2007年11月22日至12月1日在香港舉行了“國(guó)際現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)”及“亞洲作曲家同盟”的聯(lián)合國(guó)際現(xiàn)代音樂節(jié)，十天內(nèi)共排出24場(chǎng)音樂會(huì)，演出了156首現(xiàn)代作品。同時(shí)亦有6節(jié)學(xué)術(shù)研討會(huì)，發(fā)表了14篇論文，探討現(xiàn)代音樂方向。來港參與音樂節(jié)的包括51個(gè)國(guó)家及地區(qū)的240多位音樂家、作曲家、學(xué)者、學(xué)生及媒體人士。除了香港的演奏家外，亦有來自中國(guó)臺(tái)灣、四川以及阿根廷、盧森堡、荷蘭、日本、韓國(guó)的表演隊(duì)伍。主辦單位是香港作曲家聯(lián)會(huì)（以嚴(yán)肅音樂作曲家組成的專業(yè)團(tuán)體）、香港作曲家及作詞家協(xié)會(huì)（香港的音樂版權(quán)協(xié)會(huì)，會(huì)員包括嚴(yán)肅及流行音樂作曲作詞人、出版商等，共兩千多會(huì)員）及香港政府康樂及文化事務(wù)署。其它主要贊助單位是香港藝術(shù)發(fā)展局及優(yōu)質(zhì)教育基金。而澳門文化局承辦了最后兩天在澳門舉行的活動(dòng)，使澳門首次進(jìn)入國(guó)際現(xiàn)代音樂活動(dòng)的領(lǐng)域。

而香港各大教育機(jī)構(gòu)以香港演藝學(xué)院為首，香港中文大學(xué)、香港大學(xué)、香港教育學(xué)院都積極參與，把一些音樂會(huì)帶到校內(nèi)舉行。此外，九個(gè)國(guó)家的領(lǐng)事館亦提供不同程度的贊助。香港電臺(tái)第四臺(tái)則錄音轉(zhuǎn)播了多場(chǎng)音樂會(huì)。除了有作品及論文發(fā)表的參與者外，中國(guó)多個(gè)音樂院校及《人民音樂》編輯部，臺(tái)灣及鄰近地區(qū)的青年作曲家及學(xué)生都以觀察員身份出席這次盛事，場(chǎng)內(nèi)外的交流十分暢旺。

“國(guó)際現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)”于1922年于歐洲成立，早年的主要活動(dòng)者包括十二音列始祖勛伯格等人，每年都舉辦音樂節(jié)，在不同地區(qū)舉行。該會(huì)現(xiàn)任主席是香港旅英作曲家曾葉發(fā)博士，是首位華人出任這重要位置?，F(xiàn)有近60個(gè)國(guó)家及地區(qū)的作曲家協(xié)會(huì)會(huì)員。“亞洲作曲家同盟”則于1973年成立于香港，現(xiàn)有11個(gè)亞太國(guó)家及地區(qū)協(xié)會(huì)會(huì)員，現(xiàn)任主席為香港作曲家陳錦標(biāo)博士。在香港舉辦這盛事首先要在兩個(gè)國(guó)際協(xié)會(huì)的周年大會(huì)上獲大多票數(shù)通過，并于舉辦前15個(gè)月向所有會(huì)員國(guó)及非會(huì)員國(guó)的作曲家們征曲，選曲以后并于約10個(gè)月前公布，約半年前提供節(jié)目單及報(bào)名表格。是次征曲共收到604首，所有作品全由香港的作曲家及音樂家們分小組閱覽后作決定。由于部份涉及中、西樂器混合，主辦者特別向兩個(gè)國(guó)際協(xié)會(huì)要求所有選曲由香港音樂家擔(dān)任，無需如以往用國(guó)際評(píng)審團(tuán)。這個(gè)建議獲得接納，亦顯出國(guó)際間對(duì)香港辦事的信心。由1923年的音樂節(jié)至今，能辦這音樂節(jié)達(dá)到三屆或以上的城市只有荷蘭的阿姆斯特丹（1933、1948、1963、1989）、瑞士的蘇黎世（1926、1957、1991、2004的其中兩天）、英國(guó)的倫敦（1938、1946、1962、1971）及中國(guó)香港（1988、2002及2007）。而1988年香港的盛會(huì)更是這音樂節(jié)首次在亞太地區(qū)舉行。

