拍賣場上，贗品隨處可見，這是不爭的事實。當(dāng)你對拍賣品還不了解的時候，會覺得滿眼都是好東西；當(dāng)你有了一些收藏知識和經(jīng)驗后，可能就會覺得一眼望去，假東西實在太多了。

有不少收藏者認(rèn)為，這是指小拍，大拍上拍品標(biāo)價那么高，不會有贗品吧！在他們心目中，國內(nèi)外赫赫有名的大拍賣公司不會有贗品上拍。

我們?nèi)脒@門不久，不能做出肯定的答復(fù)。2007年中，我們跑了幾家大拍的預(yù)展，在云里霧里摸索，看到一些可疑的蛛絲馬跡，說出來與同道交流，共同提高眼力。

名家上款不保真

2007年10月中旬，我們在參觀北京一家拍賣會預(yù)展時，看到一幅潘天壽《松石圖》，上款為“伏羅希洛夫主席同志導(dǎo)正”，圖錄中的注解為“為前蘇聯(lián)國家領(lǐng)導(dǎo)人伏羅希洛夫訪華而作”。設(shè)色紙本，題畫名為“江南風(fēng)物近何如”，落款時間為“丙申”年即1956年（圖1）。

過了十來天，我們在另一家拍賣會上，又看到了一幅潘天壽的《禿鷲圖》，比上一幅略大一點。上款與畫名均與上一幅相同，時間為“丙申”年，只是上一幅標(biāo)的是指畫，這一幅沒標(biāo)（圖2）。

經(jīng)我們仔細(xì)回憶，想起上半年我們還在另外的拍賣會上，看到過與以上兩幅構(gòu)圖略為不同的另兩幅潘天壽畫給伏羅希洛夫的《鷹石圖》。我們參加的拍賣會并不算多，卻在幾個月內(nèi)看到了四幅同一上款的潘天壽《鷹石圖》，這不能不使我們產(chǎn)生疑問。伏羅希洛夫是前蘇聯(lián)的重要領(lǐng)導(dǎo)人，一次訪華，潘天壽能給他畫那么多幅畫嗎？畫給伏羅希洛夫的畫，應(yīng)該送給了他本人，被帶到前蘇聯(lián)，怎么會流落到中國的民間呢？即使潘天壽當(dāng)時畫了幾幅，只選送了一幅，其他未被選中的能那么隨意處理嗎？以后還會不會在拍賣會上再見到似曾相識的面目呢？由此，我們覺得，這些畫很可能是贗品。

拍賣會上許多書畫的上款是名人、政府官員等，拍賣會的組織者常常醒目地標(biāo)出“×××專題”或上款為同一名家等，這些拍品的真實性也是靠不住的。我們看到一場拍賣會上以一位文化名人為上款的書畫專場中的近四十幅作品，覺得其中魯迅、郭沫若等人的作品與真跡就相距較大。

短時期內(nèi)面目相近的名家作品紛紛登場疑點大

在2007年秋拍的大小拍預(yù)展中，我們看到了多幅面目十分相似的齊白石《松鷹圖》（圖3）。開始我們沒在意，后來一而再再而三看到大師面目相似的作品便特意關(guān)注了一下?！端生棃D》都是水墨紙本，主體是一只鷹，鷹側(cè)立，頭多朝右，少數(shù)朝左；背景是松樹的枝杈和松針。大多是立軸，我們看到的只有一幅是橫幅。從大拍到小拍，幾乎場場都有，估價從600萬元、300萬元、200萬元以至幾百元、一百元不等，相差甚巨。價格雖然相差很大，但構(gòu)圖、筆墨都相差不遠(yuǎn)，這里面有沒有真品我們不能下結(jié)論，但一時間內(nèi)出現(xiàn)這么多大師的面目相近的作品總讓人感覺到蹊蹺?？偛粫谴髱煆?fù)活為這些拍賣會趕制的吧！

一場拍賣會某位名家作品數(shù)量過多要警惕

在2007年北京一家拍賣會的秋拍中，李可染的繪畫作品就達(dá)21幅之多，其中不少是李可染的大幅山水之作，有的堪稱代表之作。在全場琳瑯滿目、爭奇斗艷的畫作中，格外燦爛，光彩奪目。但看過之后，頭腦冷靜下來一想，總覺得值得懷疑。

