朱其石在治印繪畫(huà)之余，對(duì)其他藝術(shù)品類的收藏懷有極大的興趣，喜收集名人書(shū)札、古器拓片等，還是有名的“老照片”收藏家，1960年代溥儀著《我的前半生》，為中的一些照片系出版社向他借用制版……

今年是詩(shī)人、學(xué)者朱大可(1898－1978)逝世30周年。他的故鄉(xiāng)人、藏家王金龍有感于朱大可的業(yè)績(jī)，拿出歷年購(gòu)藏積累的朱大可墨跡手稿在嘉興舉辦一個(gè)小型展覽，供人瞻仰，藉此紀(jì)念這位嘉興籍詩(shī)壇學(xué)林的前輩。談起朱大可，總讓人想起他的仲弟朱其石(1906－1965)。這對(duì)昆仲早在20世紀(jì)30年代的上海就有美譽(yù)。朱大可的詩(shī)文，朱其石的金石書(shū)畫(huà)，有人以“秀州機(jī)云”贊之。筆者手頭恰好藏有一份朱大可所寫其石事略手稿，不妨就借此為題談?wù)勚焓闲值堋?/p>

“仲弟其石事略”用小楷寫在春明出版社的稿子上，按所署年月作于1965年，正是朱其石去世的當(dāng)年。作者在交待寫作起因時(shí)說(shuō)：“略述其事跡如右，他日編纂藝術(shù)史者或?qū)⒂腥∮谒刮囊??！痹逵袔滋幖糍N挖補(bǔ)的痕跡，可知這份稿子寫成后經(jīng)過(guò)修改，修補(bǔ)后的紙面整潔干凈，可想見(jiàn)作者寫作時(shí)的神情。原文迻錄以下：

仲弟初名秦，字其石，號(hào)桂莽。亦作蕢莽，后更名宣，又號(hào)括蒼山人。清光緒丙午生于浙江之宣平縣廨，五歲返嘉興。辛亥以后，我父棄官，以書(shū)畫(huà)篆刻自?shī)?。弟猶髫齡，日侍案?jìng)?cè)，候阿爺出，則竊取篋中余楮，潑墨作米家山水，或拾得庭前方甓，鑿為當(dāng)代名人私印。余姚汪蔚山，老畫(huà)師也，見(jiàn)而奇之，畜為弟子。十五歲至上海，執(zhí)業(yè)某銀行，后入某公司某藥廠，皆非其所好也。會(huì)計(jì)之暇，仍事文藝。是時(shí)我舅劉介玉，易名天臺(tái)山農(nóng)，以北魏書(shū)蜚聲于時(shí)，文酒之會(huì)，無(wú)夕無(wú)之。弟每撰技捧幾以從，因得獲交吳昌碩、朱古微、趙叔孺、王一亭、任堇叔、袁寒云諸老。乘間請(qǐng)益，藝事大進(jìn)。又與孫鈞卿、葉渭莘、楊秋賓、侯曄華諸子結(jié)“素月社”，與陸澹安、謝玉岑、馬萬(wàn)里、俞逸芬諸子結(jié)“回瀾社”，各出所作，互相觀摩。甲子夏，我嘉特舉書(shū)畫(huà)展覽會(huì)于南湖之煙雨樓，江浙名家，聯(lián)袂蒞止，我弟為繪《南湖泛月》、《胥山踏雪》二圖，見(jiàn)者無(wú)不許為合作。日本鈴木翁訪諸滬寓，出，語(yǔ)人曰：“我謂朱君已登耆艾，乃僅二十許人耶。”于是海內(nèi)外乞書(shū)畫(huà)篆刻者踵趾相接。惟弟常以未游名山水為憾，挈家歸里，獨(dú)游東南諸勝地。嘗至黃山，遍陟天都蓮花等峰，摹得畫(huà)稿數(shù)十幅而還。丁丑秋擬游華岳，已束裝矣，而倭難作，倉(cāng)卒避地天日山，旋自蘭溪，越溫嶺，渡大海，復(fù)至上海，行李盡失，依余以居。滬地自經(jīng)兵燹以后，友朋零落，文物銷沉，弟每躑躅冷攤閑肆間，凡遇殘縑斷楮之有關(guān)文獻(xiàn)者，破銅爛石之足備掌故者，輒市以歸，歸則就余考證評(píng)論，篝燈促席，常至夜分。此數(shù)年來(lái)，能使余忘亂離之世、孤危之身者，實(shí)賴我弟之相處焉。及癸卯秋，歸高氏妹以腸癌亡，余偕弟一視其殯，再臨其窆，始有骨肉凋傷之感。惟余嗜酒，每一把盞，便可釋然，而弟不能飲，憂伊之情，無(wú)以自解。先是弟患高血壓癥，至是復(fù)病兩臂痿痹，遍謁名醫(yī)，迄無(wú)大效，遂于乙巳春返里養(yǎng)疴，其別余也，余猶祝其病體稍瘥，可溫聯(lián)床聽(tīng)雨之樂(lè)，不意離滬甫匝月。而噩耗已突至也。嗚呼痛巳。我弟為人，不求宦達(dá)，不務(wù)貨殖，晨夕孳孳，惟在藝術(shù)，其篆隸行楷，皆有勁健疏宕之姿；山水初學(xué)八大清湘，自游黃山歸，一以漸江上人為宗；墨梅與煮石山農(nóng)稽留山民異趣，然深得老樹(shù)著花之妙；至于篆刻，尤所自負(fù)。嘗曰：“我之治印，高古不及吳昌碩，而蒼茫過(guò)之；醇正不及趙叔孺，而爛漫過(guò)之?！笨芍^得失寸心知矣。歿年正六十，葬于嘉興西麗橋公墓。娶錢氏，有子名芾，任藥劑師；女名玨，任建筑師；孫女名鈴與鈿，尚幼。

