關(guān)鍵詞：閱讀教學(xué)；寫作教學(xué)；情景描寫；參考資料

中圖分類號：G633.3 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-010X（2008）04-0056-02

情景描寫在文學(xué)作品中起著不可忽視的作用。人有豐富而復(fù)雜的情感，這種情感實(shí)際上就是人的主觀意識對客觀環(huán)境（自然環(huán)境、人文環(huán)境、人際關(guān)系環(huán)境等）的感知、反映，而景物是構(gòu)成環(huán)境的一個重要因素。文學(xué)作品寫人，要進(jìn)行情的描寫，就不可能離開他所處的環(huán)境，因而往往也就要進(jìn)行景物的描寫，運(yùn)用得好，便會取得“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”的效果。達(dá)到“景隨情至，情由景生，吐人所不能吐之情，描人所不能描之景，嘩而不浮，麗而不淫”的境界，給人以充分的美的享受。

一、景同人異，情各有彩

人們面對與自己的經(jīng)歷、處境有關(guān)的景物，往往會觸動感情，引起聯(lián)想或回憶，發(fā)出感慨以至悲嘆。當(dāng)人物的心情不暢時，更容易觸景生情，而且，對于不同的人來說，面對同一景色，感受又是各不相同的。在《西廂記》一開篇，我們便可以充分體會到這一點(diǎn)。在“暮春天氣”里，老夫人與鶯鶯扶靈樞到博陵安葬，因道路有阻而寄于普救寺，耳聽杜鵑啼聲，目睹落花流水，不免產(chǎn)生傷感之情，這時老夫人唱了一支【仙呂賞花時】曲子，表露了自己的心事：“夫主京師祿命終，子母孤孀途路窮；因此上旅櫬在梵王宮。盼不到博陵舊塚，血淚灑杜鵑紅?！庇捎谙确虼尴鄧嗜?，先前相府“食前方丈，從者數(shù)百”的氣派一去皆空，如今“只這三四口兒”，又飄零異鄉(xiāng)，處境孤單，面對這暮春殘景，聽著那杜鵑聲聲啼叫，使老夫人不由得為之凄然，發(fā)出“好生傷感”的悲嘆，看看眼前，想想過去，家勢的衰敗使老夫人無精打彩，因而產(chǎn)生“好生困人”的倦怠之感。同是殘春之景，鶯鶯的心中同樣也充滿傷春之情，也發(fā)出了感嘆，但是與老夫人卻截然不同，她也唱了一支【仙呂賞花時】曲子：“可正是人值殘春蒲郡東，門掩重關(guān)蕭寺中；花落流水紅，閑愁萬種，無語怨東風(fēng)。”她感到了歲月在流逝，而自己卻被禁錮在這管束極嚴(yán)的環(huán)境中，受著母親嚴(yán)緊的約束行動沒有絲毫的自由，盡管對此深為不滿，卻又一時飛不出這牢籠，目睹流水載落花而流逝，她觸景生情感到自己的青春亦將在寂寞、單調(diào)的生活中流逝，不免怨愁交集，不勝煩惱，沉浸在傷逝的感受之中。同是面對殘春，卻因人物身份、情緒的不同，而感慨各異。王實(shí)甫在《西廂記》行文開始便用了同一景物，襯托出了兩個人物不同的精神狀態(tài)和性格特征，做到“情景俱俱”（《姜齋詩話》），可謂情景描寫的妙手之筆。

二、情變則景變，情景總相宜

情哀則景哀，情樂則景樂，王實(shí)甫善于根據(jù)人物心情的變化來選擇景物進(jìn)行描寫，以襯托人物的心情。由于人物心情的不同，即使同一環(huán)境的景物在不同時刻也是不同的。第一本第三折張生在太湖畔墻角邊等鶯鶯來燒香前后的情景描寫是一很好的范例。夜深人靜之際，月明風(fēng)清，鶯鶯還沒有到來，張生有一段唱：【越調(diào)·斗鵪鶉】玉宇無塵，銀河瀉影；月色橫空，花蔭滿徑；羅袂生寒，芳心自警。側(cè)著耳朵兒聽，躡著腳兒行：悄悄冥冥，潛潛等等。這段曲子，前半段是對夜景的描寫，后半段則寫出了張生等待鶯鶯來到的動態(tài)和心情，清風(fēng)吹拂的夜晚，萬里晴空中，銀河橫跨，明月把銀光灑下，庭院被濃郁的花蔭倩影籠罩，呈現(xiàn)出寧靜幽雅的氣氛，確是一個美好的月夜。在這里，張生時而側(cè)起耳朵聽一會兒，時而踮起腳輕輕地走幾步，在“等待那齊齊整整，嬝嬝婷婷”的崔鶯鶯的到來，全曲儼然是一幅月夜盼美人的彩色圖畫，洋溢著對美的向往和追求，更揭示出張生沉浸在熱切盼望見到意中人的隱秘之情。張生觀察到鶯鶯“依闌長嘆，似有動情之意”后，已窺知鶯鶯的春困幽情，便吟詩進(jìn)行試探，鶯鶯聽到后也依韻相和，表達(dá)了自己的苦悶心情和希望，與張生互通了心曲。然而應(yīng)和之后，鶯鶯走了，張生悵然若失，索然而返，這時，他連唱了三支曲子，傾述了自己的失望之情：

