合唱，是音樂領(lǐng)域內(nèi)十分重要的藝術(shù)品種。它不僅有著極其豐富的音樂表現(xiàn)力，還由于是由人聲直接表現(xiàn)音樂，因此，它還具有區(qū)別于其他音樂品種特殊的藝術(shù)感染力和獨(dú)特魅力。正因?yàn)槿绱?，在西方，自可?/p>

合唱藝術(shù)最基本的表現(xiàn)形態(tài)，即是歌唱的群體性，這一“群體性”還必須建立在參與歌唱者相互默契配合的基礎(chǔ)上；合唱藝術(shù)最基本的表現(xiàn)要素，則是和諧，要求整個(gè)合唱隊(duì)各聲部之間通過訓(xùn)練達(dá)到聲音的高度統(tǒng)一與和諧。上述兩大特征，帶來了合唱藝術(shù)一個(gè)鮮明的社會功能：培養(yǎng)集體主義精神，增強(qiáng)集體凝聚力。合唱，是溝通人們心靈的最好橋梁；合唱，是最能直接反映、展示、并激勵一個(gè)國家或民族精神風(fēng)貌蓬勃向上的音樂體裁之一。因此，發(fā)展合唱事業(yè)，對構(gòu)建社會主義和諧社會無疑有著深遠(yuǎn)的意義。

中國正在成為普及合唱的大國

自改革開放尤其是進(jìn)入新世紀(jì)以來，一場空前、持久的普及合唱的活動，正在中國大地上悄然興起。其規(guī)模之大，范圍之廣，參加人數(shù)之眾，實(shí)已到了一個(gè)難以估算的程度。一支又一支的業(yè)余合唱團(tuán)隊(duì)似雨后春筍般地建立，僅從北京、上海、廣州等大城市為例，有名有姓的合唱團(tuán)少說也有近百支。其中有市(省)級的、區(qū)級的，各系統(tǒng)級的、校的、企業(yè)集團(tuán)的，甚至還有街道的。各類合唱賽事、展演等活動也蔚然成風(fēng)，近年來，影響較大的、在我國境內(nèi)舉行的重要合唱活動便有“第四屆(奧林匹克) 世界合唱比賽”(廈門)、“第七屆中國合唱節(jié)”(海南)、“第八屆中國合唱節(jié)”(深圳)、“首屆中國少年兒童合唱節(jié)”(南京)、“全國教師合唱節(jié)”(珠海)、“第六屆中國音樂金鐘獎首屆合唱比賽”(長沙)、“全國首屆社會主義新農(nóng)村合唱大會”(廣東中山)、“第九屆中國老年合唱節(jié)”(太原)、“第二屆中國少年兒童合唱節(jié)”(廈門)等等。如果再加上各省市、各區(qū)各系統(tǒng)及其下屬的多種形式的展演或預(yù)選賽，近些年來我國究竟有多少人次參加了各類合唱活動？大約以數(shù)百萬以上，甚至上千萬計(jì)算亦不為過。在合唱展演、比賽活動的同時(shí)，各類合唱論壇、講座、指揮培訓(xùn)等配套活動也日趨活躍，亦有全國性的、省市級的、區(qū)級的、甚至街道級的。試問，世界上有哪個(gè)國家、哪個(gè)地區(qū)的合唱活動能達(dá)到以上所述的廣度和深度？且又如此頻繁，如此宏大壯觀？除我國外，顯然是絕無僅有了。

一個(gè)民族或一個(gè)國家民眾的審美情趣是不斷發(fā)展著的。隨著物質(zhì)生活水平的明顯提高，必然會帶來人們對精神文化生活新的企求。近年來合唱活動之所以會以如此大的規(guī)模蓬勃開展，并且持久，除了各級政府予以推動、支持外，人們不斷增長著的對文化生活的需求，對藝術(shù)美的向往，是其深層次的原因?！奥曇羿诹痢?、“整齊劃一”、“情緒昂揚(yáng)”，已遠(yuǎn)不是人們原所認(rèn)為的合唱演唱水平高低的主要衡量標(biāo)準(zhǔn)。絕大多數(shù)合唱隊(duì)、包括最基層的合唱隊(duì)所選用的曲目也不再是單一的齊唱或簡單的二聲部歌曲，而是多聲部、立體性的合唱歌曲。我認(rèn)為，這是一個(gè)了不起的、歷史性的轉(zhuǎn)折，即從群眾歌詠的概念轉(zhuǎn)向?qū)铣囆g(shù)的追求。值得一提的是，這一歷史性的轉(zhuǎn)折并非是由于哪一層領(lǐng)導(dǎo)所左右，而是在蓬勃開展的群眾“歌詠·合唱活動”中自然完成的。是??！盡管人們不可能從理論上區(qū)分“群眾歌詠”與“合唱藝術(shù)”這二者之間的聯(lián)系與差別，但在頻繁參與的合唱活動中越來越感受到合唱藝術(shù)之美，越來越感受到合唱藝術(shù)之豐富表現(xiàn)力與魅力，人們從心底里喜歡啊！

