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        敘事視角在新聞寫作中的應(yīng)用

        2008-01-01 00:00:00
        今傳媒 2008年1期

        新聞?dòng)浾咦鳛樾侣剶⑹乱暯堑倪x擇者,他選用怎么樣的視角進(jìn)行敘事,不僅關(guān)系到新聞作品呈現(xiàn)在讀者面前的外在形態(tài),也涉及到建構(gòu)新聞事實(shí)等方面的問題。本文通過對(duì)幾篇有影響的報(bào)道的分析,來闡述敘事視角在新聞寫作中的一些應(yīng)用,并揭示因視角運(yùn)用不當(dāng)產(chǎn)生的相關(guān)問題。

        2006年11月23日,《南方周末》刊發(fā)報(bào)道《狷狂黃健翔》。并由此引發(fā)了一場(chǎng)名人與記者的爭(zhēng)論。厘清爭(zhēng)論中的個(gè)人動(dòng)機(jī)及評(píng)價(jià)個(gè)人的私人行為并不是新聞學(xué)所要關(guān)心的話題,本文更愿意就該報(bào)道的文本從敘事學(xué)的層面進(jìn)行解剖。按照暨南大學(xué)肖偉在《全知視角對(duì)幾類新聞報(bào)道真實(shí)性的影響》一文中的歸納總結(jié),全知視角在消息來源、主題評(píng)論、心理描寫三個(gè)方面最容易造成閱讀性失實(shí)①。

        “當(dāng)然關(guān)于黃健翔——從不少人的嘴里可以得知,他自負(fù),偏執(zhí),完全以自我為中心,斤斤計(jì)較,事不關(guān)己則高高掛起,很難和周遭人相處良好。而這一切都不重要了,有誰不以自我為中心呢?他是不會(huì)在意這些的。他在意的是:我是一個(gè)藝人?!毙侣剤?bào)道中,當(dāng)記者無法一一親身經(jīng)歷事實(shí)時(shí),消息源無疑成為記者建構(gòu)新聞事實(shí)的重要基礎(chǔ)。因?yàn)榇?,西方新聞界才將“消息源秘匿?quán)”視為新聞倫理的最高準(zhǔn)則加以捍衛(wèi),就是要保障新聞事實(shí)來源的基礎(chǔ)不被破壞。對(duì)消息來源本身的描述也構(gòu)成事實(shí)的一部分。在這段話中,“從不少人的嘴里”是一個(gè)極其模糊的消息源交代,“他在意的是:我是一個(gè)藝人”這是誰告訴記者的?在這段中作者將從不同消息源采訪來的信息糅合在一起,不交代各自的來源,直接就將信息轉(zhuǎn)化為敘述者的結(jié)論。對(duì)讀者而言,構(gòu)成了閱讀上的疑問。

        “更是這樣的一個(gè)人:過度敏感,過度自信,過度防衛(wèi)。作為一個(gè)‘名人’,他過度地“表現(xiàn)激情”,面對(duì)公眾,面對(duì)敵意,他不知道如何承擔(dān)這些口誅筆伐。這是一個(gè)男人的內(nèi)心世界,驕傲而自我。當(dāng)成年男人表現(xiàn)‘失當(dāng)’,必然會(huì)產(chǎn)生冒犯和對(duì)峙?!薄皥?bào)道新聞應(yīng)該進(jìn)行‘展示’而非‘陳述’”②。但羅蘭·巴特在評(píng)述全知視角時(shí)這樣說道“敘述者既在人物內(nèi)部,又在人物外部”,這意味著全知視角不僅可以橫掃人物的外部世界,還可以深入到人物的內(nèi)心。而一旦這種在新聞報(bào)道中深入,“合理想像”便應(yīng)運(yùn)而生?!稗o職前的那個(gè)晚上,他偶然翻開了尼爾·波茲曼的《娛樂至死》,第202頁:‘如果一個(gè)民族分心于繁雜瑣事,如果文化生活被重新定義為娛樂的周而復(fù)始,如果嚴(yán)肅的公眾對(duì)話變成了幼稚的嬰兒語言,如果人民蛻化為被動(dòng)的受眾……’他輕輕地說了一句:這個(gè),和我沒什么關(guān)系吧?”

