趙　瑜

高傲的公主，展開雙臂，踮起腳尖，向上飛躍，雙臂伸展，仿佛輕盈的翅膀，揮動(dòng)著旋轉(zhuǎn)著，當(dāng)偶遇王子時(shí)，翻動(dòng)手掌擋住臉部，回避著陌生人的目光，顯露出羞怯靦腆的姿態(tài)……這是著名古典芭蕾舞劇《天鵝湖》中的經(jīng)典場景。

1994年，她跳著這曲《天鵝湖》，在臺(tái)下一次次熱烈的掌聲中，完成了自己舞蹈生涯的告別演出。而她17歲時(shí)第一次走上芭蕾舞臺(tái)所跳的第一場芭蕾舞也是《天鵝湖》。《天鵝湖》中美麗的奧杰塔公主是她舞臺(tái)生涯的第一個(gè)角色，同時(shí)也是她所扮演的最后一個(gè)角色。

她就是中國著名的芭蕾舞大師、國家一級(jí)演員、中央芭蕾舞團(tuán)副團(tuán)長、全國政協(xié)委員馮英。今天的馮英雖然早已離開了自己熱愛的舞臺(tái)，遠(yuǎn)離了鮮花和掌聲，但她卻從未遠(yuǎn)離芭蕾舞藝術(shù)。相反，有著豐富經(jīng)驗(yàn)的她作為中國第二代芭蕾舞演員的代表，執(zhí)著地投身于芭蕾舞藝術(shù)的傳承工作中，為中國培養(yǎng)了一批又一批優(yōu)秀的在國際上得到公認(rèn)的新一，代芭蕾舞演員。

在一個(gè)下著雨的午后，我們走進(jìn)了中央芭蕾舞團(tuán)，對(duì)這位芭蕾舞大師進(jìn)行了專訪。初次見面，我們便被她優(yōu)雅的氣質(zhì)、堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性、樂觀的生活態(tài)度折服，在同她長達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的交談中，我們認(rèn)識(shí)了一個(gè)對(duì)舞蹈熱愛得近乎癡迷的馮英，一個(gè)在別人眼里有點(diǎn)孤傲但獨(dú)自寂寞并幸福著的馮英。

天生的舞者

每當(dāng)有人問起馮英為什么當(dāng)初會(huì)選擇舞蹈作為一生的職業(yè)，她總是很自豪地說：“我覺得老天爺讓我來到這個(gè)世界上，就是讓我來跳舞的?！瘪T英說自己的遺傳因子里應(yīng)該沒有多少舞蹈細(xì)胞，父母都是普通的工人。由于父母工作繁忙，馮英不到兩歲時(shí)便被寄養(yǎng)在吉林的姥姥家。對(duì)于童年的記憶，馮英印象最深刻的就是自己對(duì)舞蹈的喜愛。在還不太會(huì)說話的時(shí)候，她就喜歡站在鏡子前手舞足蹈了。直到現(xiàn)在姥姥談起小時(shí)候的馮英就會(huì)說：“那時(shí)候，只要我們家哪里有鏡子就能在哪里找到她?！?/p>

