1959—1960年間，英國牛津大學著名漢學家龍彼得教授(荷蘭人1920—2002)，先后在英國劍橋大學圖書館、德國薩克森州立圖書館，發(fā)現(xiàn)了中國明代書刊《新刻增補戲隊錦曲大全滿天春》(1604年)、《集芳居主人精選新曲鈺妍麗錦》(萬歷間)、《新刊弦管時尚摘要集》(萬歷間)三種閩南戲曲弦管古籍，經(jīng)考證確認為迄今發(fā)現(xiàn)最早的弦管南音古刊本，且世上唯剩孤本。1992年5月，古籍影印本在臺灣南天書局出版，定名《明刊閩南戲曲弦管選本三種》，簡稱《明刊三種》。無獨有偶，2000年9月初，臺灣成功大學胡紅波副教授在臺南臨安路玉市上，意外看到清咸豐七年(1857年)編成，于同治十二年(1873年)刊出的《文煥堂指譜》，原刊一套共四冊，慧眼識寶高價購得?！段臒ㄌ弥缸V》也被查實是迄今發(fā)現(xiàn)的、有泉州南音工ㄨ譜字的最早刊本和海內(nèi)外較完整的古孤本。2002年，胡紅波先生把古珍本全部拍照奉獻給泉州地方戲曲研究社，經(jīng)校勘作序，2003年由中國戲劇出版社出版，書名《清刻本文煥堂指譜》。2004年9月，中國文化部正式把泉州南音與藏戲、新疆十二木卡姆等五個項目列為國家申報“人類口頭與非物質文化遺產(chǎn)代表作”提名項目，并提交聯(lián)合國教科文組織審理(泉州南音候選)，《清刻本文煥堂指譜》與《明刊戲曲弦管選集》(《明刊三種》再版)同時成為泉州南音“申遺”重要附件。比較這兩部明清弦管孤本，我們真實地看到南音記譜史上兩個時期的原始信息及聯(lián)系與發(fā)展，泉州南音由此可以往上溯流歷史、往下追蹤自成體系的演進過程。

一、孤本曲子分析比較

《明刊三種》收入的“弦管錦曲”共有303段(包括《滿天春》下欄唱段)，這些曲子以“散曲”(小唱曲)為主，特征包括“曲詞”、“曲牌”、“曲名”三方面?！扒~”，即唱曲之詞。明刊孤本收入的“弦管錦曲”實際上沒有“譜”，只有“曲詞”，這是明刊曲子的主要特征之一?！扒~”用閩南話記寫，有不少土造字模仿方言口音，用泉州方言“文讀”(方言半普通話)很順口?！扒啤?，即可供填詞演唱或演奏的傳統(tǒng)樂段?！睹骺N》的“曲牌”經(jīng)填詞成曲子，曲牌名標注在“曲詞”之前，構成曲子的重要特征之一?！扒啤边€決定了“曲詞”成為演唱曲子的系列音樂標志，如唸曲(主旋律)、管門(調(diào)高)、寮拍(節(jié)拍)等?！扒?，即唱曲或樂曲之名，統(tǒng)稱曲子名?！睹骺N》沒有樂曲，“曲名”屬唱曲之名，分析其命名法見：⑴以曲詞的頭幾字命曲子名，有77首，占全部曲目名的25.4%；⑵“曲牌”名經(jīng)常作為曲子名，有206首(段)，占總數(shù)68%；⑶以內(nèi)容命曲子名，有6首，占總數(shù)2%；⑷以劇本名命曲子名，有12段，占總數(shù)4%；⑸以曲詞第二句命曲子名，有2段，占總數(shù)0.6%。這些“曲名”的特點，形成《明刊三種》曲子的主要特征之一。綜合上述“曲詞”、“曲牌”、“曲名”三方面，發(fā)現(xiàn)《明刊三種》收入當年最流行的“弦管錦曲”，都屬于泉州南音小結構“散曲”，南音人謙稱“草曲”。

