陳洪茂

荷花亦稱蓮花，又叫芙蓉、芙蕖、菡萏，早在《詩(shī)經(jīng)》中就有“彼澤之陂，有蒲與荷”等詩(shī)句。荷花除了可供觀賞外，它的種子可以食用。夏秋之際，江南婦女駕小舟出沒于蓮塘，采摘蓮子，漢時(shí)文人往往將此情此景攝入詩(shī)賦，唐代也有不少詩(shī)歌吟詠這一古老而又情趣別具的勞動(dòng)形式與勞動(dòng)場(chǎng)面。

采蓮詩(shī)和采?？椊z、搗練絮衣等勞動(dòng)詩(shī)歌一樣，主人公是愛美的婦女。

霍總《采蓮女》：“舟中采蓮女，兩兩催妝梳。聞早渡江去，日高來(lái)起居?！痹缟弦山ゲ缮?，可日上三竿之時(shí)才起來(lái)，于是三三兩兩、嘰嘰喳喳地相互吆喝、催促，一“催”字顯出了梳妝打扮的忙亂情景，活脫如畫。

戎昱《采蓮曲》：“涔陽(yáng)女兒花滿頭，毿毿同泛木蘭舟。秋風(fēng)日暮南湖里，爭(zhēng)唱菱歌不肯休。”頭上插滿鮮花，劃著木蘭舟在湖中歡快地蕩漾，天色已晚，而這群女子仍爭(zhēng)先恐后地一展歌喉，毫無(wú)歸意，似乎是珍惜這難得的相聚。“爭(zhēng)唱”和“不肯休”再現(xiàn)了她們活潑歡快和依戀忘返的情態(tài)。

王昌齡《采蓮曲》其二：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來(lái)?！北倘顾迫~，笑臉如花，人花難辨，只聞其聲，正是“菱歌唱不徹，知在此塘中”（崔國(guó)輔《小長(zhǎng)干曲》）。其婉轉(zhuǎn)的筆致如“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”（王維《山居秋暝》），其人雖不見，而自然美麗之態(tài)引人遐想。

劉方平《采蓮曲》：“落日清江里，荊歌艷楚腰。采蓮從小慣，十五即乘潮?！币粋€(gè)體態(tài)輕盈曼妙的女子，歡快地唱著菱歌，采著蓮子，在落日的映照下顯得格外艷麗，她為什么還不回家呢？原來(lái)藝高人膽大：采蓮熟稔，不懼風(fēng)浪。塑造了一個(gè)勤勞、勇敢的婦女形象。

張潮《采蓮詞》：“朝出沙頭日正紅，晚來(lái)云起半江中。賴逢鄰女曾相識(shí)，并著蓮舟不畏風(fēng)?！痹缟锨缈杖f(wàn)里，沒想到傍晚烏云突起，狂風(fēng)大作，小船搖擺不定，大有顛覆之勢(shì)。危急時(shí)刻，恰遇相識(shí)鄰女，兩舟并排，既可壯膽，又不怕狂風(fēng)惡浪。寫出了采蓮女團(tuán)結(jié)互助、機(jī)智靈巧的心靈。

貌美容麗、頑皮活潑、勤勞善良的采蓮女有著豐富多彩的內(nèi)心世界，她們以獨(dú)有的方式表達(dá)了她們的戀情。

白居易《采蓮曲》：“菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小舟通。逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中?！毙〈崎e自在地從荷葉荷花深處劃出，遇到了自己心愛的小伙子，欲說(shuō)還羞，低頭嬉笑時(shí)，不想碧玉簪落入了水中。一個(gè)含羞帶笑的少女如在目前。

皇甫松《采蓮子》：“船動(dòng)湖光滟滟秋，貪看少年信船流。無(wú)端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞?！奔?xì)膩逼真地刻畫了采蓮女子的內(nèi)心獨(dú)白：自己被英俊少年吸引了眼球，忘記了采蓮，忘記了劃船，率直純樸；為表示愛戀和引起對(duì)方注意，向他拋擲蓮子，潑辣大膽；被人看見，臉紅了半天，嬌羞可愛。一位多情熱烈而又羞怯的采蓮少女形象躍然紙上。

崔國(guó)輔《采蓮曲》：“玉溆花爭(zhēng)發(fā)，金塘水亂流。相逢畏相失，并著木蘭舟?！币蝗耗信谒晾锔?jìng)舟采蓮，一對(duì)情侶相逢，自然喜出望外，為避“亂流”沖舟，不顧他人取笑而并駕齊驅(qū)，緊緊相靠。“畏”道出兩情相悅的心理，“并”繪出兩情相依的情狀，顯示了他們對(duì)愛情大膽、熾烈的追求，已無(wú)初次相逢時(shí)的嬌羞之態(tài)。

王昌齡《采蓮》：“越女作桂舟，還將桂為楫。湖上水彌漫，清江初可涉。摘取芙蓉花，莫摘芙蓉葉。將歸問(wèn)夫婿，顏色何如妾。”這位調(diào)皮的女子，欲與蓮花試比美，專門摘了一朵嬌艷無(wú)比的荷花，帶回去嬌嗔地問(wèn)問(wèn)丈夫：荷花的顏色哪一點(diǎn)能比得上我呢？明人沈野《采蓮曲》也透露了“比美”的消息：“解道芙蓉勝妾容，故來(lái)江上采芙蓉。檀郎何事偏無(wú)賴，不看芙蓉卻看儂!”

南朝羊侃之妓張靜婉，姿容絕世，其《采蓮曲》吟道：“船頭折藕絲暗牽，藕根蓮子相留連。郎心似月月易缺，十五十六清光圓?！逼湟獠辉诓缮彛怯弥C音手法表達(dá)自己的相思和怨恨之情：藕斷絲（思）牽，蓮（憐）子情深，可郎心不定，如月光一樣只是短暫的團(tuán)圓。這是別一樣戀情的表達(dá)。

［作者單位：湖北?？狄恢校?/p>