論曰：書(shū)畫(huà)篆刻，皆小技也，然非源本性情，切磋師友，漁獵文物，而又縱觀乎一切可喜可悲可驚可愕之境者，亦未能造其極也。我弟幼年即耽游藝，可謂發(fā)于性情矣，長(zhǎng)居海上，飫聞名流之緒論，又嘗博覽故家舊藏，可謂得于師友與文物矣。所不足者，江山之助耳!然其一生所作縑素金石，合計(jì)不下數(shù)千事，此非水火刀兵所能遽毀也。然則我弟之身命雖亡，而其精神實(shí)未嘗與之俱亡。故略述其事跡如右，他日編纂藝術(shù)史者或?qū)⒂腥∮谄澪囊?。乙巳六月兄大可揮淚撰。

緣于對(duì)其弟的了解，朱大可的這份傳略介紹朱其石的性格為人、師承、交游、興趣、生活、藝術(shù)活動(dòng)、創(chuàng)作要言不煩，是了解朱其石平生藝事重要而且可信度高的文字。

作者朱大可名奇，別署蓮坨。祖籍南京，因祖父曾為秀水縣(今嘉興)巡檢，遂寄籍嘉興。父丙一，清末任宣平縣知縣。大可少時(shí)負(fù)笈南京農(nóng)學(xué)堂，畢業(yè)后曾任上海《新申報(bào)》主編，先后在上海務(wù)本女中、愛(ài)群女中、正風(fēng)文學(xué)院、正始中學(xué)、大經(jīng)中學(xué)、比樂(lè)中學(xué)及無(wú)錫國(guó)學(xué)專修學(xué)校、南通學(xué)院等院校任教師、教授。建國(guó)后，任華東師范大學(xué)教授，1958年退休。朱大可畢生勤于治學(xué)，博覽群書(shū)，而不囿于舊說(shuō)。對(duì)國(guó)學(xué)的研究，融經(jīng)學(xué)、小學(xué)、訓(xùn)詁、辭章于一體。對(duì)古文字的源流辨識(shí)，尤多邁越前人的獨(dú)到見(jiàn)解。早年著作散見(jiàn)《東方雜志》等刊物。朱大可兼擅書(shū)法，曾學(xué)曾熙(農(nóng)髯)、李瑞清，所作行楷，擯碑體的矯揉，脫帖書(shū)的軟俗。晚年專作古籀，兼謹(jǐn)嚴(yán)秀拔之長(zhǎng)，為人所重。朱大可以詩(shī)鳴世。陳衍上世紀(jì)20年代末選清末民初舊體詩(shī)佳作370人，輯為《近代詩(shī)鈔》，朱大可是助編者。詩(shī)抄收錄的最后一人是他，也是入選詩(shī)人中最年輕的一位。朱大可的好些名篇佳句，為人所傳誦。陳鶴柴在《靜照軒詩(shī)話》中贊譽(yù)：“朱十以后，復(fù)見(jiàn)此才”(朱十即朱彝尊)；名詞人朱祖謀更贈(zèng)以“蓮垞”之號(hào)，以蓮垞與竹垞(朱彝尊號(hào))相比擬。建國(guó)后，朱大可專心治學(xué)。著作已出版有《古籀蒙求》等。未刊稿有《周易復(fù)古篇》、《說(shuō)文匡謬》、《石鼓文集釋》、《尚書(shū)義疏》、《蘭亭考》、《耽寂宦自選集》及《集外集》(詩(shī)集)、《詩(shī)壇紀(jì)舊》、《論印絕句一百首》、《諸刻印紀(jì)事》、《中風(fēng)集》、《聽(tīng)雪軒詩(shī)存》、《群經(jīng)今古文通釋》等。晚年唯恐未刊之稿散佚，每種手抄數(shù)份，故至今民間流傳大可遺作手稿不乏復(fù)本。朱大可是個(gè)達(dá)觀的人，一生嗜煙酒，即便到了晚年遭中風(fēng)，結(jié)習(xí)依舊，照樣抽煙喝酒，自詠：“我生忽忽復(fù)悠悠，已屆平頭八十秋。無(wú)己頭銜惟教授，放翁老態(tài)不風(fēng)流。(予去年中風(fēng)，左足微蹇。)群經(jīng)諸子皆忘記，萬(wàn)壑干巖只臥游。底事不隨猿鶴去，詩(shī)情酒興未全收?！彼约航小按罂伞?，為兩個(gè)兒子分別取名為“小可”、“再可”。最難得的是他家一門風(fēng)雅，妻子孫幕征學(xué)蠶桑專業(yè)，也能詩(shī)，被人評(píng)為“饒有唐音”。大兒小可天姿聰穎(朱夏(1920－1990))，八歲能詩(shī)，雖然后來(lái)從事自然科學(xué)研究，是中科院的院士，新中國(guó)重要的地質(zhì)學(xué)家，但一生沒(méi)有放棄舊詩(shī)寫作，是自然科學(xué)家中著名的舊體詩(shī)人，著有《朱夏詩(shī)詞集》。

