卞晉平

在紀(jì)念中國(guó)話劇百年之際，在鳳子誕辰95周年和逝世10周年之時(shí)，我們?cè)谶@里隆重集會(huì)，祝賀《鳳子一在舞臺(tái)上在人世間》一書(shū)的出版發(fā)行，并以此來(lái)緬懷著名的前輩藝術(shù)家鳳子。

鳳子是我國(guó)著名的表演藝術(shù)家、作家、編輯家和文藝創(chuàng)作的組織家。她原名封禾壬，藝名和筆名鳳子，原籍廣西，1912年誕生于武漢，1932年考入上海復(fù)旦大學(xué)中文系，在校期間，參加了洪深先生創(chuàng)辦的復(fù)旦劇社，開(kāi)始正式從事話劇舞臺(tái)表演。她天生麗質(zhì)，聰慧伶俐，嗓音清響，又有較高的文化素養(yǎng)，很快就擔(dān)任了女主角的重?fù)?dān)。1935年秋，復(fù)旦劇社在歐陽(yáng)予倩先生導(dǎo)演下，用了整整一學(xué)期的時(shí)間，首排曹禺先生新作《雷雨》，鳳子擔(dān)任女主角四風(fēng)的角色，同年12月正式演出，鳳子成為中國(guó)話劇史上第一位出演四鳳的女演員。1936年鳳子在復(fù)旦畢業(yè)，此時(shí)上海正處在抗戰(zhàn)前話劇的黃金時(shí)期。在歐陽(yáng)予倩先生導(dǎo)演下，一群青年人首排了曹禺先生新作《日出》的第一、二幕，鳳子扮演女主角陳白露。1937年春天，鳳子應(yīng)邀到日本東京演出了全本的《日出》，轟動(dòng)一時(shí)，受到日本文豪秋田雨雀先生以及正在日本避難的郭沫若先生的熱情稱贊。回到上海后，鳳子一邊繼續(xù)在女子書(shū)店編輯《女子月刊》，一邊從事小說(shuō)和散文的創(chuàng)作?？箲?zhàn)爆發(fā)后，鳳子在大后方桂林、昆明、重慶、香港等地繼續(xù)從事話劇表演，先后演出了《前夜》、《原野》、《霧重慶》、《夜上?！?、《邊城故事》、《北京人》、《天國(guó)春秋》等著名劇目?？箲?zhàn)勝利后，鳳子在上海主編進(jìn)步文學(xué)刊物《人世間》。1949年6月，風(fēng)子參加了第一次全國(guó)文代會(huì)。新中國(guó)成立初期，鳳子先后在中共北京市文委和北京市文藝處工作，專門從事文藝創(chuàng)作的組織工作，并參加了北京市文聯(lián)的籌備。1954年她調(diào)到北京人民藝術(shù)劇院任劇本組組長(zhǎng)，1956年調(diào)入中國(guó)劇協(xié)任《劇本》月刊主編，1979年入黨，1985年退休。

縱觀鳳子的一生，她在四個(gè)方面有杰出的貢獻(xiàn)：第一，她擔(dān)任了曹禺四大名劇的女主角的首位扮演者，在中國(guó)話劇史上留下了不可磨滅的功績(jī)，是紀(jì)念中國(guó)話劇百年時(shí)應(yīng)當(dāng)濃墨重彩寫下的一筆；第二，鳳子一生發(fā)表了120萬(wàn)字的文學(xué)作品和戲劇評(píng)論，先后出版了五本散文集《廢墟上的花朵》、《舞臺(tái)漫步》、《旅途的宿店》、《人間海市》、《臺(tái)上·臺(tái)下》，兩部散文小說(shuō)集《八年》和《畫(huà)像》，一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《無(wú)聲的女歌》，一部中篇小說(shuō)《沉渣》，這些作品使她成為一位名副其實(shí)的文學(xué)藝術(shù)之星；第三，鳳子先后參加過(guò)四本有影響的文學(xué)刊物的編輯工作，還擔(dān)任過(guò)報(bào)紙副刊的編輯；第四，通過(guò)以上的文藝活動(dòng)，鳳子結(jié)識(shí)了一批重要的文學(xué)家、藝術(shù)家，特別是在她生命的后半期，甘當(dāng)這些文藝大家的助手，默默地做了許多有益的工作，被他們親切地稱為“鳳姐”，成了許多重要的文藝活動(dòng)不可缺少的幕后的中堅(jiān)骨干。

今日出版發(fā)行的《鳳子一在舞臺(tái)上在人世間》一書(shū)，忠實(shí)地記錄了鳳子一生的貢獻(xiàn)，讀起來(lái)令人倍感親切和感動(dòng)，既是一本存真的好史料，又是一本饒有情趣的好讀物。

