歌曲是人民的心聲，是時(shí)代的強(qiáng)音，也是最受廣大群眾歡迎和喜愛的音樂形式。工人歌曲也不例外，它謳歌工人階級的優(yōu)秀品質(zhì)和奉獻(xiàn)精神，展現(xiàn)工人階級的時(shí)代風(fēng)采和豐功偉績，在社會(huì)主義建設(shè)的各個(gè)時(shí)期都發(fā)揮了獨(dú)特、不可估量的作用。

新中國的成立，使整個(gè)社會(huì)發(fā)生了天翻地覆的巨大變革，處在社會(huì)底層的勞苦大眾翻身當(dāng)家作了主人，形成了以產(chǎn)業(yè)工人為主體的工人階級隊(duì)伍，繼而在社會(huì)主義建設(shè)的第一個(gè)浪潮中，也涌現(xiàn)了一批主要是歌頌產(chǎn)業(yè)工人的工人歌曲：《采伐歌》（劉佩詩詞、鄭律成曲）、《勘探隊(duì)員之歌》（佟志賢詞、曉河曲）、《克拉瑪依之歌》（呂遠(yuǎn)詞曲）、《好久沒到這方來》（王積福、茅地曲）、《老司機(jī)》（劉中詞、先程曲）、《我為祖國獻(xiàn)石油》（薛柱國詞、秦詠誠曲）、《工人階級硬骨頭》（希楊詞、瞿維曲）等。這一時(shí)期的工人歌曲大多是反映產(chǎn)業(yè)工人在社會(huì)主義建設(shè)中的豪邁之情和英雄氣概，振奮了精神，凝聚了力量，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)影響，有的至今仍在傳唱。

改革開放以來，我國進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)代?？茖W(xué)發(fā)展觀這一戰(zhàn)略思想的確立，現(xiàn)代化建設(shè)的突飛猛進(jìn)，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和運(yùn)用，勞動(dòng)制度的全面改革，工人階級隊(duì)伍的壯大和整體素質(zhì)的提高，都對工人歌曲的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響，主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面：

一、創(chuàng)作的題材有了較大的拓展

新時(shí)期以來，科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力，廣大科技工作者走進(jìn)了工人階級隊(duì)伍的行列，包括農(nóng)民工、醫(yī)務(wù)人員、教師、職員和新興行業(yè)這些龐大的群體，使工人階級的概念和外延得到了空前擴(kuò)展，創(chuàng)作的選題也更為廣泛。如：《科學(xué)的春天來到了》（呂金藻詞、尚德義曲）、《主人翁頌》（肖陽詞、何延生曲）、《飛來的花瓣》（望安詞、瞿希賢曲）、《都是咱創(chuàng)造》（宋青松詞、王佑貴曲）、《心兒飛翔》（張枚同詞、李以曲）、《蓋樓的哥們兒》（藍(lán)羽詞、李正曲）、《農(nóng)民工之歌》（集體詞、印青曲）等，從以上作品我們不難看出，除傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)工人外，當(dāng)今工人歌曲的創(chuàng)作題材已經(jīng)涵蓋了幾乎所有的“勞動(dòng)者”。

二、創(chuàng)作的理念有了新的突破

隨著時(shí)代的變遷、社會(huì)的進(jìn)步、以人為本的理念不斷深入人心，新時(shí)期的工人歌曲創(chuàng)作意識較之以往也有了很大的變化，即強(qiáng)化歌曲的抒情性和愉悅性。

一是歌詞注重通過內(nèi)心情感的揭示和抒發(fā)，將空洞、抽象的字句變?yōu)榘l(fā)自內(nèi)心的感受，挖掘作品的思想內(nèi)涵，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。如《胸前的獎(jiǎng)?wù)隆罚◤埫锻~、姚明曲）：二十多歲咱就進(jìn)了這座大工廠，/當(dāng)一名普通工人年輕力壯，/雖然咱工作平凡干的是苦累活兒，/可老少爺們都夸咱是一塊好鋼?！?/p>

