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        一唱三嘆獨(dú)角戲

        2008-05-30 10:48:04
        新民周刊 2008年6期
        關(guān)鍵詞:獨(dú)角戲侯寶林郭德綱

        逸 群

        滑稽獨(dú)角戲并非變臉,也不是舞蹈,更非跳梁小丑。演員越來越夸張的表演并不能掩蓋其“說學(xué)演唱”基本功的不足。

        余秋雨曾經(jīng)在一次會議上說過:“上海是一個戲曲的繁華之地,但仔細(xì)推究,京劇來自北方,越劇來自浙江,淮劇來自蘇北,算得上本地戲曲的只有滬劇與滑稽獨(dú)角戲。但滬劇卻也起源于上海周邊的農(nóng)村地區(qū)。唯獨(dú)滑稽獨(dú)角戲,是不折不扣的上海本地藝術(shù),發(fā)源于老城廂的它恰恰代表著上海的城市文明?!?/p>

        說出來沒有多少人相信:相聲大師侯寶林曾來上海演出,卻因?yàn)檎Z言不通而觀眾寥寥,弄得好不尷尬。最后,姚慕雙、周柏春、楊華生等上?;缢囆g(shù)家們與之同臺獻(xiàn)藝,方籌得回京的車錢。

        曾幾何時,滑稽獨(dú)角戲緊貼著時代的脈搏,一躍成為上海這座城市文化的表現(xiàn)載體,市民文化、通商文化、殖民文化、傳統(tǒng)文化……互相交織,活潑潑地反映在嬉笑怒罵、說學(xué)演唱的滑稽獨(dú)角戲中。1949年后,滑稽獨(dú)角戲有了新的發(fā)展,從諷刺舊社會的《三毛學(xué)生意》、《72家房客》,到反映新舊社會交替的《笑著向昨天告別》,還有謳歌新時代的《滿園春色》、《復(fù)興之光》等等,無不真實(shí)地反映著社會的種種變遷,將老百姓的喜怒哀樂演繹得淋漓盡致。也正是滑稽獨(dú)角戲的這一特點(diǎn),使得它在在上世紀(jì)八九十年代戲曲市場普遍不景氣的時候,依舊能夠獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,笑傲劇壇。

        如今,滑稽獨(dú)角戲似乎依舊熱鬧非凡:大大小小的電視節(jié)目,從綜藝晚會到明星選秀,從層出不窮的“海派情景劇”到?jīng)]完沒了的“講故事”……打開電視,總能看到滬上滑稽明星熟悉得不能再熟悉的“老面孔”。他們似乎成了一種符號、一件法寶、一張王牌。就好比葛優(yōu)是馮小剛電影的晴雨表,瓊瑤劇永遠(yuǎn)會出現(xiàn)大眼美女(哭起來好看)一樣,滑稽獨(dú)角戲演員成為拉升收視率的強(qiáng)力團(tuán)隊(duì)。

        但是,回頭看一看,滑稽獨(dú)角戲的舞臺市場又如何?據(jù)圈內(nèi)人士介紹,在上世紀(jì)90年代,一年演出300多場十分正常。但到了今天,拋開公益性演出不論,又有多少劇團(tuán)的商業(yè)演出每年能到百場以上?浮華表象的背后,滑稽獨(dú)角戲卻顯得如此脆弱、疲軟,仿佛成了文藝大餐中一道可有可無的“雞肋”。

        2008年元旦,“德云社”上海演出,讓7000多上海觀眾領(lǐng)略了相聲的魅力,郭德綱擁有了與“太老師”侯寶林截然相反的待遇。普通話日益普及,“新上海人”越來越多,上海的笑聲也更為多元。

