薛陽春

【摘要】新藝術(shù)運(yùn)動是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐洲和美國產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響相當(dāng)大的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動。新藝術(shù)運(yùn)動崇尚自然，完全不同于傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，其本質(zhì)上是一種線條裝飾的藝術(shù)。本文從裝飾藝術(shù)的本質(zhì)線條出發(fā)，分析了新藝術(shù)的自然神秘的線條藝術(shù)的形成的原因和它的獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】新藝術(shù) 線條藝術(shù) 曲線 直線

19世紀(jì)末，隨著西方工業(yè)革命相繼完成，歐洲經(jīng)濟(jì)空前發(fā)展，人的能量和價(jià)值被充分的彰顯，對于機(jī)器大生產(chǎn)的粗制濫造已經(jīng)不能滿足人們的精神和物質(zhì)的需求。而當(dāng)時設(shè)計(jì)界到處彌漫著由工業(yè)革命造成的廉價(jià)、俗氣的裝飾品和過分矯飾的維多利亞裝飾品，使傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)成為了一個為裝飾而裝飾的東西。

新藝術(shù)運(yùn)動完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，追求一種與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全新風(fēng)格。強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，并且自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)，而裝飾的動機(jī)源于自然形態(tài)，把感覺因素引入了設(shè)計(jì)。這場運(yùn)動成為了19世紀(jì)末20世紀(jì)初的一次影響相當(dāng)大的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動。席卷了設(shè)計(jì)的各個方面，從建筑、家具、工業(yè)產(chǎn)品，到平面設(shè)計(jì)、海報(bào)，以至雕塑、繪畫等，無所不包。其本質(zhì)上表現(xiàn)為一種線條裝飾傾向或潮流。“新藝術(shù)”運(yùn)動在法國產(chǎn)生，迅速蔓延到荷蘭、比利時、意大利、西班牙、德國、澳大利亞、斯堪的娜維亞半島各國、中歐各國，乃至俄羅斯，也越過了大西洋影響了美國。

一、新藝術(shù)線條藝術(shù)的成因分析：

新藝術(shù)運(yùn)動中的優(yōu)美線條裝飾并不是發(fā)于偶然的，而是受到象征主義、自然主義、巴洛克和洛可可風(fēng)格及日本浮世繪的影響，而逐漸形成的。

1.象征主義對新藝術(shù)線條藝術(shù)的影響

象征主義起源于19世紀(jì)末期的法國，象征主義者認(rèn)為自己生活的世界是痛苦的，虛幻的，而理想中的世界是完美的、寧靜的和愉快的，因此他們意圖創(chuàng)造心靈世界的藝術(shù)。

著名的畫家保羅·高更被譽(yù)為象征派美術(shù)運(yùn)動的指導(dǎo)者，高更設(shè)計(jì)的水罐、陶制飾架等工藝品的不羈的風(fēng)格、豐富而神秘的象征主義對新藝術(shù)產(chǎn)生了巨大的影響。1891年高更創(chuàng)作的版畫《拿斧頭的男人》中首次出現(xiàn)了像蛇一樣的卷曲的水紋，這種蟲跡形的線條后來成為新藝術(shù)的主要特征，后來在1892年，這種線條就被凡·維爾德運(yùn)用到的《主日》、《芳香》等設(shè)計(jì)的扉頁畫中。這種具有重大意義的的蟲跡形的水紋，是新藝術(shù)后來優(yōu)雅的曲線風(fēng)格的起源。蟲跡形的線條在后來的運(yùn)用中變的越來越成熟，被眾多的藝術(shù)家以從自然的形態(tài)中汲取的靈感賦予了婉轉(zhuǎn)和靈動。

2.自然主義對新藝術(shù)線條藝術(shù)的影響

自然主義也就是新藝術(shù)所倡導(dǎo)的一切師從自然，但并不是說完全模仿，而是從中汲取營養(yǎng)為我所用。新藝術(shù)的設(shè)計(jì)師們渴望在作品中表現(xiàn)出自然的、有機(jī)的、感官的風(fēng)格，神秘而絢麗的自然可以提供一切素材和靈感，因此，自然中的形象包括藤蔓、花卉、蜻蜓、甲蟲等成為新藝術(shù)大師的常用的主題，而自然主義成為新藝術(shù)作品的主要風(fēng)格之一。