據(jù)介紹，李可染對于自己的創(chuàng)作，持異常嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度，何況其作畫的速度是慢而不快的。一畫之成，少則幾天，多則十幾天，幾個月，稍有不如意，又往往廢棄，自稱“廢畫三千”。所以，其傳世的畫跡，十分稀少。據(jù)不完全統(tǒng)計，“文革”之前所作，不足400張；“文革”之后所作，亦不足400張。即使說這個統(tǒng)計可能有遺漏，數(shù)量會超過此數(shù)，也不可能超過很多，怎么會在一場拍賣會上出現(xiàn)這么多李可染的作品？

這樣的情況會經(jīng)常遇到。在許多拍賣會上，黃胄、張大千、齊白石、范曾、潘天壽、錢松等新老大師的作品，都會有十多件之多。遇到這種情況，就要多個心眼，這里頭十有八九有假。

著錄于出版物中的書畫有贗品

2007年北京一家拍賣會上，有一幅李可染的《春雨江南圖》，筆墨、構(gòu)圖都有大師的風(fēng)韻，畫后還注明著錄于《中國美術(shù)館》一書中。我們便找來這本書與展品仔細(xì)對照，無論是整幅作品的構(gòu)圖還是局部的細(xì)節(jié)處理，包括一般說較難處理的煙云霧靄都幾乎是分毫不差，我們感到這可能是一件真品。

可過了沒幾天，我們在另一家拍賣會上，又看到了同這幅作品完全一樣的李可染大師的《春雨江南圖》（圖4），只是落款有所區(qū)別。對于創(chuàng)作態(tài)度十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦羁扇敬髱焷碚f，是不可能出現(xiàn)這類“雙胞胎”的。

俗話說：買的不如賣的精?，F(xiàn)在隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，作偽的手法越來越先進(jìn)，越來越高明，普通收藏者是永遠(yuǎn)也無法企及專業(yè)作偽者的。據(jù)介紹，木版水印就能達(dá)到亂真的水平，照相復(fù)制甚至能百分之百地相似。目前作偽者還使用了哪些先進(jìn)的作偽技術(shù)不得而知，所以，看到作品同出版物上相似，你千萬不要盲目地認(rèn)為這就是真品。

多對照真跡找出狐貍尾巴

2007年5月，北京一家大拍賣公司的拍賣會上，有一幅徐悲鴻的《三駿圖》，設(shè)色紙本，立軸，估價30萬元。鑒賞時，我覺得這幅畫中，后馬腹部不合理，有些過大了一些；鬃、尾筆力軟，無飄灑張揚(yáng)之狀。尤其是中間的一匹馬，馬尾下垂，垂在后腿內(nèi)側(cè)的尾更是用亂筆畫出，缺乏章法；前面那匹馬的左后蹄也顯得大了一些。感到這幅畫似乎有些問題。

很巧，過了一天，有人贈我一本某家畫廊出版的《精品集萃》，其中就有一幅《三駿圖》的“雙胞胎”。這一幅雖是印刷品，但仔細(xì)對照，比上一幅要好多了。

在另一場拍賣會上，我們看到一幅黃胄的《巴扎歸來》（圖5），設(shè)色紙本，立軸，起拍價7萬元。這幅畫我們覺得眼熟，但感到它里面的人物形象板滯，筆法稚嫩，完全沒有黃胄的筆力。便找來一本黃胄畫選，里面就有基本一樣的《巴扎歸來》（圖6），兩相對照，圖5顯然是圖6的仿品，而且是一個低水平的人臨摹的。

附鑒定證書者、作品與作者合影者要細(xì)察

有的拍賣會為了證明書畫作品是真跡，會附有鑒定證書。這樣的作品也不能輕信。

一家有名的拍賣公司2007年春拍預(yù)展上，有幾幅郭沫若的書法，其中一幅尺幅很大，起拍價高達(dá)60萬元。作品旁有一個鑒定證書，證書上有被鑒定作品的照片，照片有的地方不太清晰。粗一看，這幅書法很有郭沫若的味道，遒勁瀟灑，與證書中的書法照片也一致。但仔細(xì)將兩者對照，就會發(fā)現(xiàn)有幾個字的細(xì)部照片與拍品不一致。如有的筆畫照片中的是斷開的，后者卻是連在一起的；照片中有個字末筆的一長豎畫，有三個頓筆痕跡，后者的頓筆位置卻與前者不一樣。反復(fù)對照后，就可斷定兩者不是一幅字，即鑒定證書被鑒定作品并不是這幅拍品。

