2007年11月28、29日，上海音樂學院于80周年校慶之際成功召開了全國音樂院校第二屆復(fù)調(diào)音樂學術(shù)研討會，這是自1988年在西安音樂學院舉辦的第一屆復(fù)調(diào)音樂學術(shù)會議以來全國復(fù)調(diào)同仁們期盼已久的盛會。來自全國20余所音樂院校、藝術(shù)院校、師范大學音樂院系、綜合大學音樂院系的50余名代表參加了這次會議，會議收到學術(shù)論文54篇。會議的內(nèi)容主要有兩個，一是復(fù)調(diào)音樂教學研究、學術(shù)研究專場主題演講，對中國復(fù)調(diào)音樂的科研和教學進行了全面的交流與總結(jié)，二是關(guān)于成立中國復(fù)調(diào)音樂學會的商榷會。

大會開幕式于28日下午13時30分在上海音樂學院教學樓一樓小音樂廳舉行，由上海音樂學院副院長徐孟東教授主持并致詞，之后上海音樂學院院長楊立青教授，中國音樂家協(xié)會副主席、上海音樂家協(xié)會主席陸在易先生先后致詞，隨后陳銘志先生、段平泰先生、趙德義先生、饒余燕先生、王安國先生、朱踐耳先生、楊通八先生等老一輩藝術(shù)家、復(fù)調(diào)專家、作曲家也分別致詞。

在本次會議上，與會代表主要以提交論文的主題演講以及大會發(fā)言形式參與研討交流活動，文章大都編訂在研討會論文集中。在開幕式結(jié)束后，首先由王安國先生主持了復(fù)調(diào)音樂教學研究專題報告主題演講，之后由楊通八先生主持復(fù)調(diào)音樂學術(shù)研究專題報告主題演講。11月29日由張大龍先生、劉永平先生、饒余燕先生、鄒建平先生先后主持了四場復(fù)調(diào)音樂學術(shù)研究專題報告主題演講。根據(jù)與會代表提交的論文和大會發(fā)言研討，綜述如下：

一、關(guān)于復(fù)調(diào)音樂學術(shù)研究的論文及發(fā)言

為本次會議提交的54篇論文中，內(nèi)容多種多樣，有對復(fù)調(diào)作品的分析研究也有關(guān)于復(fù)調(diào)音樂教育的介紹，有對傳統(tǒng)復(fù)調(diào)作品的分析也有對現(xiàn)代復(fù)調(diào)技術(shù)的研究，有對某作曲家的某種復(fù)調(diào)技術(shù)研究也有對復(fù)調(diào)基本概念的解析，有對國外復(fù)調(diào)作品的分析也有中國作曲家復(fù)調(diào)作品的研究，有對復(fù)調(diào)套曲的解讀也有對音樂作品中復(fù)調(diào)現(xiàn)象的剖析等等。

（一）對復(fù)調(diào)作品或作品中復(fù)調(diào)技法的分析研究

大會收到此類論文較多，共25篇，其中有對復(fù)調(diào)套曲的分析研究，也有對一首復(fù)調(diào)作品的分析研究，也有對一部作品中復(fù)調(diào)手法的分析研究。