在完成這一歷史性轉(zhuǎn)折的進(jìn)程中，演唱水準(zhǔn)則得到了明顯的、普遍而廣泛的提高，這是必然的因果關(guān)系。筆者曾聽過無數(shù)支業(yè)余合唱隊(duì)的演唱，擔(dān)任過多次各類合唱比賽的評委工作，對此印象極深。在這里，僅舉去年聆聽某一中等城市區(qū)級合唱比賽為例，在他們所選唱的曲目中，即有《嘎哦麗泰》、《雨后彩虹》、《八駿贊》、《青春舞曲》等對業(yè)余合唱隊(duì)原本較難駕馭的合唱作品。如果從專業(yè)眼光看，他們的演唱當(dāng)然還存在這樣或那樣的問題，但是，他們畢竟能較完整地唱下來了，且不少隊(duì)伍無論從音準(zhǔn)、音質(zhì)、聲部配合及聲音和諧等諸方面還達(dá)到了出乎意料的水準(zhǔn)，這對業(yè)余合唱隊(duì)來說，是多么地不易！多么地令人欣喜！須知這是一次中等城市的區(qū)一級合唱比賽啊！由此可見，近些年來業(yè)余合唱隊(duì)中的佼佼者在國際合唱比賽中頻頻獲獎，亦不足為奇了。

蓬勃開展的群眾性合唱活動在我國迄今仍方興未艾，中國，正在成為一個(gè)普及合唱的大國，這是切切實(shí)實(shí)，毫無疑義的。

業(yè)余合唱團(tuán)能夠替代職業(yè)合唱團(tuán)嗎

興許是以上所述的喜人形勢，給有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)造成了這樣一個(gè)錯(cuò)覺：職業(yè)合唱團(tuán)似無存在的必要了。1997年，有著近五十年團(tuán)齡、并在海內(nèi)外頗具影響的上海樂團(tuán)正式解體，宣布合并至上海歌劇院。隨之而來的，即廣州樂團(tuán)合唱團(tuán)、北京廣播合唱團(tuán)以及一批原隸屬于歌舞劇院或歌舞團(tuán)的省級合唱隊(duì)也被相繼解散。在群眾性業(yè)余合唱活動蓬勃開展的同時(shí)，專業(yè)合唱演唱隊(duì)伍的明顯萎縮已是一個(gè)不爭的事實(shí)?，F(xiàn)今，偌大的一個(gè)中國，除了幾個(gè)屬于歌劇院，并主要為歌劇演出使用的合唱團(tuán)和部隊(duì)系統(tǒng)的個(gè)別軍旅合唱團(tuán)外，只剩下了唯一的一個(gè)相對獨(dú)立的職業(yè)合唱團(tuán)，即中國國家交響樂團(tuán)合唱團(tuán)了。稍許了解一點(diǎn)中國近現(xiàn)代音樂史的人都知道，上海樂團(tuán)的前身為上海合唱團(tuán)，是新中國成立后最早建立的第一支職業(yè)合唱團(tuán)，多好的一支隊(duì)伍啊！曾演唱過多少合唱作品！有著多么好的演唱狀態(tài)！已故日本著名作曲家團(tuán)伊久磨先生生前也曾對它稱贊不已。但這樣一個(gè)優(yōu)秀的音樂團(tuán)體卻被解體了！在此，我并不想花很多筆墨來表達(dá)音樂界人士的困惑和惋惜，我只想表述清楚這樣一個(gè)問題：業(yè)余合唱團(tuán)真能替代專業(yè)的職業(yè)合唱團(tuán)嗎？回答顯然是否定的。準(zhǔn)確的回答應(yīng)是：業(yè)余和專業(yè)(職業(yè))兩支隊(duì)伍在我國合唱事業(yè)的發(fā)展過程中，無論從作用和功能等各方面說，均是相輔相成、但不能相互取代的關(guān)系。更何況我還認(rèn)為，業(yè)余合唱團(tuán)的演唱水準(zhǔn)提得再高，也不可能完全達(dá)到專業(yè)的、職業(yè)合唱團(tuán)可能達(dá)到的演唱高度。我這樣肯定地下結(jié)論，似乎顯得武斷，但實(shí)際即是如此。因?yàn)樵趲缀跛袠I(yè)余合唱團(tuán)(某些童聲合唱團(tuán)除外)面前，都存在著以下6個(gè)難以逾越的障礙：