在西洋管弦樂方面，香港管弦樂團(tuán)、香港小交響樂團(tuán)、香港演藝學(xué)院交響樂團(tuán)及盧森堡小交響樂團(tuán)的音樂會(huì)演出了風(fēng)格非常不同的多首作品?？拖笓]葉聰與香港管弦樂團(tuán)的演出令國(guó)際人士高度贊賞，其中于京君的京胡及二胡與樂隊(duì)曲《垂柳金合歡》與日本作曲家松下功的兩把小提琴及樂隊(duì)曲《走向祈禱的時(shí)光》互相輝映。而另一位客席指揮古力格斯(René Gulikers)與香港小交響樂團(tuán)的數(shù)首協(xié)奏音樂亦令人有創(chuàng)新的感覺。這些作品包括葉小綱為大提琴及樂隊(duì)創(chuàng)作的《我遙遠(yuǎn)的南京》，同樣是為大提琴及樂隊(duì)由韓國(guó)作曲家樸泰鐘所寫的《協(xié)奏隨想曲》及香港作曲家陳慶恩為笙、笛子及樂隊(duì)創(chuàng)作的《風(fēng)流韻事》。香港演藝學(xué)院交響樂團(tuán)在老師辜柏麟帶領(lǐng)下，演了6首作品，其中香港女作曲家張佩珊（現(xiàn)任教中央音樂學(xué)院）的《水姿》、立陶宛女作曲家賽卡仙蒂(Raminta Serksnyte)的《霧中山》及波蘭資深作曲家克勞查(Zygmunt Krauze)的《阿拉伯風(fēng)格曲》都很突出。克勞查的作品是鋼琴與樂隊(duì)，由他自己親自彈奏鋼琴。

盧森堡小交響樂團(tuán)則身負(fù)重任，在“亞洲作曲家同盟”青年作曲家大獎(jiǎng)決賽音樂會(huì)中，演出了8首來自澳洲、泰國(guó)、以色列、新西蘭、韓國(guó)、菲律賓、中國(guó)香港及臺(tái)灣的作品。最后結(jié)果第一名是新西蘭的賀洛維(Samuel Holloway)，第二名是香港的林鈞暉，第三名是臺(tái)灣的陳玠如。在另一場(chǎng)音樂會(huì)中，盧森堡小交響樂團(tuán)亦演出了8首歐洲作品。

是次音樂節(jié)中，香港中樂團(tuán)及總監(jiān)閻惠昌的支持及表現(xiàn)實(shí)令人欽佩贊賞。音樂節(jié)首先是由香港中樂團(tuán)作開幕音樂會(huì)，令到歐美人士耳目一新，他們絕大部份是首次出席這種組合的音樂會(huì)。陳錦標(biāo)的《電車走過的日子》表達(dá)出調(diào)性音樂的新方法；陳明志的歐洲得獎(jiǎng)作品《精．氣．神》則展示了傳統(tǒng)樂器可以造到的前衛(wèi)效果。羅永暉的琵琶與樂隊(duì)《千章掃》是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹髁鲃?chuàng)作；生于內(nèi)蒙古而任教于中央音樂學(xué)院的秦文琛為嗩吶及樂隊(duì)創(chuàng)作的《喚鳳》有很重的歐洲現(xiàn)代派影響，與他留學(xué)德國(guó)不無關(guān)系。然而最刺激的應(yīng)是韓國(guó)女作曲家金姬廷（1968年生）的作品《水路夫人》。這作品由韓國(guó)杖鼓團(tuán)wHOOL與香港中樂團(tuán)合奏，該團(tuán)三位成員席地而坐，他們用的電子杖鼓是可改變音式的新民族樂器，樂手的演奏技術(shù)及舞臺(tái)表演技巧，配合香港中樂團(tuán)樂手的高水平演奏以及閻惠昌精確的指揮，掀起全晚的高潮。香港中樂團(tuán)同時(shí)亦在佛教的志蓮靜苑內(nèi)的南蓮園池演了一場(chǎng)室內(nèi)樂音樂會(huì)，無論環(huán)境及氣氛都令人向往，這亦是今次音樂節(jié)的特色，把音樂帶到香港各個(gè)不同場(chǎng)地，包括大學(xué)、博物館、佛寺、戶外公園等，由香港島以至偏遠(yuǎn)的元朗區(qū)。