3.巴洛克和洛可可對新藝術(shù)線條的影響

巴洛克風(fēng)格的藝術(shù)具有氣勢雄偉、生機(jī)勃勃、強(qiáng)烈奔放的特征，同時洋溢著莊嚴(yán)高貴的氣勢并且充滿強(qiáng)烈的動勢和生命力。洛可可風(fēng)格的特點(diǎn)是具有纖細(xì)、輕巧、華麗的裝飾性，多用C形、S形和渦卷形的曲線，注重裝飾性。巴洛克風(fēng)格和洛可可風(fēng)格的精粹在新藝術(shù)的作品中經(jīng)?？梢愿杏X到，在新藝術(shù)清新、自然的裝飾風(fēng)格融入了他們的華麗和婉約，使新藝術(shù)的作品增添了別樣的情趣和美感。

4. 日本浮世繪對于新藝術(shù)的影響

浮世繪是興盛于日本江戶時代的一種民間繪畫。是日本文化中最具有代表性的藝術(shù)，其題材大都是民間風(fēng)俗、淑女、武士等。“浮世”本是佛教用語，泛指人間世相、社會百態(tài)；“浮世繪”所描繪的正是當(dāng)時日本社會的人情世態(tài)和習(xí)俗風(fēng)物，與出世超脫相對，喻入世行樂、人生如過眼煙云之意，因此被總稱為“浮世繪”。

新藝術(shù)作品融合了浮世繪的神秘浪漫的異國情調(diào)，這和追求創(chuàng)新及個性的精神密不可分。在新藝術(shù)的作品中，可以從色調(diào)上和構(gòu)圖上都可以看到浮世繪的影子。日本藝術(shù)對于自然的崇拜與新藝術(shù)的回歸自然的觀點(diǎn)是一致的，新藝術(shù)大師對于大自然的取材直接受到日本浮世繪的影響。

二、新藝術(shù)運(yùn)動線條裝飾表現(xiàn)

在新藝術(shù)運(yùn)動中，線條就是力量，線條成為新的裝飾性基礎(chǔ)。新藝術(shù)運(yùn)動本質(zhì)上表現(xiàn)為一種線條裝飾傾向或潮流。線條的表現(xiàn)手法又分成曲線和直線兩派。其中曲線派以法國和比利時為代表，德國、荷蘭西班牙以及英國也屬于曲線派。直線派以英國的麥金托什與哥拉斯哥派、奧地利分離派為代表。

曲線派是主張師從自然，以模仿自然界動物植物紋樣的線條進(jìn)行裝飾。無論是物體的形狀，還是物體的表面裝飾，都以流暢、幽雅、波浪起伏的線條為主。植物的形狀主宰了大部分曲線風(fēng)格新藝術(shù)設(shè)計(jì)作品，百合類，旋花類和罌粟植物是設(shè)計(jì)師所愛用的植物種類，枝莖、樹葉和花瓣可以按設(shè)計(jì)師的愿望纏繞、拉長和彎曲。新藝術(shù)曲線的節(jié)奏感，使設(shè)計(jì)師從舞蹈音樂中尋找題材。

1.平面設(shè)計(jì)中的曲線

新藝術(shù)運(yùn)動中，在平面上有突出成就的是在英國的比亞茲萊，他的插圖是驚世駭俗的，是非常前衛(wèi)、非常激進(jìn)的。他的作品有著驚人的想象力、強(qiáng)烈色情化趨向，而這些都明顯的受到浮世繪的影響。他的經(jīng)典作品《孔雀裙子》，圖中優(yōu)美的線條、孔雀圖案的運(yùn)用以及強(qiáng)烈的黑白對比都體現(xiàn)了新藝術(shù)的線條的格調(diào)，裝飾來自自然，優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)并且充滿了神秘的氣氛。

為《亞瑟王之死》設(shè)計(jì)的封面，以百合花為創(chuàng)作主題。古怪的百合成為新藝術(shù)運(yùn)動有代表性的裝飾圖案。百合被抽象化、幾何化，然后達(dá)到了裝飾的極限。除了花蕊還頗具有百合花的特色之外，其它全是大膽的創(chuàng)意想象。花朵的平行盛放增添了張力中的平衡，花瓣頭部的卷曲已經(jīng)成為書法中的一個頓挫，箭頭狀的葉子保證了線條的優(yōu)美的曲線。