4歲時(shí)，馮英就參加了街道上組織的文藝宣傳隊(duì)，跟著大人們一起到處演樣板戲。她扮演的小鐵梅給大家留下了深刻的印象，她的表演天分也逐漸展現(xiàn)出來。在吉林讀小學(xué)時(shí)，馮英是班上的文藝骨干，盡管當(dāng)時(shí)學(xué)生們能跳的舞蹈也只是所謂的“忠字舞”，但她卻總能根據(jù)大家熟悉的那些革命歌曲編出優(yōu)美的舞蹈，她編的舞蹈往往都很受同學(xué)們的歡迎?，F(xiàn)在回想起來，馮英覺得這些完全是出自自己對(duì)舞蹈天生的敏感。對(duì)舞蹈的熱愛和執(zhí)著讓童年的馮英表現(xiàn)出超乎年齡的堅(jiān)強(qiáng)。馮英11歲時(shí)，一次參加學(xué)校組織的一次大型的文藝匯演，當(dāng)時(shí)她發(fā)高燒，眼睛不停地流眼淚，但是這次演出對(duì)她來說具有特殊的意義，因?yàn)檫@次演出完畢她就要轉(zhuǎn)學(xué)回到哈爾濱父母的身邊。為了不影響演出，也為了給同學(xué)和老師留下好的印象，為自己在吉林的生活畫上圓滿的句號(hào)，馮英在高燒39度的情況下堅(jiān)持演出。演出結(jié)束后，她立刻被送到醫(yī)院，病情也由感冒轉(zhuǎn)成了肺炎。這種不肯輕易放棄的性格，同樣也影響了她以后人生中的幾次重要的選擇。

執(zhí)著的求學(xué)者

讓馮英怎么也想不到的是，在她1973年回到哈爾濱還不到一個(gè)月的時(shí)間里，北京舞蹈學(xué)校(原北京五七藝術(shù)大學(xué)舞蹈學(xué)校)的老師便到她所就讀的學(xué)校招生，學(xué)校的老師把她推薦上去參加考試，馮英開始還完全不知道怎么回事。她隨后參加初試、復(fù)試以及全市范圍內(nèi)的最終選拔考試。馮英的舞蹈天分讓她順利地通過了一次次的考試，在最后一次考試中，她即興編的一段舞蹈引起了招生老師們一陣陣的笑聲，盡管她的舞蹈動(dòng)作并不規(guī)范，但她在舞蹈感覺方面表現(xiàn)出來的靈氣吸引了招生老師，她最終在眾多考生中脫穎而出。

而馮英是一直瞞著父母參加這些考試的，直到馮英接到通知要去體檢時(shí)，父母才知道了這件事。父母在責(zé)怪她自作主張的同時(shí)，堅(jiān)決不同意她去北京學(xué)習(xí)舞蹈，因?yàn)樵谒麄兊难劾?，舞蹈只不過是“蹦蹦跳跳的，將來沒什么出息”，拒絕帶她去體檢。馮英背著父母，請(qǐng)求自己的老師帶她去做了體檢。最后錄取通知書寄到了家里，父母才知道這件事已經(jīng)無法挽回了。在送馮英去火車站時(shí)，母親還緊緊抓住她的手，不讓她上火車，11歲的馮英甩開母親的手，義無反顧地登上了去北京的列車。

進(jìn)了舞蹈學(xué)校，馮英被分到了舞劇系，這時(shí)候她才開始了解芭蕾舞，知道芭蕾舞是跟自己以前跳的舞蹈不一樣，是要踮起腳尖跳的。新鮮勁兒一過去，每天單一的、重復(fù)的動(dòng)作讓馮英感覺既到枯燥又乏味，有時(shí)候因?yàn)樘珶o聊了，好動(dòng)的她就把扶桿當(dāng)成鋼琴彈，因?yàn)檫@個(gè)還曾被舞蹈老師狠狠地批評(píng)過。

還有一件讓馮英感到頭疼的事就是洗被子，還是孩子的她在家里幾乎沒干過什么家務(wù)，現(xiàn)在一切都要靠自己，其他孩子也都是這樣。最后大家想到了一個(gè)辦法，她們把被子分別放進(jìn)盆子里，擺成一排，然后牽著手一起上去，這樣不但不覺得辛苦，反而能從中獲得不少樂趣。現(xiàn)在回想起當(dāng)時(shí)的情景，馮英還忍俊不禁，那手牽手踩著同樣的節(jié)奏蹦蹦跳跳的樣子讓她想到了《天鵝湖》里的那群小天鵝。

