)椤傲髋摹苯o予市場(chǎng)反饋的真實(shí)信息，促使交易的強(qiáng)勢(shì)端重新審視整個(gè)市場(chǎng)，并開(kāi)始從長(zhǎng)計(jì)議，從過(guò)去短視行為向長(zhǎng)期扎實(shí)地培養(yǎng)客戶行為轉(zhuǎn)變；而交易的弱勢(shì)端則借此完成優(yōu)勝劣汰，非專(zhuān)業(yè)性的買(mǎi)家遭遇失敗，投機(jī)資金在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間不再“摻和”，那么，屬于真正專(zhuān)業(yè)藝術(shù)品愛(ài)好者、收藏者的“好日子”難道不是指日可待?

2007年，在香港蘇富比春拍之后，我曾為《收藏·拍賣(mài)》寫(xiě)過(guò)一篇分析文章，針對(duì)當(dāng)時(shí)呈現(xiàn)出的古董市場(chǎng)走勢(shì)，提出了三個(gè)觀點(diǎn)：1國(guó)外業(yè)界顯然過(guò)高地估計(jì)了國(guó)內(nèi)買(mǎi)家的購(gòu)買(mǎi)能力和購(gòu)買(mǎi)意愿；2.國(guó)內(nèi)投資、投機(jī)資金已經(jīng)開(kāi)始撤離“古市”(古董市場(chǎng))；3.傳統(tǒng)的、真正的買(mǎi)家處于靜觀狀態(tài)，暫時(shí)不會(huì)輕易出手入貨。在今年香港蘇富比春拍之后，我又撰寫(xiě)過(guò)另一篇分析文章，具體闡述了近年來(lái)中國(guó)的收藏?zé)嶂饕且越?jīng)濟(jì)、商業(yè)行為來(lái)推動(dòng)，是以投機(jī)行為、短期行為作為其標(biāo)志，因此必定會(huì)與國(guó)際、國(guó)內(nèi)整體的經(jīng)濟(jì)大環(huán)境密切相關(guān)，一旦經(jīng)濟(jì)大環(huán)境陷入低谷，則必然會(huì)引起“古市”的震蕩。從現(xiàn)今的情況看起來(lái)，這些觀點(diǎn)都在逐步地兌現(xiàn)。

香港佳士得和蘇富比今年春拍的成績(jī)反映出市場(chǎng)狀況并不穩(wěn)定，甚至出現(xiàn)許多流拍的“天價(jià)”標(biāo)的，內(nèi)地的拍賣(mài)行也有一批高端拍品遭遇流拍。而現(xiàn)場(chǎng)的情況也不甚理想，僅看5月13日中國(guó)嘉德在北京國(guó)際飯店舉辦“嘉德四季”拍賣(mài)會(huì)，入場(chǎng)參拍的客戶不足兩百人，連大廳中間的座位都沒(méi)有占滿。如果是往年，可以容納三百多人的大廳通常會(huì)擠入四、五百人，不僅是“座無(wú)虛席”，連走廊過(guò)道都站滿了。

是什么原因造成這樣的狀況呢?

進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)異?；鸨?，拍賣(mài)價(jià)格不斷創(chuàng)出新高，這令買(mǎi)家和賣(mài)家都陷入了瘋狂，不但是傳統(tǒng)的中國(guó)藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)者獲得了巨大的成功，很多對(duì)中國(guó)古玩根本不了解的人也匆忙擠入這個(gè)市場(chǎng)，希望能從中撈取一粟，而在初期，確實(shí)也有人在投入巨額資本建倉(cāng)之后取得了極大的收獲。業(yè)內(nèi)的人士趁此機(jī)會(huì)大肆宣傳，極力要將“蛋糕”做大，再加上全民收藏?zé)岬耐撇ㄖ鸀懀麄€(gè)市場(chǎng)在2003－2005年進(jìn)入最高潮。但是，正如我近年來(lái)在各種媒體上不斷強(qiáng)調(diào)的一樣，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)短期內(nèi)的火暴是不正常的，因?yàn)槭紫人鼪](méi)有文化根基，完全是打著“文化”的旗幟而以商業(yè)手段來(lái)進(jìn)行的市場(chǎng)炒作；其次它沒(méi)有歷史積累，在當(dāng)代中國(guó)百年的歷史特別是共和國(guó)前四十年的歷史之中它完全是一個(gè)空白頁(yè)面；再三它沒(méi)有游戲規(guī)則，沒(méi)有監(jiān)督機(jī)制，交易的一方集中、強(qiáng)勢(shì)而獨(dú)大，可以動(dòng)用包括商業(yè)、技術(shù)、宣傳、法律等等的任何手段來(lái)獲取并維護(hù)自己的利益，而交易的另一方卻分散、弱勢(shì)、渺小，幾乎可以說(shuō)是沒(méi)有任何的保障可言，甚至連“說(shuō)話”的權(quán)利和地方都沒(méi)有，唯一支撐他們瘋狂入市行為的就是“發(fā)財(cái)”的夢(mèng)想。這樣一邊倒的市場(chǎng)絕對(duì)不可能長(zhǎng)期保持平衡，最終就是以一邊被徹底壓倒而告終——這種結(jié)局是必然的，它的到來(lái)只是時(shí)間的問(wèn)題而已，而即將成為“壓死駱駝”的最后一根稻草就是全球經(jīng)濟(jì)萎縮。股市的萎縮、匯率的變化、因出口目的國(guó)經(jīng)濟(jì)惡化而造成的國(guó)內(nèi)工業(yè)產(chǎn)業(yè)的萎縮，使得過(guò)去的買(mǎi)方、現(xiàn)在的賣(mài)方要急于獲取利益或者套現(xiàn)來(lái)度過(guò)難關(guān)，而同樣的原因卻使得潛在的買(mǎi)方也拿不出錢(qián)來(lái)再做“投機(jī)”了，這就是“天價(jià)”藝術(shù)品流拍的成因，也是目前藝術(shù)品市場(chǎng)要面對(duì)的實(shí)際狀況，這樣狀況造成的影響，恐怕就是未來(lái)整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的狀況和走向，要延續(xù)相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間的“觀望”了。

任何事情都有它的正負(fù)兩極，在當(dāng)下，我們當(dāng)然更應(yīng)該辯證地去看以上問(wèn)題：正因?yàn)槭袌?chǎng)不再火暴，正因?yàn)榉抢碇切袨樾袑⒈罎ⅲ偈菇灰椎膹?qiáng)勢(shì)端將重新審視整個(gè)市場(chǎng)，并開(kāi)始從長(zhǎng)計(jì)議，從過(guò)去的短視行為而轉(zhuǎn)向長(zhǎng)期扎實(shí)地培養(yǎng)客戶行為轉(zhuǎn)變；而交易的弱勢(shì)端則優(yōu)勝劣汰，非專(zhuān)業(yè)性的買(mǎi)家徹底失敗，投機(jī)資金將會(huì)有相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間不再“摻和”，真正專(zhuān)業(yè)藝術(shù)品愛(ài)好者、收藏者的“好日子”即將來(lái)臨。