作者用樸實(shí)無華的語言，透過一枚小小的獎(jiǎng)?wù)?，讓人們感受到主人公崇高的思想境界和?shí)現(xiàn)人生價(jià)值的榮譽(yù)感，折射出工人階級艱苦奮斗、奮發(fā)圖強(qiáng)、無私奉獻(xiàn)、開拓創(chuàng)新的優(yōu)秀品質(zhì)和時(shí)代風(fēng)采。再如《從頭再來》（陳濤詞、王曉鋒曲）和《師傅》（張枚同詞、修駿曲），前者通過對下崗職工內(nèi)心世界的描寫，展現(xiàn)他們堅(jiān)韌不拔、自強(qiáng)不息的精神風(fēng)貌；后者則用細(xì)膩的筆觸，表現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)平凡、勤勞厚道、言傳身教、努力進(jìn)取的普通工人師傅形象。這些作品雖然沒有華麗的詞句，沒有豪壯的語言，但都唱響了勞動(dòng)光榮、知識崇高、創(chuàng)造偉大的時(shí)代頌歌，彰顯了工人階級無與倫比的強(qiáng)大力量。

二是在音樂寫作上，注重旋律簡潔、動(dòng)聽、上口，便于流傳，既符合大眾審美情趣，又新穎時(shí)尚。如早期的《清晨，我們踏上小道》（韓先杰詞、谷建芬曲）、《金梭和銀梭》（李幼榮詞、金鳳浩曲）、《美麗的心靈》（陳雪帆詞、金鳳浩曲）等。這些作品的出現(xiàn)，無疑是吹向歌壇的一縷縷春風(fēng)，昭示著工人歌曲創(chuàng)作新的復(fù)蘇。近年來出現(xiàn)的《九月九的酒》（陳樹詞、朱德榮曲）以簡潔略帶憂傷的旋律，表現(xiàn)了農(nóng)民工的思想情懷；《笑容》（張枚同詞、田曉耕曲）用優(yōu)美、壯麗的音樂語言，表現(xiàn)了國家領(lǐng)導(dǎo)人與工人群眾心心相印以及對美好未來的憧憬與向往；再如《長大后我就成了你》和《師傅》、《光榮屬于勞動(dòng)者》等歌曲都是因?yàn)樾蓜?dòng)聽、上口，才受到了廣大人民群眾的喜愛。

三、創(chuàng)作的角度更加新穎獨(dú)特

新時(shí)期工人歌曲創(chuàng)作除了正面歌頌以外，還從不同的角度，尋找切入點(diǎn)，捕捉新生活、新意象，展現(xiàn)當(dāng)代工人階級的主力軍風(fēng)采，使作品更有新意和活力。以中宣部第七屆“五個(gè)一工程”評比獲獎(jiǎng)歌曲《快樂的風(fēng)》（曹勇詞、孟衛(wèi)東曲）為例：春天里冬天里都會(huì)有風(fēng)，/我的風(fēng)吹起來四季不停，/只要是火車頭向前開動(dòng)，/迎面就吹過來快樂的風(fēng)。/嗚……/我的心隨車輪萬里馳騁，/就好像駕著風(fēng)展翅飛騰，/有什么煩惱事一掃而光，/兩耳邊只有那快樂的風(fēng)。/……

這是一首輕松活潑的行業(yè)歌曲。作者沒有直接描寫鐵路工人，而是將大自然時(shí)時(shí)存在的風(fēng)，巧妙地與鐵路緊緊聯(lián)系起來，讓人們由風(fēng)聯(lián)想到火車馳騁、路徽閃耀的壯景，展現(xiàn)了鐵路工人“為鐵路線八方暢通，甘愿做小小的一顆道釘”的奉獻(xiàn)精神。再如《千千萬萬的姐妹兄弟》（劉志毅詞、胡俊成曲）、《發(fā)個(gè)信息給爸爸》（孟芳、冷橫詞，鄭冷橫曲）、《搖籃啊、小船》（沈尊光編詞作曲）等等：小草嘀綠發(fā)了芽，/桃樹嘀綠開了花，/ 春風(fēng)吹進(jìn)了我的家，/發(fā)個(gè)信息給爸爸?！?青藏鐵路開通了，/爸爸為它把汗灑，/風(fēng)兒快來幫幫忙，/ 把我的思念送去吧！……/——《發(fā)個(gè)信息給爸爸》