香港中樂團(tuán)上述的兩場(chǎng)音樂會(huì)令人對(duì)中國(guó)民族樂器的可塑性刮目相看。最令人鼓舞的是在其中14場(chǎng)音樂會(huì)的開始5至10分鐘都由香港中樂團(tuán)副指揮周熙杰講解下，由該團(tuán)一位樂師，示范介紹一種民樂器并演出一首傳統(tǒng)樂曲的選段。音樂節(jié)尾聲時(shí)，很多海外與會(huì)者都表示津津有味地上了一堂寶貴的民樂配器法課，有人馬上在香港買了一些民樂器回國(guó)，并不斷查詢有沒有外語的民樂配器書籍。這一點(diǎn)令主辦者對(duì)辦現(xiàn)代音樂節(jié)之余，同時(shí)推廣中國(guó)音樂文化感到驕傲！這一切都得大力感謝香港中樂團(tuán)。

外來隊(duì)伍較特別者首推18位來自阿根廷的“寂緣一派”(Fronteras del Silencio)拉丁民樂團(tuán)，他們?cè)谧髑婵偙O(jiān)羅斯(Alejandro Iglesias Rossi)的帶領(lǐng)下，以拉丁民族樂器加上多媒體，演出了兩場(chǎng)十分特別的拉丁美洲現(xiàn)代作品，是歷屆音樂節(jié)只側(cè)重歐洲風(fēng)格的一個(gè)清新劑。

另一個(gè)清新劑則來自四川音樂學(xué)院的“十二階新音樂團(tuán)”。2002年這音樂節(jié)在港舉行時(shí)曾請(qǐng)來了上海音樂學(xué)院的現(xiàn)代音樂合奏組，而葉小綱帶領(lǐng)的中央音樂學(xué)院“蝕”樂團(tuán)在更早前亦已在香港“音樂新文化”音樂節(jié)演出。是以這次來自四川的隊(duì)伍令人耳目一新，而四川音樂學(xué)院在敖昌群院長(zhǎng)的帶領(lǐng)下，成功申請(qǐng)進(jìn)入國(guó)際現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)為附屬會(huì)員，成為中國(guó)大陸參加這協(xié)會(huì)的首位成員?！笆A新音樂團(tuán)”在兩場(chǎng)音樂會(huì)中演出14首新作，整體水準(zhǔn)十分高，其中個(gè)別演奏者如單簧管的張文坤及鋼琴張旭鯤及邱可夫，其音樂感及現(xiàn)代音樂技巧絕對(duì)是最高國(guó)際水平。他們帶來的四川作曲家作品來自敖昌群、郭龍、楊新民、鄒向平、宋名筑、施子偉、胡曉及楊曉忠。這些對(duì)海外人士比較陌生的名字，令人馬上察覺到中國(guó)大陸出色的作曲家實(shí)在十分之多。

香港的演藝學(xué)院現(xiàn)代音樂室樂團(tuán)亦不遑多讓，他們的表現(xiàn)比五年前更成熟，現(xiàn)代音樂感非常到位。而其它三場(chǎng)由本地好手演出的室樂音樂會(huì)共有19首作品，風(fēng)格極之多元化，包括墨西哥、以色列、日本、斯洛伐克、韓國(guó)、冰島、匈牙利、瑞典、賽浦路斯、俄羅斯、克羅地亞、泰國(guó)、新西蘭、挪威、菲律賓等。

