解釋一字，即是一部文化史。

——陳寅恪

“她”，應(yīng)該說是這個(gè)世界的另一半。但“她”與“他”的相提并論卻不可同日而語。我們知道，在沿襲幾千年的古代漢語里，是沒有“她”可言的?！耙痢弊謩t是“她”的代言人。“蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方”（《詩經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》）中的“伊”就是一個(gè)例證。直到新文化元典《新青年》誕生并帶領(lǐng)新文化運(yùn)動(dòng)進(jìn)至高潮，“她”才逐漸取代“伊”。

如同我們看到的那樣，被稱為新文化主將和旗手的魯迅是第一位在《新青年》上發(fā)表白話小說的現(xiàn)代文學(xué)作家，即使如此，他在《吶喊·自序》中仍用“伊”字而不是“她”來指稱母親：“母親沒有法，辦了八元的川資，說是由我的自便；然而伊哭了，這正是情理中的事……而況伊又看不見自己的兒子了。”《自序》落款是：“一九二二年十二月三日，魯迅記于北京。”或許是為了當(dāng)時(shí)的語境—但不管怎樣，在白話文已經(jīng)成為定局的1922年，大師終究用了“伊”而不是“她”。

為此，我在研讀歷史文本的閑暇之余，總會(huì)歪著頭大膽假想一下過去的往事：作為在新文化元典石破天驚的情勢下“迸”出來而且衣著時(shí)尚的“她”，究竟第一次閃亮登場是在何時(shí)何地？流行的“她”誕生于中國現(xiàn)代文學(xué)之中的背景如何？香氣撲鼻的“她”究竟由誰最先“挑”起？以下乃是筆者從知識(shí)考古視角對(duì)“她”字小心求證的全程記錄。

“教我如何不想她”的“她”不是處女“她”

關(guān)于劉半農(nóng)與“她”的關(guān)系，不少人將其與《教我如何不想她》聯(lián)系起來。不必諱言，“她”的誕生的確出自《教我如何不想她》的作者之手。這個(gè)《教我如何不想她》的創(chuàng)作又是以劉半農(nóng)留學(xué)英倫為背景的。人在旅途，身處他鄉(xiāng)，懷著對(duì)故國家園的思念，劉半農(nóng)將個(gè)人的思鄉(xiāng)感情與對(duì)祖國的懷念之情編織在一起，寫出了以“她”為對(duì)象的情詩。詩中寫道：

天上飄著些微云，地上吹著些微風(fēng)。啊，微風(fēng)吹動(dòng)了我頭發(fā)，教我如何不想她！

目光戀愛著海洋，海洋戀愛著目光。啊，這般蜜也似的銀夜，教我如何不想她！

水面落花漫漫流，水底魚兒慢慢游。啊，燕子，你說些什么話，教我如何不想她！

枯樹在冷風(fēng)里搖，野火在暮色中燒。啊，西天還有些殘霞，教我如何不想她？

這四個(gè)聲聲呼喚的“她”字，帶著英倫留洋赤子如泣如訴的情感，漂洋過?；氐搅俗鎳?，時(shí)值1920年的9月。英國倫敦的許多留學(xué)生都為劉半農(nóng)的情詩所感動(dòng)。主攻語言學(xué)的趙元任還專門為“她”譜寫了樂曲。從此，《教我如何不想她》不脛而走，廣為流傳。

也許是《教我如何不想她》太過盛名，劉半農(nóng)的第一個(gè)“她”字多以“詩”傳，于是，《教我如何不想她》中的“她”字便以訛傳訛地成為“她”的元典出處。

還有人從“歷史”事實(shí)出發(fā)，在《新青年》上找到了劉半農(nóng)白話文中第一次用“她”字的詩歌《一個(gè)小農(nóng)家的暮》，以為這便是確鑿的證據(jù)。你看：“她在灶下煮飯，新砍的山柴，必必剝剝的響。灶門里嫣紅的火光，閃著她嫣紅的臉，閃紅了她青布的衣裳。他銜著個(gè)十年的煙斗，慢慢地從田里回來；屋角里掛去了鋤頭，便坐在稻床上，調(diào)弄著只親人的狗。”“她”和“他”分庭抗禮，顯示出了男女性別的不同代稱。因此，很多文章就又把1921年2月7日寫于倫敦并發(fā)表于1921年8月1日9卷4號(hào)《新青年》上的《一個(gè)小農(nóng)家的暮》看作處女“她”。