【絡(luò)絲娘】空撇下碧澄澄蒼苔露冷，明皎皎花篩月影。白日凄涼枉耽病，今夜把相思再整。

【東原樂】簾垂下，戶已扃，卻才個悄悄相問，他那里低低應(yīng)。月朗風(fēng)清恰二更，廝傒倖：他無緣，小生命薄。

【綿搭絮】恰尋歸路，佇立空庭，竹梢風(fēng)擺，斗柄云橫。呀！今夜凄涼有四星，他不瞅人待怎生！雖然是眼角傳情，咱兩個口不言心自省。

三、情景哀樂多一致，情哀景樂情更哀

文學(xué)作品中的景物描寫，如果景物色調(diào)與人物的心情相一致，能夠使情的表達(dá)效果更好，王實(shí)甫筆下的情與景正是這樣安排的，人物的心情歡快時，景物看來也是美好的，令人心曠神怡，人物的心情悲哀時，景物就給人以凄涼之感，令人黯然神傷，景物的選擇都由人物的心情決定，而又多情景相一。第二本第四折，鶯鶯聽琴之前，紅娘讓她看天空的“月闌”，鶯鶯先說了一句“風(fēng)月天邊有，人間無好事”，然后唱了一段【小桃紅】：人間看波，玉容深鎖繡幃中，怕有人搬弄。想嫦娥、西沒東生有誰共？怨天公，裴航不作游仙夢。這云似我羅幃?dāng)?shù)重，只恐怕嫦娥心動，因此上圍住廣寒宮。

作者抓住了月暈的特點(diǎn)，也借用了神話故事，嫦娥被關(guān)在廣寒宮中，再也不能見到自己日夜思念著的人間的丈夫，而月亮周圍的暈圈，正好像是一道堅(jiān)固的圍墻把她圍住，睹月景，想嫦娥，不由得使鶯鶯聯(lián)想起自己此時的處境：老夫人怕女兒春心動，把她軟禁起來，還派了紅娘行監(jiān)坐守，鶯鶯沒有絲毫的自由，寺警張生解圍，本可以結(jié)秦晉、成良緣，誰知老夫人卻出爾反爾，賴掉婚約。鶯鶯有話無處訴，看到月暈，更使她真切地感覺到了自己的不自由，無限寂寞中，發(fā)出了“人間無好事”的感嘆。

作者在運(yùn)用與人物的心情一致的景物描寫人物心情的同時，還運(yùn)用了反襯的手法，使情景相異，相反相成，更增加人物的哀樂。如第三本第三折所寫：月明風(fēng)清的夜晚，“花蔭重疊香風(fēng)細(xì)，庭院深深淡月明”，是那樣的寧靜：“不近喧嘩，嫩綠池塘藏睡鴨；自然幽雅，淡黃楊柳帶棲鴉”，的確“好一派景致也”——正是男女幽會的好時好地。張生看過鶯鶯“待月西廂下”的約會詩以后，喜興沖沖地來此赴約，自以為此番一來，“準(zhǔn)定乞扎幫便倒地”，信心十足，這時，作者借紅娘之口又一次呈現(xiàn)出景色之致：“你看那淡云籠罩月華，似紅紙護(hù)銀蠟；柳絲花朵垂簾下，綠莎茵鋪著繡榻”，“良夜迢迢，閑庭寂靜，花枝低亞”，景色依然美好，氣氛依然寂靜，使人自然地想到張生此刻便會獲得成功。然而出乎人的意料之外，正當(dāng)張生跳墻摟住鶯鶯的時候，鶯鶯突然變了卦，張生得到的并不是二人幽會的歡樂，卻是鶯鶯的“斥責(zé)”和紅娘的“處罰”。正是這種看來不協(xié)調(diào)的景色，從反面襯托出了張生受到意外的挫折而無可耐何的尷尬處境。

四、自然之景可表情，室內(nèi)之景亦傳神

人處于自然之中，自然之景隨處可見，也最容易引發(fā)人的某種情感，作者的情景描寫，選取的景物，最多的正是這種自然之景。像前面的引起老夫人和鶯鶯不同感受的暮春之景，張生太湖畔等待鶯鶯燒香前后借以襯托其希望與失望之情的湖畔夜景，還有襯托鶯鶯不得自由而產(chǎn)生的愁苦之情的月暈，以及因?yàn)閺埳x去鶯鶯滿腔離愁別緒而情移之的秋郊之景，選擇的無一不是大自然的一個個畫面。而第四本第四折張生離蒲東，夜宿草橋店前的一段唱詞：“望蒲東蕭寺暮云遮，慘離情半林黃葉。馬遲人意懶，風(fēng)急雁行斜。離恨重疊，破題兒第一夜”，選取的景物——暮云、黃葉和雁行，同樣也是自然之景，盡管不多，但組合起來構(gòu)成的畫面卻饒有詩意：回望普救寺，已被暮云遮住，映入眼中的只有稀疏的林中黃葉，這更增添了張生離別的凄慘之情，迫于老夫人的威逼，自己不得不與鶯鶯分離進(jìn)京赴試，抬頭望望天空，一行行的大雁在深秋季節(jié)成群地向南飛去，再想想自己孤身一人在這蕭瑟的寒風(fēng)中北馳赴京，無疑更增添了離愁別緒，興起身世飄零之感，簡單的幾個自然之景組成一幅畫面，有力地襯托了處在這一環(huán)境中的張生此時此刻的心境。長亭送別一折則全部是通過自然之景和描寫，表達(dá)了一對戀人的離愁別緒。像這樣的例子幾乎隨處可見。

