從演員表演來看，看影視屏幕，像在吃水果罐頭；而觀眾走進(jìn)劇場，猶如咀嚼落英繽紛的新鮮水果。原因何在？影視表演說白了，束縛在黑匣子鏡頭里，可以一遍遍重復(fù)。不行，再來一遍。20年前，我就眼見陳家林導(dǎo)演指揮郭凱敏在海灘上騎馬，一連跑了五六遍也不說“OK”。英若誠扮演忽必烈一氣呵成12分鐘的長鏡頭，流暢自然，內(nèi)涵豐富，讓外國名導(dǎo)激動(dòng)不已，制片人眼睛濕潤，全體現(xiàn)場人員聽到“停機(jī)”的同時(shí)，都不禁鼓掌歡呼。這場戲公演時(shí)，一億多美國電視觀眾和幾千萬意大利影迷為之動(dòng)容，被稱為經(jīng)典的“12分鐘離別”。

作為一名藝術(shù)家，英若誠涉獵廣，觸及深，成就大，給我們樹起了豐碑，留下了惋惜。如今，這個(gè)遺憾可以得到稍許彌補(bǔ)，我們終于看到了一部介紹其人生和藝術(shù)的佳作——《英若誠傳》。

英若誠演戲，從小跑龍?zhí)装缋匣⒑镒?，上清華大學(xué)成為“駝駝劇團(tuán)”臺(tái)柱子，到北京人藝從“出洋相”到開竅，不到30歲就徹悟了表演這門學(xué)問，被焦菊隱導(dǎo)演選定為《駱駝祥子》劉四爺和《茶館》劉麻子父子角色的扮演者?！恫桊^》一演從50年代走到1990年，英若誠當(dāng)了文化部副部長還在演，就連英若誠去臺(tái)北祭奠三十多年生死兩隔的父親，也是隨《茶館》劇組一同前往的。

英若誠譯戲?qū)?，從莎士比亞的《請君入甕》、蕭伯納的《芭芭拉少?！?，到《推銷員之死》、《嘩變》，從引進(jìn)歐美名導(dǎo)名劇，到指揮洋學(xué)生排演《十五貫》、《家》，從現(xiàn)場同聲傳譯莎劇和美國“脫口秀”，到顧問晚輩的“英氏藝術(shù)公司”。

英若誠講戲研究戲，從普通的學(xué)員課堂到第一次代表中國人給美國大學(xué)做客座教授，“一幕幽雅三日醉，半生橫趣五腑清”，他確如眾人所謂，是當(dāng)之無愧的著名戲劇藝術(shù)家。25歲時(shí)，即出版了三十多萬字的斯坦尼譯作，同事們開始稱他為“老英”，以顯示對他學(xué)識(shí)的敬重。

1988年，英若誠在文化部副部長任上以演員身份，在上海連續(xù)演出18場《茶館》，最后一場演完后對家人說：“話劇在中國站住了，發(fā)展了，靠的就是思想。有振聾發(fā)聵的思想，有引人深思的語言，話劇要出高質(zhì)量的作品，而不要去埋怨觀眾?！?/p>

高檔次精神的娛樂是大師帶給我們的，我們永遠(yuǎn)不會(huì)忘記。懷念大師，重溫他帶來的藝術(shù)享受，讓我們?nèi)プx他的傳記吧。