劉德福

在中國(guó)的古典詩(shī)詞中，總是彌漫著一種愁的思緒。有情愁，有離愁，有國(guó)愁，也有鄉(xiāng)愁和家愁。離是愁之源、水是愁之身、雪是愁之骨、月是愁之魂、花是愁之心、時(shí)是愁之體。人生活在世界上，自身總是和外界產(chǎn)生許多不和諧的因素，這些因素蓄積起來(lái)就形成了“愁結(jié)”。愁也許是感情豐富的人對(duì)世界的一種深刻思考，一種醇厚的關(guān)照。在文人的筆下，愁情經(jīng)過(guò)審美的升華，具有了無(wú)法比擬的韻致。

一

登柳州城樓寄漳汀封連四州

柳宗元

城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。

驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。

嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。

共來(lái)百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。

[賞析]

這首詩(shī)就是作者被貶柳州時(shí)為一同遭貶的四位友人而寫的。夏季六月的某一天，作者登上柳州城樓，于是感物起興，觸景生情。朝廷的昏庸，友人的疏離，愁情思緒油然而生，于是揮筆疾書，寫下了這首七言律詩(shī)。詩(shī)中既表現(xiàn)出他們相同的際遇和真摯的友誼，也蘊(yùn)含著他們天各一方、難以抑制的苦痛情懷。

柳宗元的愁本是“小”愁，是個(gè)人的升遷浮沉，但作者卻能將一己之愁放到闊大恢弘的背景上去抒發(fā)，情因景大而大，自我境界也隨詩(shī)歌節(jié)奏的昂揚(yáng)頓挫而顯得高遠(yuǎn)壯闊，此愁雖是人生際遇卻因?qū)懢盃钗锏母叱A到了壯美的領(lǐng)域。

[練習(xí)]

1.頷聯(lián)描寫了怎樣的景象？運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？表達(dá)了詩(shī)人怎樣的思想感情？

2.尾聯(lián)的藝術(shù)效果有什么巧妙之處？試作簡(jiǎn)析。

參考答案：

1.①描寫夏天暴雨的景象：狂風(fēng)無(wú)情地摧殘著水中的芙蓉，大雨斜打著爬滿墻頭的薜荔。②此聯(lián)運(yùn)用典故和象征表現(xiàn)手法，“芙蓉”、“薜荔”均出自屈原《離騷》，象征詩(shī)人人格的美好芳潔，“驚風(fēng)”、“密雨”影射敵對(duì)勢(shì)力。③抒發(fā)了詩(shī)人慨嘆仕途風(fēng)波險(xiǎn)惡以及憂懼將來(lái)的悲憤之情。

2.①“音書滯一鄉(xiāng)”的自然性結(jié)束，文情較淺，但“共來(lái)百越文身地”一墊，再用“猶自”一轉(zhuǎn)，便收到沉郁頓挫的藝術(shù)效果。②“共來(lái)”一句，既與首句的“大荒”照應(yīng)，又統(tǒng)攝標(biāo)題。

二

浪淘沙

李煜

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山。別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。

[賞析]

本詞寫的是家愁國(guó)恨，是江山亡失之愁，可以說(shuō)是大愁。但在李煜這個(gè)內(nèi)心柔弱之人的筆下卻呈現(xiàn)了另一種韻致。從小景寫起，簾內(nèi)觀雨，春意將完，再寫自己的小感受，看到了江山。我敢說(shuō)，此時(shí)李煜的眼前也只是有他“一晌貪歡”的江山，有他“流水落花”的愁緒，這，哪里是帝王眼中的愁緒，這是一個(gè)“倚紅偎翠”的文人眼中的愁緒。給這樣的人一個(gè)國(guó)家，又怎會(huì)不滅亡？

從另外一個(gè)角度講，本詞在寫作技巧上化莊重博大的主題為生活細(xì)節(jié)和個(gè)人細(xì)膩感受，也就是“化大為小”的功夫應(yīng)該是一流的，值得我們學(xué)習(xí)。從容地?cái)⑹鲆粋€(gè)獨(dú)自登樓遠(yuǎn)望的動(dòng)作過(guò)程，家愁國(guó)恨身世飄零諸多感受就融匯其中了，真的絕妙呀！

[練習(xí)]

1．這是一首傾吐亡國(guó)哀愁的詞，上闋寫__________，下闋寫__________,把往昔的無(wú)限歡樂和現(xiàn)實(shí)的孤寂凄楚形成鮮明的對(duì)比，更有力地抒發(fā)亡國(guó)之痛。

2.簡(jiǎn)要評(píng)析這首詞運(yùn)用的藝術(shù)

手法和語(yǔ)言上的特點(diǎn)。

參考答案：

1.寒雨驚夢(mèng)；憑欄眺望。 2.純用白描手法，語(yǔ)言自然、流暢。

三

菩薩蠻

李白

平林漠漠煙如織,寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。 玉階空佇立,宿鳥歸飛急。何處是歸程?長(zhǎng)亭更短亭。

[賞析]

懷人和思鄉(xiāng)有時(shí)候是兩位一體的，被思念的人在故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)可以說(shuō)是一個(gè)大寫的人。反正，在你的眼中，樹林是漠漠的煙，山是寒冷的，是傷心的深綠色，莫不成，山樹也加入了你的相思隊(duì)伍。情感的外化是會(huì)產(chǎn)生巨大力量的，這種濃得化解不開的愁緒，只能讓外界的景物承接了?？纯?，傍晚的天色好像都理解了你的愁緒，被你的愁緒感染了一樣，像朋友一樣走上樓來(lái)。鳥兒急急地要回家，而我的家在哪里？或者說(shuō)我思念的人現(xiàn)在在哪里？如此日日空候，你的愁思真的和山水共生共亡了。思念的閘門一旦打開，就可以產(chǎn)生無(wú)窮的情感的火花。這不，在你的腦海中，路途上的長(zhǎng)亭和短亭已經(jīng)成為你寄托離愁別恨的最好物件了。

[練習(xí)]

1.古典詩(shī)詞特別講究煉字。請(qǐng)簡(jiǎn)要分析“空”字在表情達(dá)意上的作用。

2.關(guān)于這首詞表達(dá)的內(nèi)容，友人認(rèn)為是“游子思?xì)w鄉(xiāng)”、“思婦盼歸人”，也有人認(rèn)為二者兼有。你的看法如何？請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明理由。

參考答案：

1.“空”字表達(dá)了苦苦等待而沒有結(jié)果的孤寂、愁悵，增添了全詞的“愁”味，使主題更加鮮明。

2．游子思?xì)w鄉(xiāng)：一二句是游子眼前所見之景；三至六句寫游子觸景生情，想象家人盼望自己歸來(lái)的情景；最后兩句感嘆旅途漫漫，歸鄉(xiāng)無(wú)期，更添愁苦。思婦盼歸人：上片寫思婦見晚景而生愁情；五六句寫思婦佇立玉階，見鳥歸而懷念游子；最后兩句設(shè)想游人歸途艱難，感嘆相逢無(wú)期。二者兼有：全詞以游子思?xì)w鄉(xiāng)和思婦盼歸人相互渲染，傳達(dá)了“一種相思，兩處閑愁”的情思。