關(guān)鍵詞：王躍文 官場(chǎng)小說(shuō) 潛規(guī)則 人性刻畫

摘 要：官場(chǎng)出身的“官場(chǎng)作家”王躍文的官場(chǎng)小說(shuō)系列，以現(xiàn)實(shí)主義為原則，通過(guò)塑造“典型環(huán)境中的典型人物”，對(duì)人情世故的刻畫十分到位。他把官場(chǎng)中“人脈”，“規(guī)矩”和“上邊兒”等潛規(guī)則展示得細(xì)致入微，把官場(chǎng)百態(tài)描繪得淋漓盡致，創(chuàng)造出一部頗有價(jià)值的當(dāng)代《官場(chǎng)現(xiàn)形記》，藝術(shù)地再現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)的官場(chǎng)文化。

在當(dāng)代官場(chǎng)小說(shuō)中，湖南的王躍文、閻真、肖仁福三位作家的作品頗具個(gè)性，尤其是王躍文的官場(chǎng)小說(shuō)系列，以現(xiàn)實(shí)主義為原則，不放棄典型化方法，注重環(huán)境和人物的刻畫，其作品具有一定批判意義和很強(qiáng)的可讀性。

一、官場(chǎng)出身的“官場(chǎng)作家”

從《國(guó)畫》到《今夕何夕》《夜郎西》《夏秋冬》，再到《梅次故事》《官場(chǎng)春秋》《官場(chǎng)無(wú)故事》，王躍文的一系列作品，無(wú)不和官場(chǎng)有關(guān)，就連以愛(ài)情為主題的《亡魂鳥(niǎo)》，也通過(guò)維娜的視角捎帶描繪了一番官員百態(tài)圖。廣大讀者也根據(jù)王躍文小說(shuō)的內(nèi)容，將他的作品稱為“官場(chǎng)小說(shuō)”。文學(xué)評(píng)論家對(duì)此有一種最簡(jiǎn)便、最直觀的說(shuō)法，稱王躍文的作品活脫脫就是一部當(dāng)代《官場(chǎng)現(xiàn)形記》。相應(yīng)地，王躍文自然而然地被大家稱為“官場(chǎng)作家”。而以描寫官場(chǎng)腐敗現(xiàn)象出名的作家王躍文原來(lái)就是一位官場(chǎng)中人，也有人說(shuō)他是官場(chǎng)中的異類。1984年大學(xué)畢業(yè)的王躍文，懷揣著“學(xué)而優(yōu)則仕”的夢(mèng)想，一步一步走上仕途，從一個(gè)鄉(xiāng)村教師成為一個(gè)諳熟官場(chǎng)的小科長(zhǎng)，一個(gè)敬業(yè)勤勉的“機(jī)關(guān)秀才”；從湖南溆浦縣政府到懷化行署，最后再到湖南省政府。使王躍文的仕途發(fā)生改變的是1999年他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《國(guó)畫》的出版。這部被稱為開(kāi)創(chuàng)了“反腐小說(shuō)”先河的小說(shuō)，因?yàn)楸普娴孛鑼懥恕肮賵?chǎng)”的某種現(xiàn)實(shí)情狀，成為當(dāng)時(shí)最熱銷也最具爭(zhēng)議的小說(shuō)。

王躍文本人從不贊同人們的稱呼，他說(shuō)：“別叫我官場(chǎng)作家。一個(gè)作家不能僅僅因?yàn)樗允裁礊閷懽黝}材就稱他是什么作家吧？”不同意“官場(chǎng)作家”的名號(hào)，王躍文自然更不能認(rèn)同“官場(chǎng)文學(xué)”的說(shuō)法。

其實(shí)王躍文之所以博得“官場(chǎng)作家”的稱號(hào)并非完全因?yàn)樗麃?lái)自官場(chǎng)和以官場(chǎng)為主要寫作題材，更主要的在于王躍文的作品對(duì)官場(chǎng)人際關(guān)系有一種深入骨髓般的分析，讓普通百姓嘆為觀止，讓官場(chǎng)中人競(jìng)相傳誦。

