本書是網絡紅人老六對上世紀80年代的傾情回憶，它同時是一部80年代微觀個人史，由“關于麻將”、“關于校園”、“關于打架”、“關于毛片”、“關于評書”、“關于電影”、“關于足球”、“關于買碟”、“關于電腦”等部分組成。

《簡愛》

這應該算是最有名的譯制片了。經常和一個朋友提到這部電影，然后感慨一會兒那些聲音是怎么發(fā)出來的。

為羅切斯特配音的邱岳峰，從1953年開始，全家七口搬進了上海南昌路一條弄堂里，棲身在17平米的房間里。從進廠到去世，工資沒調過，一直是103元。這不算特別，很多上海人都這么住，很多中國人都這么過。他還可以做點工匠活，曾經把人家做鐘座余下來的三角邊料，一塊塊拼成精致的五斗櫥。但是他同時還是羅切斯特，那個“十年以前帶著股怨氣跑遍了整個歐洲”的英國鄉(xiāng)紳，在島國的陰郁天空之下，他經常縱馬馳過荒郊。

騎馬披斗篷出門兜風的羅切斯特，騎自行車上街買菜的邱岳峰，他們在不同的時光隧道里穿行，望得見對方的身影嗎？

“文革”結束后，人們首先從那些經過配音的譯制片中，知道了什么叫愛，什么叫有趣，什么叫智慧，什么叫高貴，什么叫男人和女人。

“我們的精神是同等的，就如同你我經過墳墓將同樣站在上帝面前！”電影里的臺詞這樣說。

《羅馬假日》

有誰不知道這部電影呢？有誰不喜歡奧黛麗·赫本呢？沒有一位演員像她一樣，不僅被異性追捧，也被同性贊嘆?！澳阌浀盟荷饺琪?，是寫意山水天人合一狀態(tài)下最飽滿的那一劃，眼目澄明，黑白片時代永恒的鈴記。一襲小小黑裙是永恒的經典，包裹著窄細腰身，帶動整個50年代的骨感。”

我從大學開始看這部電影，一直看到現在。我曾經工作過的單位旁邊有一個天堂電影院，是省科技館的禮堂，放映的全是老片子，搭配都很固定，《羅馬假日》配《魂斷藍橋》，《鴛夢重溫》配《出水芙蓉》，《簡愛》配《看得見風景的房間》等，一輪過后就重新放映，將周圍大學里的學生們滋養(yǎng)得浪漫無比。我坐在里面，聽那些年輕人發(fā)出與俺當年一樣的贊嘆，仿佛在反芻自己的青春。

該片由長春電影制片廠譯配，著名翻譯家申葆青先生的翻譯堪稱完美，像其中“替身”的雙關語，“墻頭馬上”的典故。遺憾的是，金毅為安妮公主配的音太過甜嫩了些，女孩味很濃，若干年后我看了原版電影，聽到奧黛麗·赫本的聲音，才領略到一種介于女孩與女人之間的風韻。

1993年，奧黛麗·赫本辭世，天使回到了她的故鄉(xiāng)；2003年，格里高利·派克與她重逢在天堂，此時距離他們拍攝《羅馬假日》，恰恰過去了半個世紀。在歲月的淘洗下，這部黑白影片愈發(fā)煥發(fā)出美得令人眩目的質感。

《辦公室的故事》

不知道為什么，所謂“英國式”幽默讓我根本幽默不起來——如果英國式幽默指的是《憨豆先生》和《四個婚禮和一個葬禮》的話。相反，我最認同的是偉大的俄羅斯民族的幽默，尤以梁贊諾夫同志的喜劇片為最，如《戰(zhàn)地浪漫曲》、《辦公室的故事》、《兩個人的車站》、《命運的捉弄》等，其中的對白已經成為一些影迷炫耀記憶力的考題。在那個年代，有蘇聯的電影可看，實在是一件幸福的事情。

奇怪的是，寫作此文時，我腦海中浮現的倒不是“你說我干巴巴的？”“不，您濕漉漉的?！边@樣的臺詞，而是另一部《意大利人在俄羅斯的奇遇》中的那頭獅子——它在深夜追趕幾個偷走珠寶的人，那幾頭人慌不擇路，而這位獅子，卻乖乖地在紅燈前面停下了。