1.對復(fù)調(diào)套曲作品的分析研究

在七篇復(fù)調(diào)套曲的分析研究論文中，有兩篇是對陳銘志先生的《序曲與賦格曲集》進行的研究。林華的《〈序曲與賦格曲集〉解讀》從作品的創(chuàng)作背景、作品風格、復(fù)調(diào)技法、調(diào)性語言等方面對套曲進行了較為全面的研究，并對曲集中每一首作品進行了逐一的分析，無論局部還是整體方面，無論形式還是內(nèi)容方面，都對該套曲進行了全面的解讀；伍潤華的《相映成趣 相得益彰——陳銘志套曲中序曲與賦格的關(guān)系探討》從樂曲的調(diào)性、材料和性格三個層面研究了序曲與賦格的對比統(tǒng)一關(guān)系，為我們創(chuàng)作、分析復(fù)調(diào)套曲提供了參考和借鑒。其他五篇論文從不同的層面對不同時期的外國作曲家的復(fù)調(diào)套曲進行研究。喻波的《巴赫〈音樂的奉獻〉復(fù)調(diào)技法研究》對曲集的產(chǎn)生背景、樂曲的編排順序、不同的體裁類型、多樣的復(fù)調(diào)對位技術(shù)進行了分析概括；趙德義的《精彩紛呈的密接和應(yīng)——肖斯塔科維奇〈24首序曲與賦格〉研究札記》針對肖氏套曲中緊接段進行了分析研究，作者將肖氏套曲中的緊接段分為補充性、趣味性和展開性三類，對肖氏套曲中的緊接段進行了獨特的解讀；葉思敏的《低吟的俄羅斯音詩——戈登維捷爾〈對位練習〉的復(fù)調(diào)技術(shù)及其審美價值》對戈氏套曲中復(fù)調(diào)技法、和聲語匯、樂曲結(jié)構(gòu)結(jié)合音樂的審美進行了剖析；孫曉燁的《多元化、現(xiàn)代感與創(chuàng)新性的融合——試論謝德林〈24首序曲與賦格〉的主要特征》從套曲現(xiàn)代作曲技法的多元化、民間音樂素材的現(xiàn)代感、個人風格的創(chuàng)新性三個方面總結(jié)出套曲的主要特征；張堯的《本特松〈平均律鋼琴曲集〉賦格曲研究》從多元化的主題形態(tài)、多項性的答題方式、多面性的織體構(gòu)成、多樣性的賦格結(jié)構(gòu)四個方面對曲集進行了分析說明。套曲分析研究論文對我們創(chuàng)作及分析復(fù)調(diào)套曲作品具有重要的啟發(fā)意義。

2.對一首復(fù)調(diào)作品或一部作品中復(fù)調(diào)現(xiàn)象的分析研究

此類論文較多，共18篇，其中錢仁平的《“宏復(fù)調(diào)”織體及其結(jié)構(gòu)功能——何訓(xùn)田〈聲音的圖案〉之三音樂分析》、龔曉婷的《意境深遠 物與神游——陳怡的〈中國古詩合唱五首〉的藝術(shù)特色及復(fù)調(diào)技法的運用》、張旭冬的《〈暗香〉浮動中的無序與有序——羅忠镕的二重（多重）卡農(nóng)構(gòu)成特征及藝術(shù)風格》、唐榮的《王西麟〈第四交響曲〉中的復(fù)調(diào)技法研究》、黃瑾的《賦格思維民族化的新形式——試析朱踐耳〈黔嶺素描〉中〈賽蘆笙〉樂章的結(jié)構(gòu)》、錢仁平的《〈風的回聲〉的音色織體與結(jié)構(gòu)途徑——兼論現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中織體的結(jié)構(gòu)功能》、趙德義的《大氣磅礴的三重賦格——朱踐耳第九交響曲大賦格段分析》、孫博的《歌劇〈蒼原〉音樂創(chuàng)作中所體現(xiàn)的復(fù)調(diào)思維與技法》是對中國作曲家作品中的復(fù)調(diào)技法、復(fù)調(diào)段落、復(fù)調(diào)思維的分析研究，梁發(fā)勇的《中與西的合璧、古與今的呼應(yīng)——龔曉婷的二重賦格——銅管五重奏〈金疊疊〉》是對中國作曲家純復(fù)調(diào)作品的研究。這些論文反映了我國復(fù)調(diào)創(chuàng)作及作品研究方面的一個概況。

此外，趙德義的《賦格結(jié)構(gòu)原則的創(chuàng)新——肖斯塔科維奇d小調(diào)賦格分析》、周雪石的《同基音場線性對位——〈巴托克弦樂四重奏〉研究之三》、郭強的《馬克思—雷格爾〈莫扎特主題變奏曲與賦格〉Op.132）線性技法初探》、張大鵬的《布里頓〈提琴交響曲〉的帕薩卡里亞》、曲佳琳的《施尼特凱的兩首雙小提琴作品研究》、呂軍輝的《為“特別”尋找例證——解讀肖斯塔科維奇bD大調(diào)前奏曲與賦格》、王球的《三重風格的賦格思維——施尼特凱〈第一大協(xié)奏曲〉論析》、周強的《“沃采克”中三重賦格的分析與研究》、孫曉燁的《勛伯格〈第三弦樂四重奏〉的序列模仿技法》等九篇論文對外國作曲家的復(fù)調(diào)作品或復(fù)調(diào)技法、復(fù)調(diào)段落、復(fù)調(diào)思維進行分析研究。有意思的是，所有分析的作品都是20世紀近現(xiàn)代作曲家的作品，可以看出我國分析國外作曲家復(fù)調(diào)作品時的“現(xiàn)代”傾向特點。

