長期以來，《散文詩》刊致力于新生代散文詩人的發(fā)現(xiàn)和培育，推出了許多富有青春活力和創(chuàng)作才華的新人，不僅保證了刊物的質(zhì)量與新鮮的吸引力。對當(dāng)代散文詩的發(fā)展與繁榮，也起到了重要作用。這主要得力于前后兩任主編的遠(yuǎn)見卓識。和對散文詩事業(yè)的真切關(guān)懷。他們不是眼睛向上，而是眼睛向下，熱心扶持對散文詩抱有深厚感情和獻(xiàn)身熱忱的來自底層的“后來者”。這一點(diǎn)，使我深為感動和欽佩。

我這里讀及的王小忠，便是其中的一位。

王小忠。來自甘南草原，他的父母都是農(nóng)民，自幼生活在貧困家庭。對于貧困有著深切的體驗(yàn)。幸而上了大學(xué)。學(xué)生時(shí)代便開始走上了文學(xué)創(chuàng)作道路，近幾年在一些刊物上頻頻以《甘南草原》的系列組詩亮相，引起讀者的注意。他的系列組詩有者鮮明的地域特色、強(qiáng)烈的抒情色彩。他對于生長于斯的這片土地、這片家園有著十分真摯的熱愛，這種真情至為感人。語言的詩性感染力也相當(dāng)強(qiáng)：

“那些藍(lán)天和白云如此之低，那些藍(lán)天白云下的牧村寂靜異常，那些來自新疆與格爾木的碎石和廢料鑄造我堅(jiān)守的心靈。那個叫益西的姑娘遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)，她的帳房四周雜草蓬生，她的那匹小紅馬多么孤獨(dú)……”(《甘南草原》)

“我的詩篇是未完的淚水，我的歌聲被冬雪覆蓋”，他的這些抒情詩篇，以真情感人，有許多精彩片段。但由于大都采取直抒胸臆的直接抒情，讀多了。便有手法單一化的感覺。特別是那些不加節(jié)制、漫漫地傾瀉而出的篇章，就難免有冗長和空乏的缺點(diǎn)。這種手法單一使用不加節(jié)制，還容易形成近似散文的文體模糊感。會削弱散文詩的詩性特色。

在他的系列組詩中，倒是一些篇幅短小、主題鮮明的短章，給人留下的印象較為深刻，藝術(shù)感染力更為強(qiáng)烈。這是由于它們走出了直接抒情、單一抒情的老路，為自己的作品圈定了表現(xiàn)的范圍和幅度，而不是漫無邊際地走野馬，這里面便有一個精巧構(gòu)思的介入。更重要的是注意了抒情與敘事的結(jié)合，注意到情節(jié)與細(xì)節(jié)的引入，并適當(dāng)?shù)匚{了一些現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)手法，其效果便大不一樣了。我推薦給讀者一讀，目的是想探討一個問題，即所謂“純抒情”的直抒胸臆、和盤托出的單一化抒情手法的無節(jié)制使用，和將主觀抒情與客觀敘事有機(jī)結(jié)合，對情節(jié)與細(xì)節(jié)以及心理反映經(jīng)過認(rèn)真篩選和結(jié)構(gòu)后寫出的作品，究竟哪一種更好一些?《合作小鎮(zhèn)：米拉日巴九層佛閣》和《首曲：2004年記事》基本上都是在敘述。作者沒有過多地表達(dá)自己的感情，他的愛憎，他的對于草原的一往情深。是隱在字里行間的，顯得更為深沉和蘊(yùn)藉。

“從黃河深處捧起無數(shù)條小魚，它們游動，它們不說話，它們的話語被我聽見。深處的激流和激流深處漂泊怎樣的命運(yùn)?我就此只想在黃河岸邊閉上雙眼，然后看見散射五彩光芒的天堂?！?/p>

這樣的抒情是否更富有詩味?

再如在《甘南：懷念一片葉子》中：“甘南的葉子是記憶中翻飛的蝴蝶。／一只，三只，五只……其中一只在漂泊。／我潸然，僅僅我就是那漂泊的一只。”

這樣的抒情，是否更具有詩美的特色，更具有耐人尋味的力量呢?