1.視譜問題全國極大多數(shù)業(yè)余合唱隊(duì)只識簡譜而不識五線譜(我敢肯定地說，多數(shù)隊(duì)員連看簡譜都不很熟練)。上面已提到，合唱是一門立體性、多聲部的藝術(shù)，你不會看五線譜，如何建立真正的音高概念？如何建立調(diào)性調(diào)式概念？如果只是演唱簡單容易的曲目，那還好辦些，若碰到稍有些難度，如帶較多臨時(shí)變化音、較多轉(zhuǎn)調(diào)或現(xiàn)代風(fēng)格的作品，那只有“抓瞎”，得靠指揮想方設(shè)法一句、一個(gè)音節(jié)地反復(fù)教唱才有可能勉強(qiáng)學(xué)會。

2.聲部配備問題由于受本地區(qū)、本系統(tǒng)等合唱隊(duì)員“生源”的制約，大多數(shù)合唱隊(duì)都不可能建立起較平衡和理想的四聲部（即女高音、女低音、男高音及男低音）配備，尤其是男女低音聲部普遍較弱。這不僅影響到合唱隊(duì)各聲部特色的體現(xiàn)和色彩變化，也影響到整個(gè)合唱隊(duì)的音響厚度、力度和表現(xiàn)力。

3.冗長的排練周期視譜能力差，勢必造成較長的排練周期。一套演出曲目，很可能是用幾個(gè)月甚至半年時(shí)間“啃”出來的。

4.合唱隊(duì)員的音樂修養(yǎng)與素質(zhì)問題由于極大多數(shù)業(yè)余合唱隊(duì)隊(duì)員不可能受過正規(guī)的音樂教育或音樂訓(xùn)練，因此，實(shí)難以完成較高難度作品或某些大型合唱作品的演唱。

5.合唱隊(duì)員的流動性太大舉高校級合唱隊(duì)為例：“大一”剛接受訓(xùn)練，“大二”、“大三”為“磨合”、逐漸走向穩(wěn)定期，到“大四”，就即將離隊(duì)了。不斷地有新隊(duì)員進(jìn)入，不斷地有老隊(duì)員離隊(duì)，這也是某些合唱團(tuán)隊(duì)演唱水準(zhǔn)升降多變的原因之一。

6.演出太少即使是極少數(shù)“準(zhǔn)專業(yè)”性合唱團(tuán)，一年內(nèi)也難得有1—2次演出。

我之所以舉出上述6條，決非是向廣大業(yè)余合唱隊(duì)及蓬勃開展的合唱活動潑冷水，而是想強(qiáng)調(diào)說明：鑒于我國極大多數(shù)業(yè)余合唱團(tuán)隊(duì)的現(xiàn)狀，也由于我國國情(后面會有論述)，專業(yè)的職業(yè)合唱團(tuán)是不可或缺的。我這樣說，并非是無視或否認(rèn)一些條件較好、長期堅(jiān)持訓(xùn)練的業(yè)余合唱團(tuán)隊(duì)在優(yōu)秀指揮的帶領(lǐng)下，有可能勝任、演繹好一部分合唱作品，并與專業(yè)(職業(yè))合唱團(tuán)相媲美，但是，即使是這類為數(shù)不多的團(tuán)隊(duì)，也絕不可能取代專業(yè)(職業(yè))合唱團(tuán)，不可能替代專業(yè)(職業(yè))合唱團(tuán)在發(fā)展我國合唱事業(yè)中的作用和功能，這原本就是顯而易見的。