我們的城市走來了你，千千萬萬個(gè)你，/千千萬萬的農(nóng)民工，/我們的姐妹兄弟。/千千萬萬的你，讓城市一天比一天長高；/千千萬萬的你，讓城市一年比一年美麗。/??！千千萬萬的你，姐妹兄弟，/灑下了多少多少汗滴；/千千萬萬的你，姐妹兄弟，/獻(xiàn)出了多重多重的情意。……/——《千千萬萬的姐妹兄弟》

這兩首作品都是以獨(dú)特的視角和精巧的構(gòu)思而取勝。前者充滿童真童趣，以“發(fā)信息”為切入點(diǎn)，傾注了對大自然、對現(xiàn)代化建設(shè)偉大成就的熱愛和自豪，更表達(dá)了對以“爸爸”為代表的千千萬萬個(gè)青藏鐵路建設(shè)者的真情謳歌和深深依戀；后者則體現(xiàn)了城市人民對外來務(wù)工者為城市建設(shè)做出巨大貢獻(xiàn)的感激之情，表達(dá)了外來務(wù)工者熱愛生活、積極向上的精神風(fēng)貌以及與城市人民和諧相處、共同發(fā)展的美好心愿。

四、創(chuàng)作的體裁和手法呈多元化態(tài)勢

為了反映工人階級廣闊的生產(chǎn)領(lǐng)域和豐富的情感世界，充分運(yùn)用各種聲樂作品的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作手法，來詮釋、深化作品的主題和意境，并使人們在不同聲音色彩的組合、變化中得到美的享受，也是新時(shí)期工人歌曲創(chuàng)作一個(gè)鮮明的特征。如女通俗組合《心兒飛翔》以跌宕起伏的旋律，三聲部淡雅的和聲配置和不同織體的運(yùn)用，表現(xiàn)了掌握現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的新一代工人的嶄新風(fēng)貌；男女聲二重唱《和諧天地》（張枚同詞、修駿曲）以男女二人的獨(dú)唱、齊唱、重唱的不同聲音色彩和節(jié)奏的對比，很好地表達(dá)出了廣大職工群眾建設(shè)和諧家園的喜悅心情；齊唱、輪唱《工人之歌》（沈尊光詞，鐵民、尊光曲）A段素材集中、音域適度、朗朗上口，群體齊唱?jiǎng)倓庞辛Γ籅段改為二部輪唱，并運(yùn)用6度大跳，與前面形成對比，其切分的運(yùn)用頗為出新，增添了歌曲的氣勢和色彩，產(chǎn)生了較強(qiáng)的藝術(shù)感染力；《發(fā)個(gè)信息給爸爸》采用了童聲獨(dú)唱并輔以童聲伴唱，男、女聲伴唱和童聲與男聲的對白等多種表現(xiàn)手法，并充分利用現(xiàn)代錄音技術(shù)，加入手機(jī)鈴聲，使音樂形象更加豐滿、時(shí)尚。男女中音領(lǐng)唱、合唱《艱苦創(chuàng)業(yè)的老一輩》、男通俗組合《快樂吉他》等都是這樣的范例。

新時(shí)期工人歌曲創(chuàng)作，雖然取得了可喜的成績，但總體上來說還是不能滿足職工文化生活的需求，這就需要我們廣大的詞曲作者，始終堅(jiān)持“三貼近”的原則，以強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，不斷開闊視野，不斷超越自我，著力解決好作品內(nèi)容的厚重感、樸實(shí)感和時(shí)代感的關(guān)系以及群眾性和藝術(shù)性的關(guān)系，創(chuàng)作出更多、更好的工人歌曲，謳歌偉大的工人階級，謳歌偉大的時(shí)代。

修駿 北京市勞動(dòng)人民文化宮副研究館員

（責(zé)任編輯 金兆鈞）