張　密

現今女人手中的粉盒，準確地說更像是一個描繪自我美的調色板，它以小巧的身形常與主人一起出行。那么在半個多世紀前，它們又是以什么樣的姿態(tài)出現的呢，在歷經幾十甚至上百年的等待之后，再次整理那些被收藏的粉盒，人們發(fā)現從中竟然也能讀出社會的變遷，讀出一段趣味橫生的近代史。

1873

Chatelaine女城主的粉盒(1873年產地美國純銀)

中世紀當十字軍遠征時，參軍離家的男人們會把城門的鑰匙或居家鑰匙轉由妻子保管，這種用鏈子將很多鑰匙掛在腰帶上的形態(tài)，被稱為Chatelaine的女城主式樣，在維多利亞時代作為飾品在社會上風靡流行，這種類似鑰匙串的用品最終按照使用者的要求被做成各種式樣，形狀和大小也各不相同，很像集多種功能于一身的瑞士軍刀女性版。這款女城主版設計帶有為了方便掛在腰帶上的雕花別針，下部琳瑯的墜飾分別是粉盒，口紅盒鏡子舞會用卡片盒和紅酒啟瓶器，以系禮服扣的衣鉤等，

1885

1885年俄羅斯帝國時代創(chuàng)作的盒蓋分為兩層，上層于瓷漆繪花的盒內裝化妝粉，盒蓋部分是用被叫做。發(fā)動機轉的機器連續(xù)刻出的幾何花紋并在表面涂瓷漆燒制而成。下層是個可以裝小物品的鍍金小手袋，這樣的設計很符合當時貴族女性夜間參加宴會時配的手包。

女人的粉盒是同時代一起成長起來的。這話說得也許并不過分。因為早在19世紀末期，粉盒就已經是貴族女性必備的用品了。但可以讓女性攜帶出門的粉盒設計則應該是自1900年左右才開始出現的。在第一次世界大戰(zhàn)期間，女性在戰(zhàn)爭的特殊時期更多地參與到社會工作中來，但公開場合的補妝是被視為失禮的行為，而那時精巧設計的粉盒是十分昂貴的，也是只有貴族才能擁有的奢侈品，于是，如何很巧妙地在隨行物品中隱藏粉盒，便成為當時設計的重點，比較特別的做法是鑲嵌于手杖的頂端。

20世紀20年代，第一次世界大戰(zhàn)的結束讓全世界充滿熱情，舞會，雞尾酒。香煙風行，當此之時，女人們也對自己的裝扮更為在意，敏感的她們從各處發(fā)掘體現自己品味和的裝扮元素，如日本的手工藝、非洲的美術和埃及的文明等具有地域民族特色的形式都是當時歐美女性所渴望的，自然也就成為了設計者們設計粉盒的靈感來源。值得一提的是，1929年全球經濟大蕭條時期，讓粉盒的創(chuàng)作靈感也因之發(fā)生了改變，女人們開始關注社會事件，甚至在那種不景氣的時期，深受喜愛的美國總統(tǒng)羅斯福的愛犬造型，也成為鼓舞人們樂觀寄望未來的標志，并被用于眾多的設計之中。

上世紀30年代，女性抽煙一時間成為當時的時尚文化，于是煙盒，打火機和化妝便成了女人很重要的時尚標志，而在之后流行的觀光旅行和探戈熱潮中，伴隨女性社會生活的改變，粉盒在設計上也出現了其他便利的功能，這樣，打火機和香煙盒與化妝粉盒便被放在了一起設計。1933年和1939年舉辦的芝加哥和紐約舉辦的世博會期間，紀念性的設計圖案已被用在紀念品粉盒的設計中，讓人們對未來充滿了美好的向往。