可能限于文體和作者與傳主的特殊關(guān)系，還有一些朱其石的情況“事略”沒(méi)有述及。例如現(xiàn)在能見(jiàn)到的傳記文字，大多提到朱其石從藝和其舅劉山農(nóng)有關(guān)，朱其石的篆刻最先得到舅父的指點(diǎn)。因劉山農(nóng)又結(jié)識(shí)海上大家吳昌碩，進(jìn)而獲得請(qǐng)益，藝事大進(jìn)。劉山農(nóng)(1878－1932)，本名青，字照藜，后改字文玠、介玉，號(hào)天臺(tái)山農(nóng)。原籍浙江黃巖，生于嘉興，擅書(shū)法。戎馬數(shù)載，1914年辭江北戎幕，寓居滬上，以鬻字為生，常寫詩(shī)文投《新聞報(bào)》等，曾編輯《大世界報(bào)》，晚年養(yǎng)疴嘉興廣平橋種菜廬。吳昌碩年長(zhǎng)劉山農(nóng)34歲，兩人相交時(shí)吳年事已高。但詩(shī)書(shū)同道，自多交往，詩(shī)歌酬唱頻繁，遂成至交。1926年吳昌碩家發(fā)生綁架案，事由劉山農(nóng)找黃金榮幫忙解決，可見(jiàn)兩人非泛泛之交。嘉興市博物館藏有一冊(cè)《吳昌碩尺牘》，是吳昌碩與劉山農(nóng)的酬唱墨跡。但據(jù)嘉興已故宿耆吳藕汀回憶，朱其石的篆刻，早年學(xué)吳昌碩，走豪放一路。后來(lái)隨著交游面的擴(kuò)展，受同里前輩陳澹如(1884－1953，原名履熙，字澹如、坦如，號(hào)福田、澹廬、覺(jué)庵，晚稱復(fù)恬居士。嘉興人。善竹刻，對(duì)金石書(shū)畫(huà)潛心研究，尤浸邃于金石之學(xué)。工于鐵線篆，邊款工致端莊，神似《張黑女志》。陳澹如篆刻選人西泠印社輯印的《現(xiàn)代篆刻》第一輯。著有《澹如竹刻》(拓本))影響甚深，風(fēng)格漸趨整飭，中年又傾心于鄧散木藝風(fēng)，力學(xué)糞翁。其治印經(jīng)歷從寫意到工致雅雋，又經(jīng)歷由內(nèi)在的工致趨向內(nèi)斂的豪放。這是朱其石藝術(shù)道路上至關(guān)重要的一環(huán)。其走過(guò)的藝術(shù)歷程，與同時(shí)代的有些同輩藝友相似，如張大干、于非庵都屬于這個(gè)類型的藝術(shù)家。于非庵是最典型的一例，從寫意走到工筆，從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端，在藝術(shù)上取得成就極高。