如果說(shuō)擅寫公務(wù)員的劉恒、劉震云還有憤怒，有詩(shī)意的殘余，到了王躍文這兒，就只是一種整天“邁著細(xì)碎步子，在領(lǐng)導(dǎo)面前說(shuō)著是是對(duì)對(duì)好好”誠(chéng)惶誠(chéng)恐、兢兢業(yè)業(yè)的“秘書(shū)世故”了。他以從容不迫的筆調(diào)，細(xì)致入微的描繪，對(duì)人情世故的刻畫十分到位。把官場(chǎng)游戲規(guī)則勾畫得細(xì)致入微，把官場(chǎng)百態(tài)描繪得淋漓盡致。一些讀傳統(tǒng)小說(shuō)長(zhǎng)大的人士在讀了王躍文的小說(shuō)后驚訝地發(fā)現(xiàn)：書(shū)中的政府官員竟沒(méi)有一個(gè)正面形象，更沒(méi)有英雄人物，他們眼中的反面人物也沒(méi)有得到應(yīng)有的下場(chǎng)。他筆下官場(chǎng)中人對(duì)新老領(lǐng)導(dǎo)的交替投靠，下級(jí)對(duì)上級(jí)情人一般的相互需求，人們浮游在官場(chǎng)內(nèi)外的平衡選擇，這些表象的背后是人性的陰暗和軟弱，是人與人之間誰(shuí)也擺脫不掉、誰(shuí)都想讀懂的復(fù)雜關(guān)系，如同從土里生長(zhǎng)出來(lái)的自然植物。有真實(shí)的根系、筋脈、汁液和氣味。至于它到底能長(zhǎng)到多大，活多久，沒(méi)有現(xiàn)成的答案。王躍文的小說(shuō)就像一不小心混跡于好萊塢商業(yè)影片中的異類，突破了八股定勢(shì)，他堅(jiān)持認(rèn)為自己不是為了滿足某些人的獵奇心理而創(chuàng)作，他的作品絕不是什么黑幕小說(shuō)，而且最主要的是，他從來(lái)就不想寫黑幕小說(shuō)——他只是寫人，寫人性而已。讓人注意的是橫向的比較而非縱向的，這人那人在人前人后所說(shuō)所做有何不同，效果如何，得焉失焉，都被一種盈虧過(guò)于清楚的小聰明照得纖毫畢現(xiàn)，官場(chǎng)內(nèi)部人與人的關(guān)系，被一支筆像小刀子一樣一點(diǎn)一點(diǎn)地解，頗使人會(huì)心。

二、官場(chǎng)現(xiàn)實(shí)中的“潛規(guī)則”

王躍文的官場(chǎng)小說(shuō)能被眾多的讀者和評(píng)論者所欣賞，很大程度在于他作品反映現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性。

雖然“官”這個(gè)字并未進(jìn)入國(guó)家正式行文中，代之的是“公仆”“公務(wù)員”。可事實(shí)上官本位的意識(shí)在我國(guó)是根深蒂固的，官場(chǎng)一直充滿了欺騙和狡詐、神秘和無(wú)奈、光榮與夢(mèng)想?！皩W(xué)而優(yōu)則仕”，“學(xué)成文武藝，賣與帝王家”，“光宗耀祖，衣錦還鄉(xiāng)”等思想千百年來(lái)幾乎已經(jīng)進(jìn)入了中國(guó)人的血液之中。人們提起“得志”“成功”這些詞，第一反應(yīng)是當(dāng)局長(zhǎng)、縣長(zhǎng)、省長(zhǎng)之類，幾乎社會(huì)上所有的精英都集中在官場(chǎng)上。因此，不僅僅是官場(chǎng)，整個(gè)社會(huì)都對(duì)“官場(chǎng)上故事”津津樂(lè)道。然而，當(dāng)“官”和“官場(chǎng)”卻又是一個(gè)令人感覺(jué)既想又不敢或不好意思說(shuō)的話題，至于“官”的當(dāng)法，“官場(chǎng)”內(nèi)幕，更是神秘難言。

王躍文的作品不是簡(jiǎn)單地從道義上批判“厚黑”，誰(shuí)是誰(shuí)非，而是比較全面而深刻地反映了我國(guó)公務(wù)員系列的生存狀態(tài)：大多數(shù)人終日飽食無(wú)事，然而又不能得到升遷，不能通過(guò)正常的職場(chǎng)手段實(shí)現(xiàn)自己的理想和愿望。不僅如此，王躍文的《官場(chǎng)春秋》更入木三分地寫出了官場(chǎng)游戲規(guī)則，更寫出一種超越道德標(biāo)準(zhǔn)的官場(chǎng)文化，比較明確地表述和體現(xiàn)出官場(chǎng)“潛規(guī)則”——

1.“人脈”

