韓曉勇

隨著高科技傳媒手段的迅速普及，極大地拓寬了當代人的藝術(shù)欣賞的新空間，由此也帶來了文化消費的分流，造成了諸如雜技藝術(shù)原來占有的市場份額面臨著嚴峻挑戰(zhàn)。

除大都市旅游定點演出場所很少有場次的主題雜技晚會、公益性演出外，許多城市的雜技舞臺門可羅雀。與此同時，綜藝型的、參與性的雜技演出表現(xiàn)出強勁發(fā)展的勢頭，在城市各種文化娛樂場所中都占有相當?shù)姆蓊~。在農(nóng)村，許多中、小型雜技團、民間雜技團走鄉(xiāng)串鎮(zhèn)，不僅活躍了農(nóng)村文化生活，同時還贏得了不菲的經(jīng)濟效益。

當了解到中國雜技在國際演出市場的占有率不到10%，又不能不看到它每年為國家創(chuàng)匯上億元的創(chuàng)匯優(yōu)勢。近年來，雖然大規(guī)模的出國演出減少，但一些小團隊卻源源不斷涌出國門。

縱觀國內(nèi)雜技演出市場狀況，喜憂參半，雜技的演出市場正外在一種變革和拓寬的過程之中。因此，應(yīng)近早認清形勢，轉(zhuǎn)變觀念，解放思想，因地制宜地搞活市場機制下的多元化的演出形式，適應(yīng)市場需要，重視市場要求，不失時機地抓精品，推出具有民族風格、獨特藝術(shù)個性和高難度技巧的優(yōu)秀雜技節(jié)目。

在計劃經(jīng)濟下，文藝團體長期由國家統(tǒng)包而形成的舊觀念，把雜技與商品經(jīng)濟隔裂開來，導(dǎo)致雜技藝術(shù)走向市場顯得困難重重，舉步維艱，缺乏競爭力。其實，雜技藝術(shù)表現(xiàn)出來的對人的極限潛力的張揚和對世界客觀規(guī)律的把握，不僅能滿足觀者的審美需要，還能激發(fā)觀眾的英雄感、崇高感。因此，我們必須轉(zhuǎn)變觀念，認識雜技的這種功能，把握潛在的市場，把握潛在的消費，積極參與到市場競爭中去。目前，國家的文藝院團體制改革還處于摸索、試驗階段。要生存就得適應(yīng)市場的需要，從消極等待、無所作為的狀態(tài)下解脫出來，從實際出發(fā)，因地制宜，逐步深化改革，搞活機制，才能在市場競爭中取得主動。

應(yīng)該從改革人事制度、分配制度入手，全面實行聘任制、合同制，多勞多得，獎懲分明，增強激勵機制，將團隊利益與每個演職人員緊密相連，在充分的自主經(jīng)營中找到空間，找到生存的土壤。集中優(yōu)勢兵力，融藝術(shù)資源為一體，將分散的、單薄的力量組織起來，形成一定的規(guī)模和實力。

雜技市場的繁榮，首先取決于雜技藝術(shù)產(chǎn)品的內(nèi)在品質(zhì)。今天，雜技的生命在于創(chuàng)新，不發(fā)展就沒有出路，要拿出更多優(yōu)秀的、適合現(xiàn)代社會人們審美需要的藝術(shù)作品，來贏得觀眾，占領(lǐng)市場。

一個企業(yè)要有形象，一個藝術(shù)團體不能沒有代表作，要依靠藝術(shù)上的精品和人的精神風貌創(chuàng)品牌、樹形象、擴大知名度，爭取良好的社會效益和經(jīng)濟效益。

因此，我們的雜技表演必須占領(lǐng)國際演出市場、都市演出市場，和鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出市場。

國際雜技演出市場，雖然依舊對中國雜技看好，但已從“給什么接什么”向“優(yōu)中選優(yōu)、精中選精”發(fā)展，表演形式也從原來的純雜技表演變成為今天的主題性、文化性、內(nèi)涵豐富的綜藝晚會。

經(jīng)濟發(fā)展奠定了大都市文化的中心地位，不管是世代生活在這里的人們，還是被吸引來的國內(nèi)外游客，都將成為雜技源源不斷的消費群。

鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化市場很適合中小型規(guī)模的演出，農(nóng)民是國人的主體，也是最大的消費群，積極開辟農(nóng)村市場分外重要。

我們在研究開辟廣闊市場的同時，應(yīng)注意各種制度的完善，制訂相應(yīng)的法規(guī)，使得雜技藝術(shù)演出市場蓬勃發(fā)展。

（作者單位：安徽省雜技團）