職業(yè)合唱團(tuán)的建設(shè)，是發(fā)展我國合唱事業(yè)的關(guān)鍵

去年9月在天津舉行的“全國合唱創(chuàng)作座談會”上，有不少人提出：發(fā)展我國合唱事業(yè)，創(chuàng)作是基礎(chǔ)，指揮是關(guān)鍵。此話沒錯(cuò)，但從全局看，我認(rèn)為還未說在點(diǎn)上。創(chuàng)作確實(shí)重要，如果沒有優(yōu)秀的合唱新作不斷問世，如何推動合唱事業(yè)向前發(fā)展？指揮也重要，如果沒有優(yōu)秀的合唱指揮帶領(lǐng)合唱隊(duì)進(jìn)行二度創(chuàng)作，再好的新作也只能停留在紙面上。但是，創(chuàng)作絕不是孤立存在的，創(chuàng)作需要載體，而能有效地體現(xiàn)創(chuàng)作、推廣創(chuàng)作、發(fā)展創(chuàng)作的良好載體還非專業(yè)(職業(yè))合唱團(tuán)莫屬。原因很簡單，職業(yè)合唱團(tuán)起碼不存在前面所述的6個(gè)障礙。我們還可以仔細(xì)回顧一下，歷史上留存下來的、廣為傳唱或已經(jīng)成為傳世之作的經(jīng)典性合唱作品有哪幾首是由群眾業(yè)余合唱隊(duì)首唱的？或許是我孤陋寡聞，據(jù)我查考，似未找出一首。這就足以說明，職業(yè)合唱團(tuán)對合唱創(chuàng)作是何等重要！難怪有合唱界前輩如此形容：在過去的年月，我國幾個(gè)最主要的職業(yè)合唱團(tuán)如中央樂團(tuán)合唱團(tuán)、上海樂團(tuán)合唱團(tuán)、廣州樂團(tuán)合唱團(tuán)好比是合唱作品的“制造工廠”，同時(shí)又是新作品的“批發(fā)站”。至于指揮是關(guān)鍵，確切地說，主要是指若要進(jìn)一步提高在中國大地上蓬勃興起的合唱活動的整體演唱水準(zhǔn)，培訓(xùn)更多的優(yōu)秀合唱指揮確實(shí)是關(guān)鍵。

一般性的合唱作品尚且如此，就更不用說具有相當(dāng)難度的新作或大型合唱作品了。其實(shí)，作曲家們的最大希望或期盼莫過于有一個(gè)理想的合唱團(tuán)為他的作品演唱并演出了，如果不具備相應(yīng)的條件，寫了又有何用？在這里，我想舉一例說明之。朱踐耳先生的交響曲—大合唱《英雄的詩篇》樂譜被收錄于《朱踐耳交響曲集》的姐妹篇《朱踐耳管弦樂曲集》第四卷中，因作品修改了，按理說亦應(yīng)如其他作品一樣，附上重新錄音的CD唱片，但請哪個(gè)團(tuán)來演唱？須知這是一部專業(yè)性很強(qiáng)的高難度作品啊！其中第一樂章(六盤山)、第三樂章(大柏地)，均頻繁地轉(zhuǎn)過六、七次調(diào)，水平再好的業(yè)余合唱隊(duì)即使為它花再大氣力“啃”下來，也表現(xiàn)不了作品的宏大氣勢，權(quán)衡再三，只好用“上海之春”1962年首演時(shí)的實(shí)況錄音代之(由當(dāng)時(shí)的上海合唱團(tuán)演唱)。拿我本人的合唱創(chuàng)作來說亦如此，極大部分的合唱作品都是由前上海樂團(tuán)合唱團(tuán)首唱首演的，如果沒有前上海樂團(tuán)合唱團(tuán)，我的這些合唱作品真還不知道在哪兒。