        在郭德綱兩次領(lǐng)著“德云社”登陸大上海之后,上海本土的滑稽獨(dú)角戲是否覺得汗顏?在上世紀(jì)的80年代初,滑稽獨(dú)角戲也曾經(jīng)走進(jìn)過萬體館,走進(jìn)過運(yùn)動場,在萬人劇場內(nèi)享受著座無虛席、一票難求的輝煌場面??傻搅私裉?,像郭德綱那樣在可容納3500人的體育館里唱滑稽,恐怕是今天的滑稽演員難以想象的事情了。當(dāng)下的滑稽演員們,關(guān)在密不透風(fēng)的攝影棚里,背著固定而不見高明的臺詞,演著怎么看都不會覺得新鮮的劇情,重復(fù)著老掉牙的套子……沒有觀眾的互動,沒有舞臺的交流,除了收視率,他們一無所得?;?dú)角戲成了觀眾可有可無的消遣,與火熱的生活相比,蒼白的情景喜劇顯得老套而單薄,且不論人物的塑造,就連最起碼的劇情,都不值得推敲一番,沒有了嬉笑怒罵皆文章,更不要談高臺教化了。

        曾經(jīng)走進(jìn)劇場觀看一次“滑稽獨(dú)角戲?qū)觥保鰣龅难輪T幾乎都在電視里見過,他們匆匆走上舞臺,說著到哪里都一樣的臺詞,有時,甚至連節(jié)奏、語氣都可以好幾年不變。急急忙忙說完之后,他們也不顧臺下觀眾的反應(yīng),隨隨便便鞠一個躬,就急吼吼下臺去了。有時不免猜想,他們那么急究竟是為了什么?與其給他們一個堂而皇之的解釋,還不如將其理解為一種無可奈何的舞臺感的喪失。這或許也就是如今滑稽獨(dú)角戲舞臺上缺乏優(yōu)秀舞臺搭檔的重要原因吧。我們這座城市曾涌現(xiàn)過姚慕雙、周柏春,楊華生、笑嘻嘻,童雙春、李青,筱聲咪、孫明,王汝剛、李九松……那么多優(yōu)秀且長時間合作的舞臺“黃金搭檔”!但到了今天,為什么連一對可稱得上“配合默契”(還并非“珠聯(lián)璧合”?。┑奈枧_搭檔,都那么難看到呢?

        郭德綱有不少值得學(xué)習(xí)的地方,希望上海的滑稽獨(dú)角戲演員們好好學(xué)學(xué)他那扎實(shí)的基本功。今天的滑稽獨(dú)角戲,肢體語言被空前地放大了,面部表情的夸張,手舞足蹈的動作,使得原本該十分講究的語言要求大大地降低了。但,滑稽獨(dú)角戲并非變臉,也不是舞蹈,更非跳梁小丑。演員越來越夸張的表演并不能掩蓋其“說學(xué)演唱”基本功的不足。為什么郭德綱的段子能產(chǎn)生那么多“經(jīng)典語錄”廣為傳播?還不是因?yàn)樗恼f表功夫一流!他不光知道說什么才好笑,更知道該怎樣說才能讓觀眾樂,甚至連鼓曲、京劇都唱得有板有眼不遜專業(yè)演員,他不紅,誰紅?反思當(dāng)今的滑稽界,有多少人能夠如此重視傳統(tǒng),且“十八般武藝”樣樣精通?唱京劇能到楊華生老先生水平的也已經(jīng)找不出第二個來,遑論其他?

        當(dāng)今滑稽獨(dú)角戲的另一大尷尬,是禁忌語言的消失。1949年之后,在相聲大師侯寶林“凈化語言”的倡導(dǎo)下,滑稽界曾經(jīng)有一份“公約”,所有的從業(yè)人員要改掉身上的舊習(xí)性,并嚴(yán)格規(guī)定“屁”、“屎”等不潔字眼,諷刺男女關(guān)系以及諷刺殘疾人的語言、動作不能在舞臺上出現(xiàn)??傻搅私裉欤烧Z的頻繁出現(xiàn)打破了老藝術(shù)家們好不容易定

        下的規(guī)矩。為了追求效果,舞臺上逐漸拿男女關(guān)系開玩笑,甚至模仿大舌頭、結(jié)巴說話以求得喜劇效果,這種急功近利的做法,不僅是掩蓋自身基本功的不足,甚至還大大降低了滑稽獨(dú)角戲原有的品位。正是由于大量類似于此作品的出現(xiàn),使得滑稽獨(dú)角戲始終處于相對較低的社會地位。人們也因此始終對滑稽獨(dú)角戲這門代表上海地域文化特色的藝術(shù)種類褒貶參半。

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