凡是在舊上海生活過(guò)的藝術(shù)家，在他們的藝術(shù)生活里，或多或少有過(guò)“結(jié)社”和參與“結(jié)社”的經(jīng)歷?！敖Y(jié)社”說(shuō)得通俗一點(diǎn)就是成立小規(guī)模的文友團(tuán)體，通過(guò)雅集、文酒之會(huì)、展覽等活動(dòng)，增進(jìn)同道間的交流，提高藝術(shù)創(chuàng)作水平，亦含有相互提攜，借此擴(kuò)大影響的意思。像朱其石那樣活躍而且在上海又非常有人脈關(guān)系的藝術(shù)家，自然是結(jié)社人群中的中堅(jiān)。除了朱大可在“事略”里提到的與孫鈞卿、葉渭莘、楊秋賓、侯嘩華諸子結(jié)“素月社”，與陸澹安、謝玉岑、馬萬(wàn)里、俞逸芬諸子結(jié)“回瀾社”，還與范煙橋等人結(jié)“星社”。結(jié)社的對(duì)象跨越藝術(shù)文學(xué)界。

朱其石在治印繪畫(huà)之余，對(duì)其他藝術(shù)品類的收藏懷有極大的興趣，喜收集名人書(shū)札、古器拓片等，還是有名的“老照片”收藏家。1960年代溥儀著《我的前半生》，為中的一些照片系出版社向他借用制版。上世紀(jì)20年代中期朱其石還和錢化佛等人聯(lián)合發(fā)起成立我國(guó)最早的火花收藏團(tuán)體“發(fā)燒友火花學(xué)會(huì)”。同時(shí)他還酷愛(ài)藝蘭，1944年延續(xù)鄉(xiāng)前輩許東生清光緒十七年所著《蘭蕙同心錄》，成《蘭蕙同心續(xù)錄》一書(shū)，收集手繪的蘭花41種，分別繪其形制，述其形狀，并撰詩(shī)相配，融詩(shī)書(shū)畫(huà)印于一爐，頗具藝術(shù)價(jià)值。

此外，建國(guó)后朱其石對(duì)故里嘉興文化建設(shè)所作的貢獻(xiàn)亦值得一提。1958年嘉興博物館籌建，他在上海奔走動(dòng)員收藏家捐獻(xiàn)書(shū)畫(huà)文物。平湖金氏、嘉興沈氏等在滬收藏家在其動(dòng)員下，捐贈(zèng)了不少珍貴文物。嘉興博物館建立后，為了豐富館藏文物，朱其石廣為聯(lián)系，動(dòng)員魏廷榮捐贈(zèng)名畫(huà)家蒲作英的作品，向古錢幣收藏家沈子槎征得一整套歷朝貨幣，動(dòng)員寓滬海寧籍收藏家錢鏡塘捐贈(zèng)百余幅嘉興籍書(shū)畫(huà)家的精作。1962年嘉興南湖書(shū)畫(huà)社成立，朱其石花了年余精力廣事征求，或登門，或函請(qǐng)，不但把上海幾乎所有著名書(shū)畫(huà)家的作品一一求到，而且遠(yuǎn)及廣西、南京的名家，共征得作品一二百幅。他本人也加入到捐贈(zèng)的行列，多次把珍藏的古籍以及印譜贈(zèng)送給嘉興圖書(shū)館。1963年自滬返回故里嘉興居住，次年被聘為嘉興縣文物管理委員會(huì)委員。從這一年到1965年初，擔(dān)任“攜李金石書(shū)畫(huà)社”第四任社長(zhǎng)。