此外，來自荷蘭的“夜不眠”室樂團(tuán)(Ensemble INSOMNIO)是國(guó)際現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)這兩年的特約樂團(tuán)，十多位樂手熟練地演繹了兩場(chǎng)包括香港作曲家曾葉發(fā)、麥偉鑄及另外來自土耳其、羅馬尼亞、西班牙、愛沙尼亞、英國(guó)及荷蘭的作品。

為使創(chuàng)意精神啟發(fā)中、小學(xué)生，一場(chǎng)室外的千人大匯演由多位青年作曲家及中、西樂器樂手的帶領(lǐng)，并由香港作曲家羅永暉的策劃之下，在香港公園演了一曲名為《戰(zhàn)神之歌》的音樂活動(dòng)，參與的同學(xué)都十分興奮及投入。

音樂節(jié)其中一場(chǎng)令人贊嘆的音樂會(huì)不能不提來自臺(tái)灣的“臺(tái)北室內(nèi)合唱團(tuán)”。這個(gè)33人的室內(nèi)合唱團(tuán)在指揮陳云紅的帶領(lǐng)下，其水準(zhǔn)之高令歐美人士刮目相看，在座的海峽兩岸三地音樂家都同意他們是華人社會(huì)中最高水平的現(xiàn)代音樂合唱團(tuán)。該團(tuán)其實(shí)經(jīng)常參加海外的比賽及音樂節(jié)，并獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)，包括2006年在匈牙利舉行的“第22屆巴托克國(guó)際合唱大賽暨民謠藝術(shù)節(jié)”勇奪“室內(nèi)合唱組”第一名及整個(gè)大賽的“總冠軍”，實(shí)是華人之光﹗當(dāng)晚所見，大部分清唱歌曲都無需用樂器起音，而演出的美國(guó)、愛沙尼亞、烏克蘭、韓國(guó)、澳洲、意大利、瑞典、中國(guó)香港的陳偉光及臺(tái)灣的李子聲的合唱曲都很精彩。瑞典作曲家諾丁(Jesper Nordin)的《無言咒》是寫給現(xiàn)代音樂合唱團(tuán)表演者的“瑞典電臺(tái)合唱團(tuán)”的，其中部分有如里蓋蒂(Ligeti)的音叢滑音，高度困難而效果別致。諾丁對(duì)“臺(tái)北室內(nèi)合唱團(tuán)”的演出十分贊賞，并謂完全媲美“瑞典電臺(tái)合唱團(tuán)”。指揮陳云紅雖然年輕，但肆業(yè)于維也納音樂學(xué)院及于美國(guó)深造后，經(jīng)常帶領(lǐng)合唱團(tuán)往歐洲各國(guó)參賽，獲獎(jiǎng)無數(shù)，包括“最佳指揮獎(jiǎng)”等，對(duì)推動(dòng)合唱教育亦不遺余力。近年華人在國(guó)際享譽(yù)盛名的多以鋼琴、小提琴、大提琴、樂隊(duì)指揮及歌劇獨(dú)唱者為多。現(xiàn)在都能夠涌現(xiàn)出一隊(duì)以演唱現(xiàn)代音樂的代表隊(duì)伍，實(shí)在可喜可賀。

音樂節(jié)最后兩天的活動(dòng)在澳門舉行，澳門中樂團(tuán)在彭家鵬總監(jiān)的帶領(lǐng)下，演了8首包括郭文景、關(guān)迺忠、趙季平、劉文金、唐建平、吳華、姜瑩及香港的鄧樂妍的作品。而鄧樂妍的一曲為笙及樂隊(duì)所寫的《熔》更奪得亞洲作曲家同盟的“入野義朗紀(jì)念獎(jiǎng)”。音樂節(jié)閉幕則是由邵恩總監(jiān)執(zhí)棒的澳門樂團(tuán)音樂會(huì)，演出愛沙尼亞、丹麥、芬蘭、美國(guó)的陳怡、澳門出生的林品晶（旅美）及香港作曲家林樂培的作品。林樂培更成為國(guó)際現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)的名譽(yù)會(huì)員，成為繼周文中之后第二位獲此殊榮的華人。