隨著學(xué)習(xí)的深入，馮英發(fā)現(xiàn)自己越來越喜歡芭蕾舞了，她驚奇地發(fā)現(xiàn)原來人體可以表達(dá)的東西是如此的豐富。當(dāng)時(shí)馮英的體型對(duì)于一個(gè)芭蕾舞演員來說并不十分理想，所以她很難受到老師的重視。性格倔強(qiáng)的她不肯輕易服輸，為了練好一個(gè)動(dòng)作，她付出了比其他人多幾倍甚至幾十倍的努力。每天除了常規(guī)訓(xùn)練以外，她還在早晨和晚上額外增加訓(xùn)練量，經(jīng)常練到兩腳發(fā)麻，腳尖失去知覺。甚至有一次在練習(xí)一個(gè)彈跳動(dòng)作時(shí)，由于用力過度，造成了頸后兩節(jié)脊椎骨嚴(yán)重挫傷，直到現(xiàn)在還留有后遺癥。經(jīng)過5年艱苦的訓(xùn)練，馮英最終在畢業(yè)時(shí)的實(shí)習(xí)劇目《天鵝湖》中的表演獲得了成功，得到了老師的認(rèn)可和觀眾的肯定。

堅(jiān)定的留守者

1979年，17歲的馮英從舞蹈學(xué)校畢業(yè)，被分配到中央芭蕾舞團(tuán)。包括馮英在內(nèi)被分到中央芭蕾舞團(tuán)的共10男10女。當(dāng)時(shí)正值中國改革開放初期，社會(huì)上存在著各種誘惑，20世紀(jì)80年代初的出國熱也造成了芭蕾舞團(tuán)人才的外流，當(dāng)初跟馮英一起分配到團(tuán)里的同學(xué)大部分都離開了，有的出國深造，有的從事了其他的職業(yè)，最后只剩下馮英和她的搭檔王才軍。

事實(shí)上，憑馮英的藝術(shù)才華和在國際上的知名度，在當(dāng)時(shí)她有很多機(jī)會(huì)可以出國深造，但她沒有走。在馮英心里有一個(gè)非常簡單的信念：國家培養(yǎng)了我，所以我應(yīng)該為國家多做點(diǎn)兒事。所以，當(dāng)周圍的人紛紛為自己尋找更好的出路時(shí)，馮英卻全身心地投入到芭蕾舞藝術(shù)中。她不擅長與別人溝通，周末的時(shí)候別人都被邀請(qǐng)去舞廳跳舞，她卻寧愿一個(gè)人待在家里欣賞芭蕾舞曲，看看書。有的人說她有些孤傲，其實(shí)她只是心中只有芭蕾而使生活空間有些封閉而已。

唯一一次跟芭蕾無關(guān)、但卻讓她有些心動(dòng)的事是被邀請(qǐng)拍電影，那是在20世紀(jì)80年代初，《紅樓夢(mèng)》電影的導(dǎo)演曾邀請(qǐng)她出演林黛玉這一角色，原因是一些紅學(xué)研究會(huì)的成員一致推舉她，認(rèn)為她的氣質(zhì)與林妹妹很像。但如果出去拍戲就必須拿出幾

個(gè)月的時(shí)間，這樣一定會(huì)影響業(yè)務(wù)，經(jīng)過再三權(quán)衡，她最終決定放棄這次機(jī)會(huì)。

在那個(gè)浮躁的年代里，馮英堅(jiān)守著心中的一方凈土，盡管偶爾有些寂寞，但馮英卻說“那是心甘情愿的寂寞”，對(duì)藝術(shù)執(zhí)著的熱愛讓她享受著這份寂寞。用她自己的話說“芭蕾帶給我的精神快樂是任何事情都替代不了的”。