（二）作曲家某類體裁或某種復(fù)調(diào)現(xiàn)象的研究

此類論文共7篇，即對作曲家某一類體裁或某種整體的復(fù)調(diào)現(xiàn)象進行分析研究，其中有鄒建平的《巴托克賦格寫作的語言與形式》、張旭儒的《潘德列斯基作品“主題”中的序列因素》、田藝苗的《潘德列斯基早期作品中織體模仿技法》、董偉的《肖斯塔科維奇賦格曲創(chuàng)作手法初探》、劉永平的《魯托斯拉夫斯基晚期風格要素概論》、王球的《施尼特凱多風格復(fù)調(diào)思維概述》、孫志鴻的《德彪西鋼琴音樂中的支聲復(fù)調(diào)手法研究》，此類論文中從所分析作品的作者看都是外國作曲家，而且都是20世紀近現(xiàn)代作曲家的作品，可見這種領(lǐng)域內(nèi)對中國作曲家作品研究的缺乏。

（三）現(xiàn)代復(fù)調(diào)技術(shù)研究

論文集中還有4篇專門研究有關(guān)現(xiàn)代復(fù)調(diào)技術(shù)的文章，如：胡筱錚的《返祖與向新——現(xiàn)代復(fù)調(diào)音樂中節(jié)奏節(jié)拍的類型》從現(xiàn)代復(fù)調(diào)創(chuàng)作中的節(jié)奏節(jié)拍的創(chuàng)新特點并找到它們對傳統(tǒng)早期復(fù)調(diào)音樂節(jié)奏節(jié)拍的傳承關(guān)系，劉永平的《論線性對位——現(xiàn)代音樂復(fù)調(diào)技法研究之一》、《論單聲復(fù)調(diào)及其織體構(gòu)成——現(xiàn)代音樂復(fù)調(diào)技法研究之二》、《論多調(diào)性對位——現(xiàn)代音樂復(fù)調(diào)技法研究之三》是作者對現(xiàn)代音樂復(fù)調(diào)技法分析的系列文章，其中第一篇同傳統(tǒng)復(fù)調(diào)技法比較對20世紀線性對位進行了論述，第二篇對現(xiàn)代作曲家的某些作品中思維的單聲復(fù)調(diào)思維規(guī)律、技術(shù)來源和構(gòu)成方法進行分析研究，第三篇從不同的視角對多調(diào)性對位本質(zhì)特征、發(fā)展脈絡(luò)及寫作原則作了創(chuàng)新性的研究。

（四）復(fù)調(diào)本概念、復(fù)調(diào)技術(shù)寫作及復(fù)調(diào)體裁的研究

在五篇此類論文中，徐孟東的《逆行對位、逆行模仿及相關(guān)問題研究》通過對國內(nèi)外各類復(fù)調(diào)教材中逆行對位、逆行模仿及逆行倒影模仿等有關(guān)內(nèi)容的對照分析研究，在既有理論的基礎(chǔ)上對三者的概念意義作了更深入的闡述，并對它們的寫作技術(shù)、程序和方法以及與復(fù)對位的關(guān)系作了精辟的論述；饒余燕的《關(guān)于復(fù)對位、可動對位和繁復(fù)對位》對復(fù)對位、可動對位、繁復(fù)對位從產(chǎn)生背景、基本概念、技術(shù)內(nèi)涵等各方面解釋了它們之間的聯(lián)系和不同；饒余燕的另一篇論文《復(fù)調(diào)音樂形式的最高典范——賦格在表現(xiàn)音樂內(nèi)容上的作用》是作者在上個世紀50年代已發(fā)表的論文，但在今天看來仍然對我們的風格分析、創(chuàng)作具有重要的指導(dǎo)意義；李忠勇的《三個基本數(shù)據(jù)，一張設(shè)計圖示——賦格寫作研究》根據(jù)作者的教學實踐，通過對經(jīng)典賦格作品的剖析，詳細介紹了主題、對題、插入材料三個基本數(shù)據(jù)、一個結(jié)構(gòu)圖示的“三數(shù)據(jù)一圖示”的賦格創(chuàng)作步驟，為我們的賦格創(chuàng)作提供了一種方法；王球的《賦格主題首部的創(chuàng)作技法》通過對若干賦格主題的分析研究，歸納了賦格主題首部的寫作類型和創(chuàng)作手法，對我們賦格主題的寫作具有一定的借鑒意義。