《文煥堂指譜》的曲子分“指譜”和“大譜”兩類，“指譜”類似聲樂套曲，“大譜”類似器樂套曲。“指譜”以“套”為單位，有37套(含1套總頭)，每一套都由幾支不同的曲牌聯(lián)綴組成，同宮系統(tǒng)調(diào)構成的“套”居多。犯調(diào)的“套”雖少但很有特色，如第七套《湯瓶兒》(正管落潮調(diào)相當CG轉D)、第廿八套《十八飛花妾身受》(毛延管落二調(diào)相當bB轉F)等。把明清兩刊曲子作比較，后者規(guī)模擴大了，音樂性增強了。曲子雖然隨歷史在發(fā)展，但從明清孤本中，筆者發(fā)現(xiàn)它們?nèi)匀痪o密聯(lián)系，主要表現(xiàn)在同曲牌和同曲詞兩方面。在曲牌方面，明清兩刊共有同名曲牌76首(段)；曲詞方面，基本相同的曲詞共找到27段(可能還有)，可見泉州南音的傳承是繼承又發(fā)展的。特別是清刊孤本“指譜”套曲名，由三部分構成全稱，第一部分是“套數(shù)”，第二部分為“曲牌名或調(diào)名”，第三部分用“曲詞頭幾字”。如“第廿七套(套數(shù))潮調(diào)(調(diào)名)聽見杜(曲詞頭幾字)”，“第廿八套(套數(shù))十八飛花(曲牌名)妾身受(曲詞頭幾字)”等。顯然，清刊“指譜”套曲名，繼承了明刊“散曲”把【曲牌名】或【曲詞頭幾字】作為曲名的特征，又發(fā)展性地把分開用的【曲牌名】和【曲詞頭幾字】并置聯(lián)用，前頭加上【套數(shù)】，形成“指譜”套曲名的全稱格式，并延用至今。清刊孤本由于首載工ㄨ譜，曲目自然就收入了專用于南音樂器演奏的民間“大譜”?！按笞V”以“套”為單位，有12套(估計是當年最流行的泉州南音傳統(tǒng)器樂套曲)，每一套都由幾段器樂小曲按意景分“節(jié)”聯(lián)綴組成。有的“大譜”前后還有專門的“引頭”(引子)或“尾節(jié)”(尾聲)，如“第一套三面金錢經(jīng)”有專門的引頭、“第十一套四靜板”有專門的尾節(jié)，等等?！按笞V”套曲名的全稱格式分二部分，隨后附加曲體簡注。第一部分是“套數(shù)”，第二部分根據(jù)音樂(文學)的意景命名，后面附加部分簡要標明曲體情況。如“第六套(套數(shù))百鳥歸巢(意景命名)六節(jié)(曲體情況)”、“第八套(套數(shù))陽關三疊(意景命名)關疊十節(jié)(曲體情況)”，等等?？傊?，清刊孤本的南音曲子包括了“指譜”和“大譜”兩類，比較明刊孤本的弦管“散曲”，清刊南音明顯繼承發(fā)展了明刊弦管，而明刊孤本豐富的“散曲”曲目自然也延續(xù)了南音前史遺曲。

二、孤本譜式分析比較

《明刊三種》實際上沒有載入音符，但和“譜”有直接關系的符號是“ο”和“×”及“曲牌”和“調(diào)”，這四種標注在明刊孤本中和曲詞配合，構成南音藝人才能看得懂的“譜式”。其符號“ο”稱作“拍”，含義相當于小節(jié)第一拍強拍，拍板擊之。符號“×”本來也是學者們研究的謎，筆者反復考察南音老藝人，皆云“×”稱作“開拍”，是樂段或樂句前的弱拍引腔（類似長先現(xiàn)音）。明刊孤本譜式的另一重要構成是“曲牌”，經(jīng)古今資料分析比較，發(fā)現(xiàn)明刊“曲牌”具有拍號和調(diào)的功能。其拍號功能如【山波洋】【九串珠】等是“七寮”（相當于８／２拍子），【相思引】【大迓鼓】等是“三寮”（相當于４／２拍子），【雙圭】【駐云飛】等是“緊三寮”（相當于４／４拍子），【疊字四朝元】【疊字四遇反】等是“疊拍”（相當于２／４拍子），全冊曲牌共發(fā)現(xiàn)這四類“寮拍”（相當于拍子、節(jié)拍）。明刊孤本有兩個特殊意義的字“疊”和“滾”，專用于改變“緊三寮”“三寮”“七寮”成為“疊拍”，即相當于４／４、４／２、８／２拍子改換成２／４拍子。如【疊字四朝元】（２／４拍子）是由【四朝元】（４／４或８／２拍子）加“疊”而成，【相思引】（４／２拍子）加“滾”成【相思引滾仔】（２／４拍子）等。明刊孤本“曲牌”的調(diào)功能如【山波洋】１＝Ｃ、【相思引】１＝Ｇ或Ｃ、【摘潮調(diào)陳伯卿】１＝Ｄ、【大迓鼓】１＝Ｆ、【十八嬌（妾身受禁）】１＝ｂＢ轉Ｆ，全冊曲牌共發(fā)現(xiàn)這五類同宮系統(tǒng)調(diào)。和譜式更有直接關系的是明刊孤本中所注明的“調(diào)”，如“背雙調(diào)”“雙調(diào)”“越調(diào)”“相思引調(diào)”“二調(diào)”“潮調(diào)”。據(jù)對多部南音古文獻的對照研究，確認“背雙調(diào)”為“五空四亻ㄨ管”１＝Ｃ，“雙調(diào)”“越調(diào)”“相思引調(diào)”為“五空管”１＝Ｃ或Ｇ，“二調(diào)”為“四空管”１＝Ｆ，“潮調(diào)”為“倍思管”１＝Ｄ；其中“雙調(diào)”的節(jié)拍為“七寮拍”相當于８／２拍子、“相思引調(diào)”的節(jié)拍為“三寮拍”相當于４／２拍子。明刊“曲牌”和“調(diào)”具有上述拍號和調(diào)的功能，曲牌本身又是未記錄出的流傳旋律，加上前述的“ο”和“×”符號，配合曲詞共同構成了南音藝人很容易看得懂的譜式，這樣的譜式可唱能演奏，在當年可能算是較理想的“弦管樂譜”了。