有的書畫附有作者同作品的合影，以證明書畫為真跡。照片中的書畫往往不是很平展，常有褶皺和卷痕。對這樣的作品，也不能輕信，而應(yīng)盡可能地將照片中的字畫與拍品對照。這樣，你會發(fā)現(xiàn)有的字畫拍品同照片二者的細(xì)部或多或少存在著差異，其真贗就不言自明了。

有名家（或作者家屬）鑒定題簽者假冒多

幾年前，李燕先生作客中央電視臺《藝術(shù)品投資》節(jié)目擔(dān)任嘉賓時曾講，有一位朋友拜訪他，臨走時他送給朋友一幅李苦禪老人的水墨畫《鷹》，朋友說：“這么珍貴的東西我怎么好意思接受呢？”李燕說：“這不是真跡，是木版水印作品，很便宜?！庇形粯s寶齋的老師傅退休以后就自己搞木版水印名人字畫出售，他印的李苦禪的畫十分像，送給了李燕一些，李燕常以此送人。

榮寶齋的木版水印畫具有悠久的歷史和很高的水平，優(yōu)秀者幾可亂真，數(shù)量也很大，成為廣大群眾喜歡欣賞和收藏的藝術(shù)品，很有價值。私人制作木版水印名人字畫的也有，就像李燕先生介紹的那位榮寶齋的老師傅。這些作品被個人購買后，也有的進(jìn)入了拍賣市場，冒充名家真品蒙騙收藏者。

北京某拍賣公司2007年春拍上有一幅徐悲鴻的馬，單匹，1945年作，設(shè)色紙本，立軸，起拍價90萬元。仔細(xì)看后，覺得這幅畫上的墨色稍為淺淡，在淡墨和淡彩處，可看到明顯的如同印刷痕跡的條狀紋，水墨缺少變化，比較呆板，懷疑其為木版水印之品。

這幅作品的介紹中，說該作品經(jīng)權(quán)威人士鑒定為真跡。這位權(quán)威已到耄耆之年高齡，恐怕視力已弱，難于看清水印痕跡，拍賣公司利用這一點，證明其為真品，以偽充真。

在拍賣會上，有名家（或作者家屬、弟子）鑒定題簽以證明該作品是真跡的十分多，甚至有些十分拙劣的仿品也附有著名鑒定家的鑒定款印。其實，這是打著鑒定家或作者親屬、弟子的大旗以售其奸。你想想，他能仿得了大師的書畫，難道還仿不出鑒定家的款印。

印款錯謬者必假無疑

2007年，北京一家大拍賣公司春拍的拍品中，有一組尺幅較大的齊白石花鳥四條屏。設(shè)色紙本，立軸，起拍價近一百萬元，畫的風(fēng)格和字的特征都與齊白石相符。但仔細(xì)看鈐印，其中一幅山石白菜八哥圖有一方“白石山翁”的印，其中的“翁”字下邊的“羽”字是反的，感到有些怪異。我們查了西泠印社出版的《齊白石常用印款》一書，書中有“翁”字的印章18枚，但沒有一個“翁”字是這樣寫的。后又查了榮寶齋出版社出版的《近百年書畫名人印鑒》，其中齊白石帶“翁”字的印章3方，“翁”字也沒有這樣的寫法。在《篆刻字典》中，共收“翁”字76個，也沒有一個是這么寫的。由此，我們揣度，這是刻印者一時疏忽刻錯了。

會不會是齊白石刻錯的呢？齊白石是治印大家，他的印大都是自己親自動手刻的，他怎會刻錯？是其他人送給齊白石一枚刻有錯字的印，也不可能。因為作為饋贈品送給齊白石的印都應(yīng)是精心刻制的，怎會有錯字。那只有一種可能，即是造假者對篆刻生疏，且又馬虎，刻出了錯字，沒有發(fā)現(xiàn)，就稀里馬虎蓋在了畫上，使這幅偽畫露出了破綻。另有一枚齊白石的“木人”印，與印譜對照也覺得有問題。