2.建筑設(shè)計(jì)中的曲線

維克多·霍爾塔是比利時最受歡迎和最成功的新藝術(shù)風(fēng)格建筑師。他認(rèn)為建筑如同雕刻、繪畫一樣的藝術(shù)，因此同樣應(yīng)該具有自由的風(fēng)格。他的建筑設(shè)計(jì)具有兩個明顯的特征：

（1）注重裝飾，受自然植物的編繩線條到處可見，在墻面裝飾、門和樓梯中十分突出；

（2）建筑暴露鋼鐵結(jié)構(gòu)和玻璃面。

霍塔公館的設(shè)計(jì)是他的顛峰之作，是新藝術(shù)建筑的里程碑。在他的設(shè)計(jì)中，凡是能夠運(yùn)用曲線的地方，他都堅(jiān)決放棄了直線及銳利的角度。在墻壁上和地面的裝飾上，完全采用優(yōu)美繚繞的如柔美音樂旋律的植物圖案。在樓梯扶手的設(shè)計(jì)上利用了鐵的柔韌性，設(shè)計(jì)成各種美麗的植物線條做裝飾。在整個建筑設(shè)計(jì)中，各種曲線幽雅的蜿蜒著，渲染出永恒的新藝術(shù)曲線主題。這些愉悅的曲線猶如鋼琴美妙的旋律一樣回蕩在整個空間中。

新藝術(shù)建筑的極端代表人物是西班牙的安東尼· 高蒂。他的巴特羅公寓和米拉公寓最能體現(xiàn)新藝術(shù)的風(fēng)格。無論外表還是內(nèi)部，完全采用自然主義，內(nèi)部的家具、門窗的裝飾都全部吸取植物動物形態(tài)造型，盡量避免直線和直角。并切賦予了一種神秘的、傳奇的隱喻色彩和象征意義。

巴特羅公寓從外墻上看，布滿了海洋生物的奇異造型，他把建筑看成柔軟的可塑材料，用磨光的石材做出波浪形的立面，強(qiáng)化雕塑般的效果。龍形的屋頂下是骨骼狀的陽臺，裝飾都是圓弧，都是流動的，充滿了靈動的生命力，像是古生物在訴說著自己的經(jīng)歷。這種強(qiáng)烈的機(jī)能主義風(fēng)格是新藝術(shù)運(yùn)動中的曲線風(fēng)格發(fā)展到極至的產(chǎn)物。

米拉公寓是由一組組石質(zhì)隔墻和柱子為結(jié)構(gòu)，由大的陽臺和窗戶，中間的兩個天井及不同高度的頂樓形成。其屋頂高低錯落，墻面凹凸不平，到處可見蜿蜒起伏的曲線，整座大樓如波濤洶涌的海面，富有動感。這座房子是用自然主義手法在建筑上體現(xiàn)浪漫主義和反傳統(tǒng)精神最具說服力的作品。

新藝術(shù)運(yùn)動中的優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的曲線還體現(xiàn)在家具和珠寶工藝中。

在家具設(shè)計(jì)中，主要有凡· 德·維爾德的家具設(shè)計(jì)。他認(rèn)為設(shè)計(jì)主要的是結(jié)構(gòu)和功效，而裝飾僅僅是用于表面，增加審美的情趣而已。他設(shè)計(jì)的書桌充分體現(xiàn)了他的設(shè)計(jì)思路，在總體上簡潔實(shí)用，并且采用了豐富的新藝術(shù)曲線，給人以流暢清新的視覺效果。

在珠寶設(shè)計(jì)中，最能完美體現(xiàn)新藝術(shù)風(fēng)格的當(dāng)屬拉利克設(shè)計(jì)的蜻蜓女人胸飾。這個胸飾設(shè)計(jì)更多的體現(xiàn)的是新藝術(shù)的自然主義風(fēng)格。他將植物或者動物的形體的曲線與首飾本身完美結(jié)合，并用多種材質(zhì)和工藝，讓作品看上去真實(shí)，唯美，但又充滿幻想的色彩。將女性與蜻蜓非常完美自然的結(jié)合在一起，使整個藝術(shù)品看起來充滿了神秘的力量。