時(shí)代的幸運(yùn)老

馮英也是幸運(yùn)的。

當(dāng)馮英畢業(yè)的時(shí)候，中央芭蕾舞團(tuán)已經(jīng)10年沒有進(jìn)畢業(yè)生了，所以他們一入團(tuán)便挑起了大梁。20世紀(jì)80年代初，芭蕾舞很受歡迎，觀眾空前廣泛，演出火爆，主要原因是早在改革開放之前，一些現(xiàn)代芭蕾舞劇如《紅色娘子軍》等就已經(jīng)深入人心，這在客觀上為芭蕾舞的普及奠定了基礎(chǔ)。改革開放以后，其他的娛樂活動(dòng)還尚未普及，但芭蕾舞卻有了快速的發(fā)展，一些古典芭蕾舞劇很快傳人中國，這些都為馮英提供了廣闊的舞臺(tái)。她們演出的機(jī)會(huì)非常多，有時(shí)候甚至在50天內(nèi)她要連續(xù)表演45場，這對(duì)現(xiàn)在的芭蕾舞演員來說是無法想象的。馮英認(rèn)真對(duì)待每場演出，并及時(shí)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，她的舞臺(tái)表演技術(shù)日臻完善。

隨著改革開放的深入，中國芭蕾舞也逐漸與國際接軌，1980年中央芭蕾舞團(tuán)與巴黎歌劇院進(jìn)行了一次合作。法國巴黎歌劇院是所有的芭蕾舞演員夢(mèng)寐以求的藝術(shù)殿堂。誰能登上這個(gè)舞臺(tái)，就標(biāo)志著被世界芭蕾藝術(shù)界所公認(rèn)。當(dāng)年的這次合作，不但開啟了中法兩國間芭蕾界合作的大門，而且也造就出了像馮英這樣一批芭蕾藝術(shù)家。馮英正是在這次合作后獲得了赴法深造的機(jī)會(huì)。1982年，馮英被派往法國巴黎歌劇院進(jìn)修一年。在留法期間，她受到了著名芭蕾大師、編導(dǎo)莫里斯·貝嘉、魯?shù)婪颉ぜ~瑞耶夫等名師的指點(diǎn)。1985年，馮英受邀主演著名的芭雷大師。

芭蕾舞藝術(shù)的傳承者

作為中國第二代“白天鵝”的代表、中國芭蕾舞的中堅(jiān)力量，馮英必然要承擔(dān)藝術(shù)的傳承任務(wù)。

當(dāng)我們問到上一代芭蕾舞藝術(shù)家對(duì)馮英的影響時(shí)，馮英說：“自從我進(jìn)入舞蹈學(xué)校起，我的每一位老師都對(duì)我有影響?！卑爬偈且婚T綜合的藝術(shù)，每個(gè)老師都各有所長。除了從老師們身上學(xué)習(xí)到專業(yè)知識(shí)之外，馮英也由衷敬佩老師們對(duì)待工作的熱情、兢兢業(yè)業(yè)的工作態(tài)度、對(duì)學(xué)生的無私奉獻(xiàn)的精神。

進(jìn)人中央芭蕾舞團(tuán)之后，馮英受到了被譽(yù)為“中國舞蹈之母”的戴愛蓮先生的賞識(shí)?；貞浧鹋c戴先生相處的日子，馮英感慨萬千：“戴先生是個(gè)事業(yè)心極強(qiáng)的人，始終非常關(guān)注年輕人的成長，給予了我們最大的關(guān)懷和鼓勵(lì)。”馮英記得有一次她排練《天鵝湖》，戴老師被請(qǐng)來作指導(dǎo)。僅僅是天鵝公主出場時(shí)看到王子的剎那間的場景，戴先生就讓她排練了十幾次，親自教給她應(yīng)如何運(yùn)用氣息來表達(dá)人物內(nèi)心情感。馮英說：“戴先生不僅是我的恩師，更像慈母，總是鼓勵(lì)我在藝術(shù)道路上不斷進(jìn)取，她的教導(dǎo)我會(huì)一直記在心里?！?/p>