和大多數(shù)江南藝術(shù)家一樣，朱其石在藝術(shù)上是個(gè)多面手。“博雅多才”是他留給同時(shí)代人的普遍印象。朱大可在傳略中提到乃弟于畫(huà)最善梅花和山水，書(shū)法則以篆隸行書(shū)最當(dāng)行。筆者見(jiàn)到過(guò)嘉興市博物館所藏的朱其石梅花及黃山，書(shū)法只見(jiàn)過(guò)他在鄉(xiāng)賢墨跡上的題名，比較起來(lái)，書(shū)法的造詣大勝于繪畫(huà)。其書(shū)確如乃兄所評(píng)，有“勁健疏宕”之致。諸藝中，篆刻的成就最大，早在20世紀(jì)30年代就出版過(guò)《朱其石印存》、《抱冰廬印存》，抗戰(zhàn)前像張大干等畫(huà)壇名家的書(shū)畫(huà)用印多出于朱其石之手。對(duì)于朱的印藝，鄧散木的好友、南社詩(shī)人沈禹鐘《印人雜詠》有詩(shī)詠之：“黃山層翠落胸中，印法平生守浙宗。老屋鴛鴦湖上在，病深歸臥逕苔封?！睆埓蟾蓜t有：“缶老封泥絕代夸，端凝天水亦名家。知君不落入窠臼，漢石秦金氣自華?！钡灿醒芯空哒J(rèn)為，沈禹鐘以“印法平生守浙宗”看待朱其石似失公允。馬國(guó)權(quán)就持這種態(tài)度。綜觀朱其石平生藝事，他和同時(shí)代的印人不同的是，他曾協(xié)助伯兄朱大可編寫《古籀蒙求》，探討過(guò)甲金文字的淵源。他對(duì)于大小篆的素養(yǎng)也表現(xiàn)在他勝長(zhǎng)的小篆印風(fēng)外，還兼長(zhǎng)大篆印風(fēng)，如他所刻的甲文、鐘鼎文印章亦十分精當(dāng)，顯示他在文字學(xué)及鐫刻方面的雙重功力。那個(gè)時(shí)候的嘉興，出過(guò)不少文字學(xué)家，朱大可算一個(gè)，唐蘭、郭沫若的助手金祖同以及留法博士張?zhí)旆降榷际沁@方面出色的研究者。朱其石在這樣一個(gè)背景下，對(duì)于文字學(xué)的理解超過(guò)一般印人是可以想見(jiàn)的。他留下來(lái)的作品證明，他不是一個(gè)只知株守浙派的印人。朱其石自述：“我之治印，高古不及吳昌碩，而蒼茫過(guò)之；醇厚不及趙叔孺，而爛漫過(guò)之。”看出他在篆刻上的標(biāo)準(zhǔn)趨向于近現(xiàn)代新興的海派。

朱其石在世59年。他的性格偏于內(nèi)向，晚年積極投身于故里文化建設(shè)，貢獻(xiàn)良多，但他也為自己無(wú)法找到職業(yè)與藝術(shù)的平衡點(diǎn)苦悶彷徨。他一直是高血壓患者，去世前數(shù)月又得肌肉萎縮癥，兩手不能屈伸，難以握筆箸，遍求名醫(yī)仍無(wú)法醫(yī)治。1965年春夏之交卒于故里嘉興。友人聞其謝世，撰聯(lián)日：“是書(shū)家，是畫(huà)師，是金石巨子，更欣同客春江常親道宇，浙派數(shù)名流，不愧淵源承老輩；有賢婦，有哲嗣，有聰明文孫，只惜未登耆壽遽謝塵寰，襄園懷舊侶，最傷風(fēng)雨失斯人?！贝罂梢嘤新?lián)挽之：“畫(huà)派師浙，印派師皖，鯉對(duì)記趨庭，許爾聰明能繼武；前年喪妹，今年喪弟，雁行驚失序，嗟予老大劇傷心?！?/p>

朱大可的這份手稿，上世紀(jì)90年代初得于故鄉(xiāng)海寧的一位世伯之手。筆者同時(shí)得到的還有一些朱大可助編《近代詩(shī)抄》的散頁(yè)草稿。據(jù)那位世伯講，東西是從上海朱家流出來(lái)的。從時(shí)間上推算，應(yīng)發(fā)生在朱小可去世以后。與這份手稿一起的還有書(shū)信、文稿、舊書(shū)以及朱大可本人寫的字。那個(gè)時(shí)候，這樣的東西被視為瑣屑之物，玩古玩的都是論斤或成堆賣，常常用便宜得心跳的價(jià)格就能買到一大堆。這位世伯從上海抱回這堆東西后，并沒(méi)有把它當(dāng)回事，只對(duì)其中朱大可的大張書(shū)法感興趣，因?yàn)檫@樣的東西有人要，拿出去馬上可以換錢。我看到的除了楷書(shū)，還有篆書(shū)。墨跡工穩(wěn)內(nèi)斂，筆力蒼堅(jiān)，結(jié)構(gòu)飽滿，一眼就能感覺(jué)到出于學(xué)養(yǎng)醇厚的飽學(xué)之士之手。朱大可的那些墨跡品相都很好，不知什么原因，作品大多數(shù)沒(méi)有鈐印蓋章。世伯擔(dān)心這些作品的銷路，在出手之前，特意托人用鋅版做了朱大可的兩方印，一一蓋在那些字上。這是我十多年來(lái)見(jiàn)過(guò)的唯一一次朱大可書(shū)法的大宗。前幾年我曾在嘉興藏家那里看到過(guò)這類東西，就是經(jīng)過(guò)那位世伯之手的，看著字上所蓋那兩方拷貝逼真的紅鈐，心里總為此感到些許遺憾。