然而，“事實(shí)”有時(shí)候并不完全等同于“歷史”。根據(jù)筆者的文本閱讀，“她”在新文化元典中的最早使用是在《新青年》8卷3號(hào)上由俞平伯撰寫的詩歌《題在紹興柯嚴(yán)照的相片上》。詩的開頭一句的第一個(gè)字就由“她”領(lǐng)銜：“她含著所謂的我；我卻藏住另外一個(gè)她?！边@首詩歌的發(fā)表時(shí)間是1920 年11月1日。值得說明的是，在小說中最早使用“她”字的是茅盾（沈雁冰）。他在翻譯法國作家莫泊三（桑）小說《西門底爸爸》中率先使用“她”字，時(shí)間是1921年5月1日。劉復(fù)（半農(nóng)）雖然也接踵而至，但卻不是最早付諸實(shí)踐的文字。盡管1920年的9月劉半農(nóng)的《教我如何不想她》已經(jīng)成詩，但畢竟沒有正式鉛字付梓。在此之前，很多新文學(xué)作家即使抹去“伊”字的傳統(tǒng)印記，最多也只能以“他”后綴上一個(gè)“女”以表示“她”，比如較為前衛(wèi)而且具有代表性的美文作家周作人在翻譯丹麥著名作家安徒生的童話《賣火柴的女兒（小女孩）》時(shí)還是用“他女”來代表那個(gè)“小女孩”。

“她”字來源于女子自身的“貞操論”

《新青年》上提倡“她”字應(yīng)該說是與女子貞操問題的討論息息相關(guān)的。眾所周知，《新青年》是最早提倡婦女解放的雜志之一，而且還是最早討論女子貞操問題的先鋒刊物。1918年5月15日，由周作人翻譯的日本著名作家與謝野晶子的《貞操論》在《新青年》上發(fā)表，從而把“男女問題”中諸如平等、深交、同校等問題一一揭示出來。女子在中國傳統(tǒng)中的地位不言而喻，時(shí)下女子的地位則成為新文化、新倫理、新文學(xué)先驅(qū)最為關(guān)注的話題之一。與一般意義上的反傳統(tǒng)沒有什么兩樣，《新青年》派的人物同樣是借助外來思潮的星星之火點(diǎn)燃同仁的燎原思緒。在《新青年》登了半年廣告征集關(guān)于“女子問題”的文章而寂然無聲后，周作人便翻譯了與謝野晶子的《貞操論》。雖然文章中還是以“他”稱呼與謝野晶子，但要為女性尋找一席之地，并讓“他”與“她”并行不悖的目的卻是非常明確的。

《貞操論》意在說理：“倘這貞操道德，同人生的進(jìn)行發(fā)展，不生抵觸，而且有益；那時(shí)我們當(dāng)他新道德，極歡迎他。若單是女子當(dāng)守，男子可以寬假，那便是有抵觸，便是反使人生破綻失調(diào)的舊式道德，我們不能信賴他，又如不能強(qiáng)使人人遵守；因?yàn)榫秤鲶w質(zhì)不同，也定有寬嚴(yán)的差別；倘教人人強(qiáng)守，反使大多數(shù)的人，受虛偽壓制不正不幸的苦；那時(shí)也就不能當(dāng)作我們所要求的新道德?！睂?duì)執(zhí)意尋求新道德的“新青年派”同仁來說，男女各占半邊的“半邊天”意識(shí)已經(jīng)為“她”的到來做了厚重的鋪墊。接著，胡適的《貞操問題》在《新青年》5卷1號(hào)上發(fā)表。胡適進(jìn)一步發(fā)揮了“一對(duì)一”的男女貞操觀念：“貞操不是個(gè)人的事，乃是人對(duì)人的事；不是一方面的事，乃是雙方面的事。女子尊重男子的愛情，心思專一，不肯再愛別人，這就是貞操。貞操是一個(gè)‘人’對(duì)別一個(gè)‘人’的一種態(tài)度。因?yàn)槿绱?，男子?duì)于女子，也該有同等的態(tài)度。若男子不能照樣還敬，他就是不配受這種貞操的待遇。”隨后，魯迅的《我之節(jié)烈觀》以及藍(lán)志先、周作人、胡適等公開信中關(guān)于這一話題的討論更是將“女子問題”推向前臺(tái)。不難看出，“她”字的出現(xiàn)已是“未成曲調(diào)先有情”，思想內(nèi)容決定了表現(xiàn)形式。

1919年4月15日，《新青年》6卷4號(hào)在扉頁上以“新青年記者啟事”的名義發(fā)布《女子問題》公告。公告認(rèn)為，一切社會(huì)問題、家族制度問題無不與“女子問題”有關(guān)，所以女子問題乃是今日社會(huì)的一大重要問題。為了讓男子“越俎代庖”的局面成為過去，“女子教育”、“女子職業(yè)”、“女子結(jié)婚”、“離婚”、“再蘸”、“姑息同居”、“獨(dú)身生活”、“避妊”、“女子參政”、“女子權(quán)利”等都需要一一重新評(píng)估。在這樣的“女權(quán)”形勢下，具有思想史意義的“她”字呼之欲出。閃亮登場的“她”如同今天的選美，內(nèi)在的情思決定了外在的氣質(zhì)，而且是二者的有機(jī)統(tǒng)一。