分析《文煥堂指譜》的譜式，最重要的特征是工ㄨ譜字首次刊出，其“指譜”譜式格式見：詞譜聯(lián)合豎排，每豎排四縱列構成（僅第三十六套指譜例外）。而器樂“大譜”譜式由于沒有文字曲詞，每豎行譜式自然縮減為三縱列。第一縱列（右→左）是南琶指法符號，表示南琶演奏指法及工ㄨ譜字的時值節(jié)奏。如“丶”是右手食指下?lián)苣吓孟已葑唷包c”，相當四分音符時值；“│”是右手食指下?lián)堋⒛粗干咸粞葑唷叭?、倒”，相當兩個同音、每音八分音符時值等等。第二縱列是工ㄨ譜字，清刊全冊內(nèi)共見“士、下、ㄨ、工、六、思、一、毛六、亻ㄨ”九個譜字符號，音高視管門而定。第三縱列為寮拍記號，冊內(nèi)共有“ο、丶、∠、×”四種符號，“ο”稱為“拍”相當于強拍，“丶”稱為“寮”相當于弱拍，“∠”稱為“角寮”類似次強拍，“×”稱為“開拍”即強拍前的弱位引腔。顯然，《文煥堂指譜》的“ο”和“×”功能完全同明刊，但“∠”和“丶”的加入使清刊孤本的寮拍（節(jié)拍）完全明確化了。如“ο丶丶丶∠丶丶丶”南音人稱作七寮，節(jié)拍相當于８／２拍子；“ο丶丶丶”稱作慢三寮或寬三寮，節(jié)拍相當于４／２拍子；“ο丶”稱作緊三寮，相當于４／４拍子；“ο ο ο……”稱作疊拍或緊疊，相當于２／４拍子或１／４拍子。第四縱列為文字曲詞（指譜有、大譜沒有），由泉州文讀方言構成，字體較大，某字如拖腔，寮拍記號根據(jù)長度半包圍該字。

在分析清刊孤本的譜式中，發(fā)現(xiàn)工ㄨ譜字和南琶指法豎行內(nèi)，有時可見“高的”或“下的”及“ロ”記號標注。據(jù)文獻比較和南音人對譜演奏，證實“高的”相當于高八度記號、“下的”相當于低八度記號、“ロ”記號相當于休止符。這三種標注與工ㄨ譜字（音高）、南琶指法（時值）、寮拍記號（節(jié)拍）巧妙配合，清刊孤本的譜式顯然成體系了。

在清刊孤本的譜式中，曲牌也是一條繼承明刊孤本的紐帶，無論曲牌名和相應的曲詞，明清兩刊都可找到相同的許多例子，如【九串珠#8226;拙時無意】【石榴花#8226;趁賞花燈】等。但清刊的曲牌，“調(diào)”有時被明確地標出，如第廿八套【十八飛花#8226;妾身受】標明“毛延管”，譜中“毛六”音（ｂｂ１見刊內(nèi)南琶音位）十分突出，請南音藝人現(xiàn)場演奏，“毛延管”屬ｂＢ宮系統(tǒng)調(diào)（前七小節(jié)、４分鐘）。又如第六套【緊板#8226;照見我】標明“五空（管）”，中間插入小段“四空（管）”的譜，查刊內(nèi)南琶、洞簫音位圖，“五空（管）”屬ＣＧ二宮系統(tǒng)調(diào)、“四空（管）”屬ＦＣ二宮系統(tǒng)調(diào)；第廿七套【潮調(diào)#8226;聽見杜】，潮調(diào)即“倍思管”，屬Ｄ宮系統(tǒng)調(diào)；第三十套【寡調(diào)#8226;出漢關】，寡調(diào)即“五空四亻ㄨ管”，屬Ｃ宮系統(tǒng)調(diào)。《文煥堂指譜》曲牌調(diào)的標出，其譜式更趨完整了；明刊孤本的曲牌雖也標明“潮調(diào)”“二調(diào)”“雙調(diào)”“越調(diào)”“背雙調(diào)”等，但由于缺少工ㄨ譜字和樂器指法音位與“調(diào)”的對照記載，當然屬于譜式的半口授階段。