（五）對我國民族民間音樂中復(fù)調(diào)形態(tài)的研究

對中國民族民間音樂中復(fù)調(diào)音樂的研究還是相對薄弱的，本次會議只收到4篇論文，羅紫藝的《西安鼓樂〈尺調(diào)八拍雙云鑼坐樂全套〉中的節(jié)奏復(fù)調(diào)研究》對《尺調(diào)八拍雙云鑼坐樂全套》中的對位技術(shù)、結(jié)構(gòu)布局尤其是節(jié)奏復(fù)調(diào)形式進行了分析研究；梁甫基的《廣西民間合唱的復(fù)調(diào)技法和復(fù)調(diào)理論建設(shè)的思考》對廣西民間合唱中復(fù)調(diào)形式進行研究；蘇青《從本土性音樂元素的運用看當代合唱創(chuàng)作中的多聲部思維》論述了當代合唱創(chuàng)作中傳統(tǒng)民族民間音樂的運用；涂致潔的《侗族大歌——民族復(fù)調(diào)的瑰寶》從侗族大歌的形成、發(fā)展、復(fù)調(diào)織體特點、復(fù)調(diào)價值等方面對侗族大歌作了論述；盡管本次論文關(guān)于中國傳統(tǒng)復(fù)調(diào)音樂的論述較少，但令復(fù)調(diào)同仁們乃至音樂界振奮的是，于蘇賢先生的中國奠基性研究成果《中國傳統(tǒng)復(fù)調(diào)音樂》的出版為中國傳統(tǒng)復(fù)調(diào)音樂的研究開創(chuàng)了一片廣闊而嶄新的天地，相信專著的面世、本次會議的舉行定會推動中國傳統(tǒng)復(fù)調(diào)音樂的研究。

（六）關(guān)于復(fù)調(diào)音樂教育教學研究

復(fù)調(diào)音樂的創(chuàng)作及學術(shù)研究的發(fā)展離不開復(fù)調(diào)音樂教育的發(fā)展，當下對于復(fù)調(diào)音樂教育教學方面的研究成果也是我國復(fù)調(diào)領(lǐng)域內(nèi)的一個薄弱環(huán)節(jié)，本此會議共收到此類文章4篇，其中龔曉婷的《在巴黎國立高等音樂學院觀摩復(fù)調(diào)課的啟示》和張旭冬的《莫斯科音樂學院新編“復(fù)調(diào)音樂教學大綱”概況》分別介紹了法國和俄羅斯的復(fù)調(diào)專業(yè)教育的狀況，并與中國復(fù)調(diào)專業(yè)音樂教育對照，對我們的專業(yè)復(fù)調(diào)音樂教育具有借鑒意義。張韻璇的《復(fù)調(diào)教學觀瑣議》根據(jù)作者30余年的教學經(jīng)驗，從復(fù)調(diào)寫作課的教學宗旨、嚴格對位和自由對位教學體系、教學規(guī)則三個專題進行了論述，對我們的復(fù)調(diào)教學大有裨益。劉青的《復(fù)調(diào)音樂分析課程的定位與教學探索》對復(fù)調(diào)音樂分析課程的內(nèi)涵、教法、效果等方面作了闡述，可以說是最早的關(guān)于復(fù)調(diào)音樂分析教學的論文之一。楊立立的《多媒體電腦在復(fù)調(diào)課件及教學中的應(yīng)用》就如何制作復(fù)調(diào)課件以及多媒體應(yīng)用在復(fù)調(diào)教學中的情況作了簡要介紹。此外，周博的《理智與情感——2003級作曲系、指揮系、電子音樂專業(yè)復(fù)調(diào)作品音樂會綜述》是一篇關(guān)于中央音樂學院復(fù)調(diào)教研室主任龔曉婷副教授復(fù)調(diào)教學成果的綜述。張磊的《從“賦格曲寫作”到“賦格學新論”》是本次會議唯一一篇對我國復(fù)調(diào)教材及復(fù)調(diào)理論著作的研究論文，通過對陳銘志先生的《賦格曲寫作》與《賦格學新論》兩本書的對照，重點論述了《賦格學新論》的“學”“新”“論”的內(nèi)涵意義。在會上，段平泰先生還就其50年前已翻譯、最近出版的《賦格曲寫作教程》（[英]E·普勞特著）進行了簡單介紹。