        《黃》文結(jié)尾的這兩段話如同一件商品最后打上的標(biāo)簽,充分展示了“產(chǎn)品”的性質(zhì)。報(bào)道并沒有明確敘述者是否在場(chǎng)。從文本閱讀的角度講,讀者對(duì)這樣的敘述,對(duì)敘述表達(dá)的事實(shí)的真實(shí)性自然會(huì)有一個(gè)大大的問號(hào)。盡管文中用了108個(gè) “他”造成帶有疏離感的第三人稱敘事,但距離化的表象并沒有推動(dòng)新聞在客觀性建構(gòu)上的進(jìn)步。該文無節(jié)制的全知敘事給新聞的真實(shí)性造成了巨大的傷害。

        2003年,溫家寶總理幫四川農(nóng)民熊德明討工錢引發(fā)了數(shù)以千計(jì)的報(bào)道。其中,新華社和《重慶日?qǐng)?bào)》的兩篇報(bào)道脫穎而出,絕無僅有地并列榮獲2003年度中國(guó)新聞獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)③。

        “10月24日下午5時(shí)許,三峽庫區(qū)腹地蜿蜒起伏的山間公路上,幾輛面包車正從萬州區(qū)向云陽縣城方向疾馳。此刻,坐在汽車?yán)锏闹泄仓醒胝尉殖N?、?guó)務(wù)院總理溫家寶望著車窗外一一閃過的田野,若有所思。上午11時(shí)許,他和隨行的國(guó)務(wù)院有關(guān)部門負(fù)責(zé)人飛抵重慶萬州后,就開始走訪移民。萬州是三峽庫區(qū)最大的移民區(qū),搬遷人口25萬。在三峽工程進(jìn)入三期建設(shè)的關(guān)鍵時(shí)期,移民安置至關(guān)重要。在連續(xù)走訪了多戶移民后,溫家寶感到:盡管移民的居住條件有了較大改善,但長(zhǎng)遠(yuǎn)生計(jì)仍需好好謀劃,庫區(qū)經(jīng)濟(jì)要加快發(fā)展?!?/p>

        這是新華社《總理為農(nóng)民追工錢》的開頭。這段敘述運(yùn)用的是全知敘事視角,交代了總理視察的相關(guān)背景。但在表現(xiàn)總理思想活動(dòng)上給人以想象之感。與新華社的報(bào)道不同,《重慶日?qǐng)?bào)》的《總理幫農(nóng)民工追工錢》一文的開頭是這樣的:“10月24日下午5時(shí),云陽縣人和鎮(zhèn)龍泉村。一縷縷夕陽的余輝透過密密的樹林灑在田坎上,正在地里勞動(dòng)的村民曾祥萬突然發(fā)現(xiàn),一大群人正沿著又滑又陡、有些立不住腳的林中陡坎,深一腳淺一腳地走向山腳下自家的院子。頗感詫異的他仔細(xì)一看,踩著潮濕泥土、走在隊(duì)伍最前面的竟是溫家寶總理!“溫總理快到我們家了!”曾祥萬來不及抹掉滿腿的泥土,打著赤腳驚喜地往家里跑?!?/p>

        該文撇開了傳統(tǒng)的自上而下的“官—民”式敘事流程,以當(dāng)?shù)剞r(nóng)民曾祥萬“目光所及”的場(chǎng)景展開報(bào)道。這是以文中人物的“眼睛”和“心理”展開敘事的限知視角敘事。它不僅符合《重慶日?qǐng)?bào)》作為地方媒體的地方性視角,通過曾祥萬看到的場(chǎng)景展現(xiàn)了溫總理一行艱難行走的過程。讀者閱讀時(shí)緊跟曾祥萬的眼睛和動(dòng)作,仿佛在其后面,具有新聞的同步感。

        ①曾祥萬剛走進(jìn)家門口,溫總理一行已穿過他家屋后的柑橘園和竹林,笑容可掬地來到了院壩上。

        ②剛從田里干活回來的村民曾祥萬挽著褲腿、赤著帶泥的雙腳正在歇息。

        這分別是兩文關(guān)于溫家寶總理與曾祥萬見面時(shí)的敘述,很明顯可以看出由于兩者分別以曾祥萬和溫家寶的內(nèi)視角進(jìn)行敘事出現(xiàn)了情景差別。曾祥萬看到了溫家寶總理的“笑容可掬”,而溫家寶總理看到的是曾祥萬“挽著褲腿、赤著帶泥”。帶給讀者不同的視角圖譜,新鮮性十足。另外,由于內(nèi)聚焦的限制性,“正在歇息”表示溫家寶總理對(duì)曾祥萬在田里看到他并趕回來一事并不知情,這一敘述表現(xiàn)了限知敘事的特征,讀者讀來覺得真實(shí)可靠。

