筆者由于愛好原始陶瓷器的收藏與研究，數(shù)十年中看過數(shù)不盡的各朝各代、形制各異的古陶器。但是當我看到這只戰(zhàn)國的原始青瓷龍柄提梁壺時，似乎又一次穿越千年的叫光隧道，使我意與占會，情思難返…因為從戰(zhàn)國迄今的各種提梁壺見過不少，但是像這樣可稱之為提梁壺先祖的美妙無比的器形，真的讓筆者又一次油然而生出對先人工匠的敬重之意。

原始青瓷從我國商周時期就有聰明才智的先人工匠創(chuàng)造而成，從它們的誕生那天起，就以秀美的線條、清麗的釉色和典雅的風范博得人們的厚愛。從一只只原始青瓷、器那莊嚴、穩(wěn)重的造型中可以清晰地看到其中既體現(xiàn)了青銅器強勁有力的陽剛之美，又不乏泥土細膩溫和的柔美之秀。就如圖中這只戰(zhàn)國原始青瓷提梁壺，雖說幾乎沒有什么紋飾裝扮和繁瑣的工藝，但是呈現(xiàn)給人們的同樣是一種穩(wěn)重得體和高貴大方的氣質。那疏朗自然的片片積釉，那意趣橫生的斑斑點點，那縱橫馳騁的釉色流淌，是否像中國畫中大寫意酣暢淋漓的潑灑……從中又能讓我們看出先人工匠那追求質樸的清麗不求奢華的炫目，追求自然的真實不求浮躁的虛夸以及追求藝術表達不求功利的得失等寬闊心境。今天我們想來是不是因為有了如此的脫俗心境，先人工匠們才能夠以如此氣度創(chuàng)造出前無古人后無來者的藝術品。

先人工匠雖然沒有什么書本上的知識，但是他們憑借大自然的恩賜，以天地為書本，拜自然為老師，充分體現(xiàn)了“天人合一”和“自然天成”的樸素藝術情感和真實表現(xiàn)自然的創(chuàng)作精神，所以可以說創(chuàng)造出的每一件作品都能呈現(xiàn)它們各自充實的、內(nèi)在的、自由的生命。在這一點上筆者認為現(xiàn)代的任何一位藝術大師，無論其技藝如何高超，悟性何等超高，也是無法真實并準確地再現(xiàn)古代藝術品所蘊涵的那個時期文化藝術的思想精髓和表現(xiàn)手法。加上在如今功利加浮躁的氛圍中，要想在其作品中達到先人工匠那份松弛率意的流淌，發(fā)自內(nèi)心的淡漠，平靜沉淀的精巧等意境更是難事一樁。所以只能遺憾地說這一切似乎只能屬于那種時代和那種時代的工匠。

原始青瓷或稱“原始瓷器”，也稱“釉陶”、“青釉器”等，系用高嶺土燒制而成，瓷釉光潤、多施在器表及口沿內(nèi)，器內(nèi)施釉的少見。其釉為以鐵的氧化物為著色劑的高溫釉，釉色以青綠為主，少數(shù)呈黃綠色或黃褐色。器物制作基本上采用輪制法，也有手捏和泥條船筑法成肜的。常見的紋飾有云雷紋、細格紋、相格紋、條狀紋等。從瓷器的胎質、釉料、燒成溫度及物性能看，已具備瓷器的基本特征，但由于當時的工藝技術水平比較低，原料的處理比較粗糙，雜質較多，而且胎料的可塑性較差，胎體頗多裂紋、變形。器物造型也比較簡單，火候控制不夠成熟，釉色尚不穩(wěn)定等等。與后期成熟的瓷器相比，帶有明顯的原始色彩。所以稱之為“原始青瓷”。這次鑒賞的這只戰(zhàn)國原始青瓷提梁壺是當時流行于貴族階層的一種酒具，雖說裝飾略少手筆，但外形上運用了簡潔流暢的曲線，圓滿古拙的器身上是一條纖細方形青龍為提梁，向人們展示有器形(壺身)，有線條(提梁)。有神光的威嚴，有藝術的夸張，視覺上整體穩(wěn)重又不活潑，給人以精神與藝術的雙重享受，實為一件值得珍藏與欣賞的古代藝術品。