其他論文有：陳諾的《20世紀80與90年代我國復(fù)調(diào)學術(shù)論文研究成果綜述》一文為我們了解上個世紀80、90年代的復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作、學術(shù)研究、復(fù)調(diào)音樂的發(fā)展等提供了很好的平臺。此外還有黃洛華的論文《自然界對位法——探索自然界現(xiàn)象與復(fù)調(diào)技法之間的奧秘》。

二、中國復(fù)調(diào)音樂學會成立商榷會

29日下午16點30分由張旭儒博士主持召開了中國復(fù)調(diào)音樂學會成立商榷會，最后通過舉手表決和推選的方式確定了于蘇賢、王安國、朱踐耳、李忠勇、陳銘志、汪立三、林華、羅忠镕、段平泰、饒余燕、趙德義等十一位國內(nèi)德高望重的老一輩復(fù)調(diào)音樂專家、作曲家擔任藝術(shù)顧問，陳銘志先生為名譽會長，徐孟東教授為中國復(fù)調(diào)音樂學會會長。會議還確定了龔曉婷、張韻璇、劉永平、徐占海、鄒建平等九位副會長以及劉青、羅紫藝、張旭冬、孫志鴻、張磊、梁發(fā)勇、陳諾、馬玉峰等十六位為學會理事，并初步確定了《中國復(fù)調(diào)音樂學會章程》。

最后，由徐孟東副院長主持大會閉幕式，由上海市政協(xié)常委、上海音樂學院博士生導(dǎo)師林華教授致閉幕詞，對本次會議進行了總結(jié)性發(fā)言，大會勝利閉幕。

這次會議對近20年來的復(fù)調(diào)學術(shù)科研與教學經(jīng)驗進行了系統(tǒng)的回顧、梳理與整合，并成立了中國復(fù)調(diào)音樂學會，展望、開拓了中國21世紀復(fù)調(diào)音樂發(fā)展的方向。但這次會議也存在著諸如時間短、討論少、未進行復(fù)調(diào)作品的交流等些許遺憾，然而會議召開的積極意義已遠遠超過這些所謂的缺憾，正如林華先生在閉幕式上所言：盼了二十年開了僅兩天，但畢竟開了！會議論文集設(shè)計不夠精細，但畢竟印了！復(fù)調(diào)學會成立程序雖然不是太正規(guī)，但畢竟成立了！筆者以為，正是這三個謙虛的“畢竟”使這次會議在中國的復(fù)調(diào)音樂發(fā)展中具有了里程碑式的意義，必定會帶動中國復(fù)調(diào)音樂今后學術(shù)研究、教學、創(chuàng)作的健康發(fā)展，也必定為中國的音樂史冊留下重重的一筆。中國復(fù)調(diào)音樂的發(fā)展必定會更加輝煌！

讓我們引用林華先生在閉幕式上所言結(jié)束這篇綜述：將復(fù)調(diào)進行到底！

梁發(fā)勇 中央音樂學院復(fù)調(diào)碩士，煙臺大學音樂系講師

（責任編輯 金兆鈞）