作者充分借用自然之景，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出了處在相應(yīng)的景境之中的人物的思想情感，借助室內(nèi)之景，作者同樣也表現(xiàn)了劇中人物的性格和感情，顯示出作者高超的語言技巧?！段鲙洝分喧L鶯的閨房，第三本第二折，紅娘一登場一段唱詞：【中呂·粉蝶兒】風(fēng)靜簾閑，透紗窗麝蘭香散，啟朱扉搖響雙環(huán)。絳臺高，金荷小，銀缸猶燦。比及將暖帳輕彈，先揭起這梅紅羅軟簾偷看。

五、意境深遠(yuǎn)，耐人尋味

張生被老夫人強(qiáng)迫去京赴試，鶯張二人不得不灑淚相別，目送張生騎馬遠(yuǎn)去的身影漸漸消失在夕陽殘照的四周山色中，望不見了，鶯鶯呢？仍然在那里佇立著，凝望著，離愁的郁結(jié)沉重地壓在了心頭，作者并沒有把它直接說出，卻用了“量這些大小車兒如何載得起？”，形象具體又含蓄不露，意在言外，作者在這里并沒有著重地描繪景色，也沒有著重地喧染離愁別緒，而是運(yùn)用了白描的手法，寥寥幾筆，就勾描出了維妙維肖的神情。著墨雖不多，而境界深遠(yuǎn)，意味無窮，充分地表現(xiàn)出了鶯鶯戀戀難舍、柔情宛轉(zhuǎn)、欲言又難言的情態(tài)，哀楚動人，誠然“寫情則沁人心脾，寫景則在人耳目”，可謂“有滋味”之筆。

六、借前人詩詞寫景之句，表達(dá)自己劇中人物之情

我國古代有許多優(yōu)秀的詩篇詞章，為后代文學(xué)創(chuàng)作提供了可貴的藝術(shù)借鑒。王實(shí)甫在創(chuàng)作中，常常把它們拿來進(jìn)行加工，運(yùn)用到作品中，融鑄成自然優(yōu)美的曲詞?！段鲙洝分械那榫懊鑼?，多選擇宋代詩詞中富有美感的詞句，使作品的景物描寫交織著濃郁的詩情畫意。如前面曾提到的張生接到鶯鶯的書簡赴約，良辰美景的描寫就是一個很好的例子，作品是這樣寫的：【駐馬聽】不近喧嘩，嫩綠池塘藏睡鴨；自然幽雅，淡黃楊柳帶棲鴉。金蓮蹴損牡丹芽，玉簪抓住茶蘼架。夜涼苔徑滑，露珠兒濕透了凌波襪。

這里“淡黃楊柳帶棲鴉”本是宋代賀方回《浣溪沙》中的一句，王實(shí)甫借來用之與前面的“嫩綠池塘藏睡鴨”作對，這樣就突出地寫出了環(huán)境的幽靜，點(diǎn)染了夜景的美妙，這便與張生興沖沖來到卻意想不到地受到鶯鶯“斥責(zé)”和紅娘“處罰”后的心情陡然一落形成鮮明對比，有力地反襯出人物心情的變化，使張生的帳然之情更加突出。

七、眼中景，心中情，皆以曲詞道出

《西廂記》的情景描寫之妙，可以說是前所未有、后不能及的，其妙處就在于“景生情，情生景”（袁枚《隨園詩話》），情中有景，景中有情，情景交融。作者選取的景物無不“染上了一層人情的色彩，能把讀者自然地帶到戲劇特定的環(huán)境里，與劇中人分享那一份月色與花香，風(fēng)聲和鳥語”（《中國古典十大喜劇集·西廂記》后記），無不成為人物感情、思想、性格的有力輔助，所要表達(dá)的人物之情也都融于其所處的景色之中。《西廂記》傳唱至今而不衰，除了它的進(jìn)步思想之外，情景描寫的出神入化所產(chǎn)生的藝術(shù)魅力，不能不說是一個非常重要的原因?！段鲙洝芬蛑@得了古來人們很高的評價，同時也對后世的小說戲劇創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響。曹雪芹在他代表中國古典小說最高成就的長篇巨著《紅樓夢》中，就借林黛玉之口稱它“詞句警人，余香滿口”，其影響之大可想而知。即使到了今天，對于我們的文學(xué)創(chuàng)作仍有重要的借鑒作用。

【責(zé)任編輯 薛春科】