1920年，遠(yuǎn)在海外的劉半農(nóng)在與同學(xué)好友的討論中形成了《“她”字問題》一文，這也是他實(shí)踐《教我如何不想她》的理論前奏曲。劉半農(nóng)在倫敦將《“她”字問題》寄給上?！稌r(shí)事新報(bào)·學(xué)燈》欄。《“她”字問題》成文于1920年6月6日，發(fā)表于1920年8月9日。遺憾的是，他理論指導(dǎo)下的實(shí)績沒有很快在報(bào)刊上發(fā)表。不過，這時(shí)的“她”和“”已經(jīng)在此得到了充分的表述。他坐而論“她”：“一、中國文字中，要不要有一個(gè)第三位陰性代詞？二、如其要的，我們能不能就用‘她’字……我現(xiàn)在還覺得第三位代詞，除‘她’字外，應(yīng)當(dāng)再取一個(gè)‘’字，以代無生物?！眲朕r(nóng)的“她”創(chuàng)造一時(shí)被鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。首先是一篇署名寒冰的《這是劉半農(nóng)的錯(cuò)》的文章發(fā)表在《新人》雜志上。他將“她”的描畫說成是畫蛇添足。不久，上?！稌r(shí)事新報(bào)·學(xué)燈》發(fā)表一篇署名孫祖基的《“她”字的研究》，對(duì)劉半農(nóng)先生的創(chuàng)造表示支持。可是，很快又有了寒冰的追殺性文字《駁“她”字的研究》?；蛟S正是由于有了如此這般的炒作，才有了“她”字在今天的立足。

正是由于劉半農(nóng)對(duì)“她”字情有獨(dú)鐘，所以他對(duì)“她”這半邊天具有“男媧”補(bǔ)天之功。魯迅在30年代的一篇雜文《回憶劉半農(nóng)君》中深情地說：“他活潑、勇敢，打了幾個(gè)大仗。譬如吧，‘她’和‘它’字的創(chuàng)造，就都是的?，F(xiàn)在看起來，自然是瑣屑得很，但那是十年前，單是提倡新式標(biāo)點(diǎn)，就會(huì)有一大群人，如喪考‘妣’，恨不得‘食肉寢皮’，所以的確是大仗。現(xiàn)在二十歲左右的青年人，大約很少有人知道三十年前，單是剪下辮子，就會(huì)坐牢或殺頭的。”

必須看到，盡管“她”為劉半農(nóng)所炮制，我們想起“她”也不能不想“他”，但是上面我們提到的一些掌故、典故并不是“她”字的源頭始祖。

劉半農(nóng)的奇思妙想，早在1918年8月之前就萌發(fā)了。只是在此之前一直處于“猶抱琵琶半遮面”的扭捏狀態(tài)而已。

驀然回首：“她”在燈火闌珊處

怪才乎？劉半農(nóng)究竟何許人氏？劉半農(nóng)，字復(fù)，1891年出生于江蘇省江陰縣。他是新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)、新詩人、雜文家和著名的語言學(xué)家。因?yàn)榫幾忻窀琛锻吒?，所以以“半農(nóng)”自居。劉半農(nóng)曾留學(xué)英國和法國，主攻語言學(xué)，著有《中國文法通論》、《四聲實(shí)驗(yàn)錄》等。1926年回國任北京大學(xué)教授。1934年在北京病逝。

早期白話文，“他”、“伊”、“他（女）”都作第三人稱代詞。這種混亂的書寫方式給譯文和白話文創(chuàng)作帶來了諸多不便。外來語英文中的第三人稱代詞是分陽性、陰性和中性的（he，she， it），漢語難以對(duì)譯。譯文較多的日文也遇到了這種尷尬的情形。早在1918年8月之前，劉半農(nóng)就私下與友人和同仁交流過。至少周作人就是知情人之一。1918年8月15日，正值討論男女權(quán)利平等的高潮時(shí)期，周作人翻譯的瑞典作家August Strindberg的小說《改革》在《新青年》5卷2號(hào)上發(fā)表了。譯者在譯文前特別加上了一段關(guān)于“中國第三人稱”的說明，其中透露了劉半農(nóng)的一個(gè)個(gè)人創(chuàng)意或說大膽構(gòu)想：“中國第三人稱代名詞沒有性的分別，狠覺不便。半農(nóng)想造一個(gè)‘她’字，和‘他’字并用，這原是極好；日本用‘彼女’（Kanojo）與‘彼’（Kare）對(duì)待，也是近來新造。起初也覺生硬，用慣了就沒有什么了。現(xiàn)在只怕‘女’旁一個(gè)‘也’字，印刷所里沒有，新鑄許多也為難，所以不能決心用他；姑且用杜撰的法子，在‘他’字下注一個(gè)‘女’字來代。這事還得從長計(jì)議才好?！弊g成漢語的《改革》雖然還是用“他女”當(dāng)做“她”用，但劉半農(nóng)的“她”之造字已經(jīng)有了知音—只是因?yàn)椤盎钭帧辈槐恪坝∷ⅰ辈艣]有“上市”罷了。