音樂節(jié)在澳門結(jié)束后，大部分人陸續(xù)回國(guó)，主辦者額外辦了一個(gè)赴成都及西安的交流團(tuán)。結(jié)果有16個(gè)國(guó)家的28位參與者，訪問了四川音樂學(xué)院及西安音樂學(xué)院，并又買了些民族樂器歸國(guó)。在參觀秦兵馬俑時(shí)，歐美的作曲家同道們贊嘆中華文化之余，不禁問了我們一句：“你一定是對(duì)你們的文化感到驕傲了?！?/p>

總結(jié)是次活動(dòng)，各國(guó)代表在閉幕大會(huì)上一致好評(píng)，雖然中國(guó)大陸仍未有協(xié)會(huì)成為正式會(huì)員，而中國(guó)香港在一國(guó)兩制下，僅能代表香港。但在156首演出作品中，其實(shí)主辦者選了19首中國(guó)大陸的作品，對(duì)這現(xiàn)象，各國(guó)代表并無異議，是一種默默的支持。

反應(yīng)最熱烈除了是中國(guó)樂器示范之外，大多是對(duì)東、西方樂器混合的興趣。同時(shí)對(duì)一些來自亞洲及近東地區(qū)的音樂創(chuàng)作，都覺得甚為新鮮。其實(shí)中歐式的后前衛(wèi)派無調(diào)性音樂并其復(fù)雜的對(duì)位線條，以及純以織體倂成的音響效果式的音樂，均已再無新意。上述的作品，完全分不清作曲者的個(gè)人風(fēng)格及性格，亦欠地區(qū)文化特色。同一種十二音列或無調(diào)性對(duì)位手法，無論出自哪一國(guó)家的作曲家，都分別不大。純理性的創(chuàng)作，亦難引起聽眾共鳴，更遑論打動(dòng)人的心靈。當(dāng)歐美人士都要向東方尋求新意念的時(shí)候，年青的中國(guó)作曲家們切勿回到歐洲20世紀(jì)并嘗試寫他們風(fēng)格的東西。當(dāng)中國(guó)作曲家們無需靠在歐美獲獎(jiǎng)才能向自己的國(guó)民證明自己的作品是優(yōu)秀的時(shí)候，真正的當(dāng)代中國(guó)音樂就會(huì)出現(xiàn)。到時(shí)歐美諸人自要學(xué)習(xí)欣賞這些優(yōu)秀作品，而中國(guó)作品亦無需要由歐美學(xué)者及樂評(píng)人去評(píng)論什么才是突出的中國(guó)音樂。要做到這點(diǎn)，首先是了解自己的文化，中西并蓄。只懂演奏及創(chuàng)作西方風(fēng)格的東西，只是達(dá)到完善模仿的效果，并把本國(guó)的藝術(shù)發(fā)展殖民化了。歐美人士來到中國(guó)難道是為了聽我們演奏貝多芬及莫扎特的交響曲，或看我們演出威爾第及普契尼的歌劇有多唯肖唯妙？

代表新中國(guó)的音樂其實(shí)已開始出現(xiàn)，盼望中國(guó)文化發(fā)展再創(chuàng)高峰，讓全世界去見證21世紀(jì)新中國(guó)的文藝復(fù)興！

陳永華 作曲家及指揮，多倫多大學(xué)音樂博士?，F(xiàn)任香港作曲家及作詞家協(xié)會(huì)主席，曾獲特區(qū)政府頒授太平紳士銜，本屆國(guó)際現(xiàn)代音樂節(jié)組委會(huì)主席。

(責(zé)任編輯 于慶新)