馮英還提到中國第一代“白天鵝”白淑湘先生對(duì)她的影響。白淑湘先生同樣因成功扮演了《天鵝湖》中的白天鵝而受到舞蹈界的認(rèn)可和觀眾的歡迎。1958年年初，新中國的芭蕾舞藝術(shù)還處于萌芽階段，在蘇聯(lián)著名芭蕾舞專家古雪夫的精心指導(dǎo)下，北京舞蹈學(xué)校開始排演《天鵝湖》。白淑湘勤學(xué)苦練，以堅(jiān)韌不拔的毅力掌握了高難度的芭蕾技巧和特有的韻律，僅僅4年的時(shí)間，18歲的白淑湘便脫穎而出，被選做主角。在和舞伴們艱苦訓(xùn)練4個(gè)月后，白淑湘成功演出《天鵝湖》，成為中國的第一只“白天鵝”，她精湛的演技得到蘇聯(lián)專家的肯定。周恩來總理、陳毅副總理和文化部的領(lǐng)導(dǎo)同志前去觀看了首場演出。自此，白淑湘先生迎來了她的芭蕾舞事業(yè)的輝煌期。她的表演動(dòng)情傳神，塑造人物惟妙惟肖，先后在近10部古典芭蕾劇目中擔(dān)任主要角色，受到了觀眾的廣泛關(guān)注。盡管白淑湘先生早已離開了舞臺(tái)，但她的心仍系著芭蕾事業(yè)。作為中國舞蹈家協(xié)會(huì)主席，她覺得肩負(fù)的責(zé)任與義務(wù)更重了。當(dāng)初她在臺(tái)上展示舞蹈的美，如今她在臺(tái)下沉浸于對(duì)舞蹈的過去、現(xiàn)在與未來的思考中。對(duì)于后輩的培養(yǎng)，她也是不遺余力，為中國芭蕾舞界培養(yǎng)了大量出色的人才。

現(xiàn)在的馮英也已經(jīng)離開了舞臺(tái)，但她把后輩們看成自己藝術(shù)生涯的延續(xù)。像她的老師教導(dǎo)她一樣，馮英在學(xué)生身上也傾注了，全部的心血，希望將自己20多年來的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)全部傳授給他們。她對(duì)學(xué)生有著殷切的期望，希望他們?cè)谒囆g(shù)上有著比自己更加輝煌的前途。她的學(xué)生也沒有讓她失望，1997年6月在莫斯科舉行的第八屆國際芭蕾舞比賽中，由她指導(dǎo)的青年演員張劍獲得金獎(jiǎng)；2001年，在第九屆國際芭蕾舞比賽中，由她指導(dǎo)的王啟敏、韓潑分別獲得金獎(jiǎng)和銅獎(jiǎng)。

作為中央芭蕾舞團(tuán)副團(tuán)長的馮英除致力于年輕芭蕾舞演員的培養(yǎng)外，還特別關(guān)注著中國芭蕾舞的改革和創(chuàng)新。她認(rèn)為，作為國家級(jí)的劇團(tuán)，中央芭蕾舞團(tuán)肩負(fù)著向中國人民介紹西方芭蕾藝術(shù)的責(zé)任。她認(rèn)為應(yīng)該做到“三條腿走路”：一方面是引進(jìn)西方芭蕾經(jīng)典劇目，不斷探索和實(shí)踐；一方面也要走自己的民族道路，對(duì)中國傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)進(jìn)行挖掘，創(chuàng)作舞??；最后一方面就是創(chuàng)作跟上時(shí)代潮流的現(xiàn)代舞劇。

為促進(jìn)國際間的交流，馮英在2004至2006年的兩年中，先后出訪了美國、英國、法國、意大利、日本、澳大利亞等國，率團(tuán)演出了200多場。其中2004年在日本與日本明星芭蕾舞團(tuán)的合演、2005年在美國舉辦“中國文化行”、2006年在美國參加威爾士藝術(shù)節(jié)等，都為向世界介紹中國和中華傳統(tǒng)文化、展現(xiàn)中國人民精神文化風(fēng)貌作出了自己的貢獻(xiàn)。

責(zé)任編輯韓同春