近些年來，很多人都在抱怨合唱新作太少，原因究竟在哪里？除了在市場經(jīng)濟(jì)條件下，合理的創(chuàng)作機(jī)制尚未建立或理順(這不是本文所要論述的主題)外，專業(yè)(職業(yè))合唱隊(duì)伍的萎縮是不可否認(rèn)的一個(gè)重要原因。一個(gè)泱泱大國，從嚴(yán)格意義上說，竟然只有一個(gè)職業(yè)合唱團(tuán)，豈非咄咄怪事！何況就這一個(gè)職業(yè)合唱團(tuán)，還困難重重。寫到這兒，或許有人要說了：國外不是也沒有職業(yè)合唱團(tuán)，全都是業(yè)余性質(zhì)的合唱團(tuán)嗎？我不得不指出這是不負(fù)責(zé)任的說法。許多國家，包括美、英、法、德、奧地利、日本、俄羅斯、匈牙利等，都有自己的職業(yè)合唱團(tuán)，只不過表現(xiàn)形式不同而已。我就曾親耳聽過一些國外職業(yè)合唱團(tuán)的演唱和不少國外錄制的由職業(yè)合唱團(tuán)演唱的近現(xiàn)代合唱作品的唱片(如已故俄羅斯作曲家施尼特凱的無伴奏合唱作品)，演唱水準(zhǔn)之高，實(shí)令人為之稱奇、驚嘆。聽了這些由專業(yè)(職業(yè))合唱團(tuán)的演唱及作品，我深深地感受到，且不說在創(chuàng)作觀念(包括現(xiàn)代思維、民族思維、人文思維、立體思維、合唱本體思維等)上的差別，單就演唱能力和演唱水準(zhǔn)而言，我們與它們之間的差距竟有如此之大！從上世紀(jì)50年代過來的人們，總念念不忘前蘇聯(lián)“蘇軍紅旗歌舞團(tuán)”合唱團(tuán)的精彩演出，殊不知他們(俄羅斯)還有“國家合唱團(tuán)”，以及隨后的近五十年間在專業(yè)合唱領(lǐng)域中所取得的嶄新發(fā)展。以上，是必須予以澄清的事實(shí)。另一方面，則是各有各的國情。如在歐洲，合唱的發(fā)展歷史已有近六百年，他們在用于宗教儀式上的幾乎每一個(gè)“唱詩班”即是一個(gè)很好的合唱團(tuán)。更何況它們的國民音樂基礎(chǔ)教育，更是我國長期相對落后的國民音樂基礎(chǔ)教育無法比擬的。綜上所述，我認(rèn)為，盡快改變專業(yè)(職業(yè))合唱隊(duì)伍的萎縮狀況，增加并建設(shè)好數(shù)個(gè)職業(yè)合唱團(tuán)（最起碼上海、廣州得各有一個(gè)吧），已成為新時(shí)期發(fā)展我國合唱藝術(shù)的關(guān)鍵和燃眉之急。

結(jié)語

其實(shí)，專業(yè)(職業(yè))合唱團(tuán)歷來是衡量一個(gè)國家或民族合唱發(fā)展水平高低的首要標(biāo)志，同時(shí)，它們還肩負(fù)著為廣大業(yè)余合唱團(tuán)作好示范的長期任務(wù)。毛澤東同志在上世紀(jì)40年代就早已指出：“我們的提高，是在普及基礎(chǔ)上的提高；我們的普及，是在提高指導(dǎo)下的普及?！雹龠@一關(guān)于普及與提高關(guān)系的著名論斷我認(rèn)為至今仍為適用，群眾性的業(yè)余合唱隊(duì)與專業(yè)性的職業(yè)合唱團(tuán)之間即是這樣一個(gè)辯證和互動的關(guān)系。

中國，正在成為普及合唱的大國，但還不是合唱強(qiáng)國。在這二者之間，或許還要走一段很長的路。而走這段路所需時(shí)間，則主要取決于國民音樂基礎(chǔ)教育能否得到較快提高以及文藝體制改革的深化與有關(guān)政策的落實(shí)。

中國，正面臨一個(gè)從未有過的發(fā)展合唱事業(yè)的良好機(jī)遇，而這良好機(jī)遇，是改革開放帶來的，也是方興未艾的群眾性合唱活動帶來的。但鑒于國情，如若不重視專業(yè)(職業(yè))合唱團(tuán)的建設(shè)，任專業(yè)(職業(yè))合唱隊(duì)伍繼續(xù)萎縮，這良好機(jī)遇不僅將錯(cuò)失，還將繼續(xù)拉大與合唱強(qiáng)國之間的差距，這決不是危言聳聽。

中國，必須擁有數(shù)支敬業(yè)的、并不斷向世界先進(jìn)水平攀登的職業(yè)合唱團(tuán)，國家應(yīng)該在體制和經(jīng)濟(jì)上予以支持，這是廣大作曲家們的呼吁，也是所有音樂工作者出于藝術(shù)良知的熱切企盼。

①轉(zhuǎn)引自人民出版社出版的毛澤東選集(一卷本)864頁，1964年4月第1版。

陸在易 中國音樂家協(xié)會副主席，上海音樂家協(xié)會主席，作曲家

（責(zé)任編輯 張萌）