三、孤本溯流

明清孤本有一個顯見的共同點，即傳統(tǒng)曲牌構成多、兩刊共享曲有相當部分，經(jīng)史料比較，發(fā)現(xiàn)“曲牌名標題位置”、“又”、“調(diào)”繼承了元曲，有部分甚至上溯至唐代古曲。元曲的書寫格式一般在標題位置上先標明曲牌名，曲牌重復曲詞改變時標明“又”，明清孤本繼承了元曲的書寫格式。如：元代馬致遠【四塊玉】（曲牌名標題位置）天臺路（題目）……（曲詞）……，【又】（曲牌重復）紫芝路（題目）……（曲詞）……，【又】（曲牌重復）潯陽江（題目）……（曲詞）……①；《明刊三種》【滿地嬌】（曲牌名標題位置）萬紫千紅是春天（曲詞）……，【又】（曲牌重復）熏風南來是夏天（曲詞）……，【又】（曲牌重復）金井梧桐是秋天（曲詞）……，【又】（曲牌重復）鵝毛雪花是冬天（曲詞）……（滿天春上卷）；《文煥堂指譜》第十四套【大環(huán)著】（曲牌名標題位置）心肝跋（題目）……（詞譜）……，【又】（曲牌變化重復）感謝公主（題目）……（詞譜）……，【又】（曲牌變化重復）朱郎卜（題目）……（詞譜）……，【又】（曲牌變化重復）只恐畏（題目）……（詞譜）……。【又】的使用還可上溯至唐《敦煌曲譜》，如第一組第１曲《品弄》第４曲【又】第５曲【又】第７曲【又】第８曲【又】第１０曲【又】等②。明刊孤本中所注明的“調(diào)”，其中“雙調(diào)”“越調(diào)”不僅常見于元曲，甚至早見于唐燕樂二十八調(diào)。如《明刊三種》【雙調(diào)】王昭君……（賽錦上卷）、【越調(diào)】金井梧桐……（滿天春下卷）等，元曲見關漢卿【雙調(diào)】碧玉簫#8226;怕見春歸……、白樸【越調(diào)】天凈沙#8226;春……③等，唐燕樂二十八調(diào)見【雙調(diào)】柳花園（唐箏曲）……、【越調(diào)】春鶯囀（唐大曲）……④等。明清孤本的曲牌，同名于唐曲的也可找到不少，如【西江月】【三臺令】【王昭君】【后庭花】【輪臺】【舞霓裳】【太子游四門】等，曲牌同名淵源關系很有可能。

明清孤本的曲目標題構成，除曲牌和“調(diào)”有史可比較外，以曲詞第一句的頭幾字或末幾字命題，這種格式可以上溯到春秋中葉前的《詩經(jīng)》。如《國風#8226;邶風》中的《擊鼓》“擊鼓其鏜，踴躍用兵。……”（第一句頭幾字命題，最常見），《小雅》中的《斯干》“秩秩斯干，幽幽南山?！保ǖ谝痪淠鬃置}）⑤；《文煥堂指譜》第廿七套《聽見杜》（第一句頭幾字命題，此類最多）；《明刊三種#8226;鈺妍麗錦》中的《春》《夏》《秋》《冬》（第一句末幾字命題）等。上溯歷史的比較表明，明清孤本曲目的命題法保留了古代詩歌格式，弦管南音源流便有可能延伸至春秋中葉之前。

①楊朝英等．《歷代散曲匯纂》，浙江古籍出版社，１９９８年

②④葉棟．《唐樂古譜譯讀》，上海音樂出版社，２００１年

③賀新輝等．《元曲精品鑒賞辭典》，中國社會科學出版社，２００３年

⑤金啟華．《詩經(jīng)全譯》，江蘇古籍出版社，１９８４年

李寄萍 福建泉州師范學院南音系副教授

吳秋紅 福建泉州師范學院音樂系副教授

（責任編輯 張寧）