在努力構(gòu)建社會(huì)主義和諧社會(huì)、推動(dòng)社會(huì)主義文化事業(yè)大發(fā)展大繁榮的新世紀(jì)新階段，緬懷和紀(jì)念文藝前輩鳳子，對(duì)我們大家來(lái)說(shuō)也是一種鞭策和激勵(lì)。鳳子身上有許多值得我們學(xué)習(xí)的品質(zhì)和作風(fēng)。她的埋頭苦干精神，她的甘當(dāng)助手精神，她的創(chuàng)新精神，她的探索精神，包括她的高水平的文化素質(zhì)和多方面的才能都是值得我們學(xué)習(xí)的。

沙博理(全國(guó)政協(xié)委員)

我是1947年4月剛來(lái)中國(guó)的時(shí)候在上海認(rèn)識(shí)的鳳子，我們很談得來(lái)，很快就有了共同語(yǔ)言。那時(shí)，鳳子在上海地下黨領(lǐng)導(dǎo)下主編《人世間》雜志，在國(guó)民黨眼皮子底下搞這個(gè)工作，很困難。風(fēng)子認(rèn)識(shí)了很多人，通過(guò)她我也認(rèn)識(shí)了很多人，受到很多教育，尤其是目睹國(guó)民黨統(tǒng)治下的很多現(xiàn)狀，激發(fā)了我的正義感，很快我也參加了革命工作，做了一些事情。到了1948年，我們得到消息，說(shuō)國(guó)民黨特務(wù)機(jī)關(guān)要抓捕鳳子，讓我們趕緊離開(kāi)上海。我們就向黨組織申請(qǐng)到解放區(qū)去，組織上批準(zhǔn)了我們的請(qǐng)求。于是我們從上海來(lái)到北平，準(zhǔn)備從北平到解放區(qū)去。到了北平后，我們卻沒(méi)有走成，組織上便讓我們留在北平迎接解放。新中國(guó)成立后，鳳子從事戲劇方面的工作，我搞文學(xué)翻譯工作，一搞就是幾十年。我們?cè)谝黄鹜使部?，直?996年鳳子去世。我寫了一首詩(shī)來(lái)紀(jì)念她：風(fēng)子不只是一個(gè)妻子，她是中國(guó)不可分割的一部分，是流淌在中國(guó)和我之間一條不斷的溪流，其間流淌著一個(gè)民族、一種文化、一個(gè)社會(huì)的精髓，因?yàn)轼P子我才能適應(yīng)并且心滿意足地生活在中國(guó)，在那個(gè)時(shí)候，我的心里中國(guó)已經(jīng)變成了我的中國(guó)。我愛(ài)上了鳳，也愛(ài)上了龍，了解和熱愛(ài)中國(guó)龍，使我更加熱愛(ài)和珍視中國(guó)的鳳。我很感謝鳳子，我也佩服她，也尊敬她，我很想念她。

舒乙(全國(guó)政協(xié)委員)

鳳子生前把她的著作都捐給了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館，所以我和姚珠珠編這本書(shū)的時(shí)侯，很方便。我們從中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館把她的這九本書(shū)都拿出來(lái)，選其中的精品，編成了這本書(shū)。本書(shū)大體分五部分：第一部分是鳳子舞臺(tái)生涯的回憶，第二部分是散文，第三部分是小說(shuō)，第四部分是寫她的家庭和她認(rèn)識(shí)的文藝界的老朋友，最后一部分是大家寫鳳子。

我們從她書(shū)里知道了很多很機(jī)密的事情。比如說(shuō)，1937年春天，她到日本演《日出》，臨行前阿英悄悄給她一封信，說(shuō)你到日本可能會(huì)見(jiàn)到郭沫若，你把信給他。鳳子想辦法把信親自交到正在日本避難的郭沫若手里。當(dāng)時(shí)已經(jīng)到了七七事變的前夕，根據(jù)形勢(shì)發(fā)展的需要，我黨請(qǐng)求郭沫若在事情發(fā)生突變的時(shí)候回國(guó)參加抗戰(zhàn)，估計(jì)國(guó)共要合作，他有機(jī)會(huì)就可以回來(lái)。阿英把這個(gè)重要的信息讓鳳子帶去，郭老接到信后說(shuō)，現(xiàn)在形勢(shì)要發(fā)生劇變，他可能要回來(lái)．這是她第一次披露的一個(gè)機(jī)密。