與曲線風(fēng)格同時并存的直線風(fēng)格，主要存在于英國北部蘇格蘭的格拉斯哥，以麥金托什為代表。直線風(fēng)格派在建筑、室內(nèi)和家具設(shè)計(jì)中創(chuàng)造了一種以直線為主、白色為基調(diào)的裝飾手法。后來這種風(fēng)格影響到了奧地利維也納分離派。分離派在建筑、室內(nèi)裝飾、家具和燈具等方面，開創(chuàng)了一種與機(jī)械生產(chǎn)相適應(yīng)的簡潔的直線幾何形體風(fēng)格，從而也為以后的功能主義奠定了基礎(chǔ)。

1.麥金托什的直線裝飾設(shè)計(jì)：

麥金托什的設(shè)計(jì)風(fēng)格形成，在很大程度上受到日本的浮世繪的影響。他對于日本繪畫的線條使用方式非常感興趣，特別是日本傳統(tǒng)藝術(shù)中的簡單直線，通過不同的編排、布局、設(shè)計(jì)達(dá)到非常高的裝飾效果，他開始意識到并不是只有曲線才是優(yōu)美的，于是形成了他的設(shè)計(jì)風(fēng)格——縱橫直線為基本的布局安排，然后用曲線把縱橫直線相交的部分流暢的連接起來。這種風(fēng)格在海報(bào)《蘇格蘭音樂回顧》中充分的表現(xiàn)出來。在他的一系列的椅子設(shè)計(jì)中可以看到他的對于直線和格子風(fēng)格的偏好。

2.奧地利分離派的直線裝飾設(shè)計(jì)：

瓦格納是奧地利新藝術(shù)的倡導(dǎo)者，他認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)該是“功能第一，裝飾第二”，并拋棄了“新藝術(shù)運(yùn)動”的自然主義曲線，用簡單的幾何形態(tài)，以少數(shù)曲線點(diǎn)綴達(dá)到裝飾效果。馬若里卡公寓大樓是他的代表作之一。整個大樓外表裝飾豪華，充分采用簡單的幾何形體，特別是方形，加上少數(shù)表面的植物紋樣裝飾，使設(shè)計(jì)的功能性和裝飾性達(dá)到統(tǒng)一性。

另一個著名的奧地利的新藝術(shù)設(shè)計(jì)家是霍夫曼，在他建筑設(shè)計(jì)中，裝飾的簡潔性十分突出，他偏愛方形和立體形，所以在他的許多設(shè)計(jì)中黑白方形十分醒目，裝飾手法的基本要素是并置的幾何形狀、直線條和黑白對比色調(diào)，因此，他被稱為是“方格霍夫曼”。雖然在形式上背離了新藝術(shù)的曲線語言，但這種大膽的創(chuàng)新的精神在本質(zhì)上與新藝術(shù)的內(nèi)涵保持一致。這張椅子造型簡潔獨(dú)特而又有很強(qiáng)的功能性。整齊的格子使椅子顯得莊重而現(xiàn)代。

三、結(jié)語：

新藝術(shù)運(yùn)動繼承了英國工藝美術(shù)運(yùn)動的設(shè)計(jì)和探索，受到東方藝術(shù)以及象征主義和自然主義的影響，形成了一種以回歸自然，線條裝飾為本質(zhì)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動。從裝飾線條的變化，從以曲線為主，到曲線和直線相結(jié)合，再到以直線為主，輔助以曲線裝飾，可以看出當(dāng)時設(shè)計(jì)大師對于設(shè)計(jì)的思考及他們設(shè)計(jì)思想的變化，這個過程是逐漸走向現(xiàn)代裝飾藝術(shù)的。拋開新藝術(shù)的設(shè)計(jì)思想，僅從線條裝飾的形式上而言，那樣的優(yōu)美婉轉(zhuǎn)靈動的線條和那樣的驚人的線條裝飾藝術(shù)，對于我們現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)的影響是深刻和廣泛的，并且對于我們學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)是非常有幫助的。

參考文獻(xiàn)：

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(作者單位：陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院)