而此后的40年代，似乎是讓整個世界充滿變數的時代。隨著第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，在歐美就出現了很多具有愛國主義情懷的粉盒設計，有些甚至是以軍人的帽子為造型，色彩也以濃重的黃銅色為主，由于戰(zhàn)爭的影響，粉盒這樣的女性小用品也被染上了戰(zhàn)爭的色彩。戰(zhàn)后，人們的歡樂氣氛讓社會再次進入享樂主義時期，娛樂性靈感創(chuàng)作和超現實主義表現也在設計中不斷出現，粉盒的造型便從戰(zhàn)爭時期的沉重轉而變得更富娛樂感。在好萊塢電影盛行時，為方便女人在黑暗的劇場中補妝而制作出的帶電筒照明的粉盒，和在參加晚宴時便于隨手給服務生小費的帶硬幣盒的粉盒，也被設計出來。

當戰(zhàn)爭的硝煙散盡后，大國間又開始了潛藏甚至顯性的科技競賽，50年代隨著蘇聯首顆人造衛(wèi)星升空，人類變得更加關注宇宙，這也促成了對設計的影響，外星人和UFO是當時人們茶余飯后的談資，這樣設計中以UFO為靈感的粉盒款式也便不斷登場。在這一時期，塑料制品發(fā)展迅速，原本的金屬粉盒身影漸漸淡出，繼而迎來了一直延續(xù)至今的一次性粉盒的時代。

事實上，這種小小的粉盒在拋開以時間為線索的歷史記錄背后，也若隱若現地反映了人類社會的工藝發(fā)展狀況和不同地域文化的特征。粉盒制作材料的變化及其不同時期表面描繪內容的變化還有因地域不同而生產的粉盒，顯然都帶有不同的文化氣質，從中分別可以讀出不同時期和相異地域文化的傳播與交流狀況宗教狀況以及藝術發(fā)展的痕跡，自然，內中也含納著女人在社會生活中的角色變化。而在這手掌大小的方寸舞臺上，我們似乎能看到那時的女人們在憧憬著未來。

1900

1900年前后的時尚女性該是什么樣的裝扮，一定要盤發(fā)，要身穿拖地的長波浪裙，要有高高的束腰突出身體的婀娜，外出要拿手杖，以顯示女人嫻淑的嫵媚姿態(tài)。于是，那時嬌柔的女性拿一根頂部暗藏粉盒的手杖，也變成情理之中的事了。這只手杖粉盒是在握柄頂部嵌入化妝粉盒的，其質地更是選用了輕巧的馬菜椰術，按當時流行的東洋竹節(jié)型雕制而成，

1920

完全以某個人物造型做為粉盒設計的例子并不多見但黑人婦女約瑟芬貝卡卻做到了這點。被稱為黑人維納斯的約瑟芬·貝卡在美國貧苦家庭中長大曾遭受到很多歧視，最初她是作為伴舞演員而被大眾認可后來她則作為舞蹈家和流行歌手后躍在美國和法國，此外，她還取得飛行員資格領導反對歧視有色人種同盟并在許多國家收養(yǎng)孤兒，成為極具社會影響力的女性。據說畢加索和海明威也深受其社會后動的影響，

1900年代

多種材料運用的設計

在經歷對華戰(zhàn)爭后歐洲對中國又化逐漸萌生興趣在其粉盒設計中也可以看出設計制作者采用中國繪畫的表現技法。材料上也開始了更多的嘗試性運用，設計顯得更自由大膽色彩艷麗豐富比較典型的是一款鯊魚皮革粉盒相連的是端是口紅盎。

女飛行員時代1929～1930英國鉻合金

在女性開始參與社會生活的上世紀20年代，出于被社會認可，能做與男性一樣的工作成為女性憧憬的職業(yè)。那時出現了世界最早的女飛行員艾米約瑟和艾米里亞埃爾哈特她們不僅駕駛復翼式飛機刷新世界記錄還開辟了新航線似乎成了全世界女性的偶像，開始模仿她們的服裝，于是在那種時代背景下+連成就女性面子的粉盒上也出現了很多以飛機和女飛行員為創(chuàng)作靈感的設計圖案。