        接著,《重慶日?qǐng)?bào)》的報(bào)道以限知視角繼續(xù)進(jìn)行敘事。全文25個(gè)段落中,以直接引語組成的段落有18個(gè)之多。直接引語的廣泛使用是限制視角敘事的特征之一,它不僅可以詳細(xì)交代聊天農(nóng)民身份(消息源)、聊天的內(nèi)容,而且可以通過語言和動(dòng)作交織成的“場(chǎng)”生動(dòng)地還原了聊天時(shí)的情景,給人身臨其境的感覺。而在新華社的報(bào)道中,相當(dāng)一部分對(duì)話的部分被概括性敘事替代:“家里有幾口人?糧食夠吃嗎?養(yǎng)的豬好賣嗎?柑橘多少錢一斤?水庫蓄水后土地還夠不夠種……”在新華社的敘事看來,聊天是以溫家寶總理為中心進(jìn)行輻射性談話。全知敘述者依照此精神進(jìn)行了歸納,只表現(xiàn)“發(fā)射點(diǎn)”,而忽視了反饋。這樣雖然有助于優(yōu)化文本結(jié)構(gòu)的敘事節(jié)奏,但對(duì)于引入讀者進(jìn)入報(bào)道語境做的沒有《重慶日?qǐng)?bào)》好。

        總體而言,新華社的報(bào)道因?yàn)閿⑹乱暯菓?yīng)用上的失當(dāng),存在著一些瑕疵。如文中出現(xiàn)的“天色漸暗,絲絲寒氣隱隱襲來,但村民們心中卻暖洋洋的?!钡群侠硐胂蟮拿枋鼋o作品在客觀上造成了細(xì)節(jié)性傷害?!吨貞c日?qǐng)?bào)》主要采用限知視角敘事,再現(xiàn)了總理視察云陽某村的一個(gè)場(chǎng)景,用當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的眼光和語言為讀者構(gòu)建了一個(gè)活靈活現(xiàn)的場(chǎng)景,讓讀者享受到了與新聞同步推進(jìn)的快感。中國(guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)選委員會(huì)的授獎(jiǎng)評(píng)語中并沒有將這兩篇報(bào)道的特色做詳細(xì)的區(qū)分,但綜合而言,筆者認(rèn)為《重慶日?qǐng)?bào)》的報(bào)道無論從報(bào)道的客觀性還是敘述的新穎性上,都勝出新華社報(bào)道一籌。

        記者是新聞作品的主要生產(chǎn)者,在采訪活動(dòng)中,記者應(yīng)力求做一個(gè)無所不在的全能者。但在敘事中,應(yīng)當(dāng)避免全知視角的濫用。而限制視角可以給讀者提供不同角度的信息,消息源引用和新聞場(chǎng)景表述都比較規(guī)范和生動(dòng),在新聞客觀性的集中展示上強(qiáng)于全知敘事,而且限制視角敘事的文本意義不那么圓滿,留給讀者接受的空間更大。從新聞競(jìng)爭(zhēng)的角度而言,中小媒體在新聞資源等方面弱于強(qiáng)勢(shì)媒體。想要在新聞競(jìng)爭(zhēng)中取得成功,營(yíng)造新聞的陌生化效果也是可以通過限知視角的調(diào)整達(dá)到的。因此,在新聞寫作中,要盡量使用限知視角敘事和純客觀視角敘事,有選擇地慎用全知視角敘事。

        注釋:

        ①肖偉:全知視角對(duì)幾類新聞報(bào)道真實(shí)性的影響[J],《暨南學(xué)報(bào)》(哲學(xué)社科版),2006,1

        ②門徹、展江譯:新聞報(bào)道與寫作[M],北京:華夏出版社,2004

        ③中國(guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)選委員會(huì)辦公室,《中國(guó)新聞獎(jiǎng)作品選》(2003年度,第十四屆)[C],北京:新華出版社,2004,第258—第263頁

        (作者系蘇州大學(xué)新聞傳播學(xué)院2005級(jí)新聞學(xué)碩士研究生)

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