如果此枚“白石山翁”印是假的，便可斷定這一幅畫是假的。這一幅畫是假的，這四條屏也就是假的。這場拍賣會齊白石作品不少，也還有四條屏，筆畫、紙張、畫風(fēng)都差不多。如果這組四條屏是假的，全場齊白石的作品就都需要打個問號。

鈐印是作品完成的最后一步。一般說來，書畫家鈐印時都是十分認(rèn)真的。但有的名家的書畫上卻會出現(xiàn)印文顛倒的現(xiàn)象，這雖不能斷定是偽作，但也應(yīng)提高警惕，注意認(rèn)真鑒別。

北京一家拍賣公司2007年春拍上，有一幅潘天壽的設(shè)色紙本立軸山水畫《雁蕩山花》起拍價5萬元，蓋有一方“潘天壽”三字的印，印未蓋正，字是睡倒的，成了橫睡倒的印，感到畫家鈐印草率，使人對畫作的真?zhèn)紊伞?/p>

也有的書畫上的印蓋顛倒了，頭下腳上，也使人覺得書畫靠不住。

有的印粗粗一看，似乎是真印，但仔細(xì)對照，就會發(fā)現(xiàn)與書畫家的真印形似神不似，甚至在局部上有較大的區(qū)別。

董壽平的書畫上，常常鈐蓋的有一枚刻有“董壽平”三字的印。這方印是白文印，真印的大部分字邊平直，筆畫中棱角分明，顯得十分有力。而假印的字形與真印大體相同，但有的字邊不直，筆畫顯得軟弱，有點肉乎乎的感覺。

這類假印最多。雖然現(xiàn)在造假印的手法十分先進(jìn)，如使用照相制版，有的假印可以達(dá)到真假難辨的程度，但由于作偽者有的制假印的手段不先進(jìn)，有的做假印的功夫不到家等，許多假印同真印還是有明顯差距的。辨別這類印首先看其整體面目風(fēng)格，然后再對照細(xì)部，看筆畫的走勢、粗細(xì)、形狀、字與字的位置等，從蛛絲馬跡上發(fā)現(xiàn)假印的破綻。

這次拍賣會，銅鏡不少，品相都很好，好多面上的水銀白都如這面一樣熠熠生輝。但聯(lián)想以上的那一面，對其他相似拍品的真?zhèn)?，不由令人生疑?/p>

齊白石老年時，給自己制了一方印，印文是“吾畫遍行天下偽造居多”?？梢娫邶R白石生前，就已贗品泛濫，老人是既氣憤又無奈。當(dāng)年齊白石的書畫就已“偽造居多”，何況五十多年后的今天，真品能有多少？其他的名人字畫，以至古舊瓷器、玉器、古玩何嘗不是這樣。

北京有家拍賣公司在今春拍賣會上，拍賣前公司負(fù)責(zé)人鄭重宣布，競拍者購得后如經(jīng)過專家鑒定拍品確是贗品即給以退貨。我覺得這家拍賣公司的負(fù)責(zé)精神和嚴(yán)肅態(tài)度是十分可貴的。拍品贗品多、假貨多，已嚴(yán)重威脅到拍賣行業(yè)的發(fā)展以至生存。我們認(rèn)為，上面講到的那個拍賣公司的做法是值得肯定和推廣的。拍賣公司應(yīng)改變“拍品拍出后不負(fù)瑕疵責(zé)任”的舊規(guī)，而應(yīng)保證拍品的質(zhì)量，凡經(jīng)權(quán)威部門鑒定證實為仿品、偽品者，就應(yīng)退貨，并承擔(dān)買家一定的損失。

拍賣市場的繁榮和發(fā)展，不但依靠收藏者和買家，還要依靠拍賣公司。拍賣公司以嚴(yán)肅的態(tài)度對買家負(fù)責(zé)，對市場負(fù)責(zé)，買家和市場才能給他們以豐厚的回報。

（責(zé)編：唐陌楚）