這就是“她”字在中國文字史上最早嘗試的理論雛形了。

時(shí)至1919年2月，《新青年》已經(jīng)出版到6卷2號(hào)。“她”的問題再度被提到了重要日程。這個(gè)發(fā)難來自錢玄同對(duì)周作人“SHE”譯法的請(qǐng)求“指教“和“答復(fù)”：“你譯小說，于第三身的女性人稱代名詞寫作“他女”，我想這究竟不甚好，還是讀‘他’一個(gè)字的音呢，還是讀‘他女’兩個(gè)字的音呢？”

當(dāng)時(shí)譯文中的女性、女權(quán)、婦女問題很多，而且它們也是新文化元典的一個(gè)“新”的重要組成部分。由于用“伊”字有守舊、文言尾巴之嫌，所以代表女性的、與男性第三人稱又有區(qū)別的“ta”千呼萬喚。在“限制舊漢字”和“添造新漢字”之間，究竟何去何從，錢玄同和周作人兩人各自都有過一番仔細(xì)斟酌。周作人的回答是：“我的意思是讀作‘他’，‘女’字只是個(gè)符號(hào)。我譯《改革》這篇小說時(shí)，曾經(jīng)說明，贊成半農(nóng)那個(gè)‘她’字，因?yàn)榕屡庞殡y，所以改作這樣?！贬槍?duì)周作人對(duì)劉半農(nóng)之“她”的認(rèn)可，錢玄同很是自以為是說：“照半農(nóng)的意思，造一個(gè)新字。但半農(nóng)所要造的‘她’字，我以為不甚好；因?yàn)檫@字右半的‘也’字，要作‘他’字用?！睘榇怂煲粋€(gè)新字：“女”字旁加一個(gè)“它”，即“”。

周作人在錢玄同提出這個(gè)意見后，開始搖擺。于是，他再度提出以“伊”字定案：“我既然將‘她’字分開，寫作‘他女’用了，如用本字，自然沒有不贊成的道理。照你說造一‘ta’字，文字學(xué)上的理由更為充足，我也極贊成。但這仍是眼的文字，還有點(diǎn)不足；所以非將他定一個(gè)與‘他’字不同的聲音才好。你前天當(dāng)面和我說的，他讀作ta，‘ta’讀作‘te’，也是一種辦法。我又想到古文中有一個(gè)‘伊’字，現(xiàn)在除了伊尹孫洪伊等人名以外，用處很少，在方言里卻尚有許多留遺的聲音。我們何妨就將這‘伊’字定作第三身女性代名詞，既不必叫印刷局新鑄，聲音與‘他’字又有分別，似乎一舉兩得。不知你以為如何？”（《英文“SHE”字譯法之商榷》，《新青年》6卷2號(hào)，1919年2月15日）

在一個(gè)標(biāo)新立異的轉(zhuǎn)型時(shí)代，人人都懷著無限的超越癖進(jìn)行創(chuàng)新。歧義歸歧義，歷史注定了從一而擇的規(guī)律。在錢玄同的激烈、劉半農(nóng)的執(zhí)著、周作人的折中中，“他女”、“ta”、“它”都?jí)蚜覡奚?，只有“她”技?jí)喝悍?，脫穎而出。

現(xiàn)代白話文中流行的“她”乃是劉半農(nóng)個(gè)人的創(chuàng)意。惟其如此，我們才能將理論上“她”也正是實(shí)踐上“教我如何不想她”的“她”統(tǒng)一起來。最后，筆者特別想指出的是，“她”的出現(xiàn)是女性解放、男女平等的思想史上的里程碑?！八苯^對(duì)不是一個(gè)字的形式創(chuàng)意問題，可以毫不夸張地說，在“她”身上貫注著生氣淋漓的現(xiàn)代性。

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作者單位：洛陽師范學(xué)院

注：“本文中所涉及到的圖表、注解、公式等內(nèi)容請(qǐng)以PDF格式閱讀原文?！?/p>