“人脈”是看不到的，卻是在官場(chǎng)中時(shí)時(shí)處處存在的。說(shuō)白了就是官場(chǎng)“山頭”、派系和關(guān)系網(wǎng)，在官場(chǎng)向上爬需要“人脈”。一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)做的成功與否，最主要的是看他能不能培養(yǎng)出自己的“人脈”。王躍文的作品無(wú)處不在著力強(qiáng)調(diào)“人脈”的重要，如《夜郎西》和《夏冬秋》中的關(guān)隱達(dá)的命運(yùn)便與他所處的“人脈”關(guān)系息息相關(guān)。他當(dāng)上陶凡的秘書(shū)后，處處受人尊敬，一些級(jí)別比他高許多的副地（市）級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部也會(huì)對(duì)他禮敬有加。二十幾歲就當(dāng)了縣委副書(shū)記，風(fēng)光無(wú)限，前途無(wú)量。隨后，他的老領(lǐng)導(dǎo)、岳父陶凡從地委書(shū)記的位置上退下來(lái)后，他的霉運(yùn)就開(kāi)始了，先是被地委當(dāng)作沒(méi)人緣的領(lǐng)導(dǎo)調(diào)來(lái)調(diào)去，而且是越調(diào)動(dòng)地理位置越偏遠(yuǎn)。后來(lái)即使他通過(guò)告密的手段支持當(dāng)時(shí)的地委書(shū)記，也只不過(guò)是由副縣委副書(shū)記提成了正書(shū)記，而且正書(shū)記只當(dāng)了不到一年又被安排到了地區(qū)教委主任這樣一個(gè)當(dāng)時(shí)沒(méi)有什么實(shí)權(quán)的閑職上。后來(lái)，地委領(lǐng)導(dǎo)不知換了幾屆，但關(guān)隱達(dá)一直不得重用。形成這種現(xiàn)象的原因，那就是從上到下，大家都認(rèn)為關(guān)隱達(dá)是陶凡的“人脈”關(guān)系中的人了，即使他想投靠別人，人家也不能信任他了。再如張兆林、陶凡、朱懷鏡等人物形象也無(wú)一不是圍繞尋找“人脈”、經(jīng)營(yíng)“人脈”展開(kāi)和刻畫的。

2.“規(guī)矩”

官場(chǎng)“規(guī)矩”大。如果在官場(chǎng)中不懂規(guī)矩，不守規(guī)矩，那你就沒(méi)什么發(fā)展了。一是面子。上下級(jí)之間要相互給面子，尤其是下級(jí)必須全力維護(hù)上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的面子， 用韋小寶的話說(shuō)就是“花花轎子人抬人”。按《夜郎西》主人公關(guān)隱達(dá)的說(shuō)法就是：當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)的不要指望下級(jí)人人都聽(tīng)你的，只要能表面上聽(tīng)你的招呼，造成一種一呼百應(yīng)的氣氛就行了。二是官腔。當(dāng)官必須學(xué)會(huì)打官腔、講套話，形式主義是官場(chǎng)必須的講究，對(duì)上夸耀“領(lǐng)導(dǎo)的指示非常重要”、表白“認(rèn)真貫徹執(zhí)行”是口頭禪，對(duì)下，常說(shuō)“成績(jī)顯著”，“是團(tuán)結(jié)的、有戰(zhàn)斗力的班子”、“要充分相信組織、依靠群眾”等視察性語(yǔ)言必不可少。三是尊卑。對(duì)上只稱官職，忌諱名字，稱呼副職要省掉“副”，領(lǐng)導(dǎo)習(xí)慣被尊重，哪怕是他明知道你的尊重是假的、是做作，但他也需要?！秶?guó)畫》和《梅次故事》的主人公朱懷鏡，在成為地委副書(shū)記后，每次回家他的小秘書(shū)都要做出送他下車、回家的動(dòng)作，而他每次也要說(shuō)一次“不要?jiǎng)恿恕?，但是一旦他的秘?shū)有一天沒(méi)有做出這個(gè)動(dòng)作，他就會(huì)很不習(xí)慣。四是“表示”?！氨硎尽本褪撬投Y，但在官場(chǎng)上，“表示”不可以隨便做，隨便受，特別講求對(duì)象、內(nèi)容、時(shí)間、場(chǎng)合和方式，“借口”是否恰當(dāng)是最為關(guān)鍵。朱懷鏡想當(dāng)處長(zhǎng)的時(shí)候，向市長(zhǎng)“表示”了兩萬(wàn)五千塊錢，在他想當(dāng)?shù)匚瘯?shū)記的時(shí)候，向北京的李老“表示”的是一個(gè)明代的石蹲兒。在《國(guó)畫》里，朱懷鏡幫一個(gè)私企老板的忙，接受了五萬(wàn)塊錢的“表示”。