鳳子在話劇演藝界里有一種“大姐大”的身份，又演過(guò)“四鳳”，所以大家親切地稱她為“鳳姐”。1949年開(kāi)第一次文代會(huì)的時(shí)候，鳳子拿著發(fā)給代表的紀(jì)念冊(cè)，讓大家簽名，一下子簽了四百多個(gè)，而且有題詞。周恩來(lái)在紀(jì)念冊(cè)上寫道：“鳳子姊。周恩來(lái)”?？梢?jiàn)，鳳子在大家心目中，在總理心目中，是個(gè)大姐大一樣的人物，這里融入了大家對(duì)她的感情和敬意。

劉厚生(中國(guó)劇協(xié)顧問(wèn))鳳子多才多藝，在許多方面都有成就，但她主要還是戲劇家。1956年她來(lái)到中國(guó)劇協(xié)，以后一直在劇協(xié)工作，直到離休。1941年秋天，在重慶中央青年劇社演出《邊城故事》時(shí)我認(rèn)識(shí)了鳳子，因?yàn)閯”静皇呛艹墒?，張駿祥導(dǎo)演特地請(qǐng)鳳子擔(dān)任了該劇的主角，她當(dāng)時(shí)給我留下了很好的印象。1946年在上海我們又見(jiàn)了面，有時(shí)去看她，此時(shí)她已經(jīng)不再演話劇，但是她還非常關(guān)心上海的戲劇活動(dòng)，常常給我們熱心的幫助。60年代后期，我調(diào)到北京后，我們又得以再次見(jiàn)面。

我覺(jué)得這本書(shū)的出版不僅僅是向廣大讀者介紹一個(gè)老演員、老編輯，介紹一個(gè)不應(yīng)該被忘卻的戲劇家、小說(shuō)家、散文家，更有意義的是向讀者特別是年輕的戲劇工作者介紹一位可敬可愛(ài)并且有高度文化修養(yǎng)的戲劇家。鳳子三次出演《北京人》中主角愫芳，演得相當(dāng)好，但她仍對(duì)自己不滿意，本書(shū)里面就收錄了她一篇自我批評(píng)的文章，現(xiàn)在很少有人這么做。鳳子雖然是一位資格很老的大姐，但是非常謙虛謹(jǐn)慎，助人為樂(lè)，努力學(xué)習(xí)，沒(méi)有絲毫的驕矜之氣。

蘇民(北京人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演)

我和鳳姐的認(rèn)識(shí)是北京人民藝術(shù)劇院建院后，我和她交友的資歷很淺，但是我對(duì)她印象卻很深。當(dāng)時(shí)曹禺院長(zhǎng)一下子就認(rèn)準(zhǔn)了在文藝界廣結(jié)善緣的鳳子做劇本組的組長(zhǎng)，所以北京人藝從1952年建院，到1962年就已經(jīng)開(kāi)始有了自己劇院的風(fēng)格、藝術(shù)特點(diǎn)，培養(yǎng)了一大批演員，這在社會(huì)上是公認(rèn)的。鳳子在組織劇本上，確確實(shí)實(shí)是曹禺最好的一個(gè)幫手，因?yàn)樗谌珖?guó)認(rèn)識(shí)的人太多了。建院初期，老舍的《春花秋實(shí)》、曹禺的《明朗的天》、夏衍的《考驗(yàn)》、瑪拉沁夫的《金鷹》、上海王煉的《枯木逢春》等，都是鳳子找來(lái)的。由于鳳子在全國(guó)交友廣泛、樂(lè)于助人，所以大家都愿意把劇本給人藝送來(lái)，使得人藝在劇本選擇上有很大的余地。從1954年末到1955年初，我開(kāi)始和鳳子在總導(dǎo)演辦公室工作，那時(shí)候劇院把藝術(shù)處撤銷了，成立一個(gè)總導(dǎo)演辦公室，沒(méi)有辦公室主任，委派我過(guò)去做辦公室第一副主任，我很惶恐，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候我剛出演員圈。有一次，鳳子在向別人介紹我時(shí)說(shuō)：“這是我的領(lǐng)導(dǎo)?！蔽耶?dāng)時(shí)說(shuō)：“擔(dān)當(dāng)不起，您是鳳姐，是我們的老大姐，我不能領(lǐng)導(dǎo)您?！笨腿俗吡耍P子嚴(yán)肅地說(shuō)：“蘇民啊，我很不滿意你剛才的表現(xiàn)，做不好不要緊，可以學(xué)啊!”我對(duì)鳳子最深刻的印象莫過(guò)于這次嚴(yán)肅而又親切的批評(píng)，給我的感覺(jué)是慈母心腸、大姐風(fēng)范。鳳姐是我的良師，也是益友。在北京人藝的歷史上，鳳子的功績(jī)是永遠(yuǎn)不會(huì)被忘記的。