3.“上邊兒”

官場(chǎng)上的“上邊兒”既重要，更神秘，“上邊兒”總是決定官場(chǎng)中命運(yùn)的唯一因素，“上邊兒”本絲毫不代表百姓的意志，卻以“群眾推薦”“群眾反映”“組織考察”“集體研究”等面目出現(xiàn)，體現(xiàn)出相對(duì)公正且又能夠?yàn)楦鞣剿邮艿谋硐蟆１热?，地委?shū)記陶凡，是一個(gè)能文能武而且比較清廉的干部，但“上邊兒”始終沒(méi)有再提他一步。但這樣的結(jié)果并沒(méi)有引起多大的民怨和官憤。無(wú)論是否有能力、有政績(jī)，也無(wú)論作風(fēng)品行好壞，在中國(guó)官場(chǎng)，“上邊兒”獨(dú)斷把握下級(jí)的仕途升遷，再如關(guān)隱達(dá)盡管為官清正，為人正直，可一旦失去“上邊兒”，在長(zhǎng)達(dá)十幾年的時(shí)間里也沒(méi)能得到重用，官場(chǎng)用人實(shí)際只任命，沒(méi)有真正意義上的選舉。更有甚者，即使貪贓枉法、罪大惡極、民怨四起，也只能由“上邊兒”調(diào)整。沒(méi)有真正的罷免、彈劾。

三、官場(chǎng)上的人性刻畫

文學(xué)即為人學(xué)，王躍文的官場(chǎng)小說(shuō)之所以存在很大價(jià)值除了在內(nèi)容上表現(xiàn)大家最關(guān)注某個(gè)階層的現(xiàn)實(shí)外，還在于小說(shuō)對(duì)人的異化有一定的探討和表現(xiàn)。人在官場(chǎng)、職場(chǎng)，性格總是會(huì)因?yàn)榄h(huán)境而發(fā)生變化的，在官場(chǎng)這個(gè)“人精兒”集中的地方，人的性格被扭曲的可能性會(huì)更多更大一些。人在官場(chǎng)，追求職務(wù)提升是自然而然的事。可是在追求的過(guò)程中，人的進(jìn)取心、羞恥心、智慧、狡詐、貪婪、無(wú)奈、墜落等性格都會(huì)被集中表現(xiàn)出來(lái)，可以在某種程度上說(shuō)，官場(chǎng)是人性表現(xiàn)最徹底的地方。王躍文的作品中塑造的朱懷鏡、關(guān)隱達(dá)、陶凡等人物，只要一看作品就不會(huì)忘記，而人性在他們身上的一些極端表現(xiàn)更不會(huì)令人忘記，從這一點(diǎn)上說(shuō)，王躍文的官場(chǎng)小說(shuō)的最大藝術(shù)成就在于成功塑造了“典型環(huán)境中的典型人物”。雖然受《紅樓夢(mèng)》的影響，王躍文的作品取名上刻意回避其現(xiàn)實(shí)性，如烏縣(無(wú)縣)、梅次地區(qū)(沒(méi)此地區(qū))、謬明(沒(méi)有名)、關(guān)隱達(dá)(官癮大)、朱懷鏡(諸壞盡)、陶凡(討煩)等假名似乎顯示只是講故事，但成功的人物形象塑造更逼真地反映出一種時(shí)代、表現(xiàn)某些文化，不僅作品中的人物都能在現(xiàn)實(shí)官場(chǎng)中找到影子（當(dāng)然官場(chǎng)中人不敢“對(duì)號(hào)入座”，這正是中國(guó)官場(chǎng)一大特點(diǎn)），而且“形象工程”、“架子工程”和虛浮作風(fēng)等社會(huì)或官場(chǎng)的弊病都在其作品里得到淋漓盡致的表現(xiàn)，我們期待王躍文在今后的創(chuàng)作中，尤其是在官場(chǎng)小說(shuō)創(chuàng)作中，更加注重“官場(chǎng)文化”的發(fā)掘，塑造更多類型的“官場(chǎng)的典型人物”。

（責(zé)任編輯：呂曉東）

作者簡(jiǎn)介：池永文，湖北民族學(xué)院文學(xué)院黨委書(shū)記，副教授。

參考文獻(xiàn)：

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