“中國(guó)古代書畫專場(chǎng)”中貿(mào)將推出明、清兩朝各個(gè)繪畫流派首領(lǐng)及其重要成員的佳作。明朝是中國(guó)書畫藝術(shù)史上的一個(gè)重要階段。這一時(shí)期的繪畫與書法，是在沿著宋元傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)演變發(fā)展，出現(xiàn)了一些以地區(qū)為中心的名家與流派。諸如明朝文人畫、“院體”繪畫、“浙派”繪畫、“吳門四家”、“華亭派”、“蘇松派”、“云間派”、“畫中九友”、“武林派”、“嘉興派”等。中貿(mào)推出的作品中就包含了各個(gè)流派代表畫家的佳作，如：

沈周的《有竹莊中秋賞月圖》手卷，沈周(公元1427～1509年)，字啟南，號(hào)石田，晚號(hào)白石翁，長(zhǎng)州(今蘇州)人，世代隱居吳門，詩(shī)文書畫聞名鄉(xiāng)里。沈周學(xué)識(shí)淵博，始終從事書畫創(chuàng)作，繪畫技藝全面，功力渾樸，發(fā)展了文人水墨寫意山水與花鳥畫的表現(xiàn)技法，成為明代吳門畫派的創(chuàng)始人，美術(shù)史譽(yù)之為“吳門四家”之首。中貿(mào)圣佳此次推出的《有竹莊中秋賞月圖》手卷，此卷由書與畫兩部分組成，書的部分高34.5厘米，長(zhǎng)895厘米，畫的部分高34厘米，長(zhǎng)135.5厘米，真可稱得起是煌煌巨制，高頭大卷。書是沈周以七言律詩(shī)的形式，激情滿懷，興致勃勃地抒發(fā)了他與友人中秋賞月的心情，書法結(jié)體嚴(yán)整，筆法沉著穩(wěn)健，蒼勁老練，風(fēng)格渾厚，為晚年書法精品。繪畫景致為有竹莊的平安亭，竹樹亭橋，境界幽靜，筆墨運(yùn)用隨心所欲，堪稱詩(shī)、書、畫三絕，誠(chéng)屬沈周晚年杰作，代表了明代中期山水畫特有的時(shí)代風(fēng)格。

文征明的《楷書醉翁亭記》手卷，文征明(公元1470～1559年)，名壁，長(zhǎng)洲(今蘇州)人，出身仕宦，從事書畫創(chuàng)作三十余年，造詣全面，書法、繪畫無(wú)一不工，名聲喧赫一時(shí)，四方求詩(shī)文書畫者極眾，“文筆遍天下”，與吳中名士祝允明、唐寅、徐禎卿稱為“吳中四君子”，繪畫史將文征明、沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”。此《楷書醉翁亭記》手卷，法度嚴(yán)謹(jǐn)純熟，筆峰挺秀，書體端正，風(fēng)格清俊秀雅，為其精品中的杰作，十分難得。

郭詡的《虢國(guó)夫人夜游圖》立軸，郭詡(公元1456～1528年尚在)，字仁弘，江西泰和人，擅長(zhǎng)畫山水、人物。此《虢國(guó)夫人夜游圖》，設(shè)色絹本，高146厘米，寬87厘米，繪虢國(guó)夫人晚間游玩場(chǎng)景。此圖繪虢國(guó)夫人靚裝徐步于畫欄文石之間，碧桃、牡丹上下相映，女奴二人，一提燈燭照亮，一捧一個(gè)酒瓶。整個(gè)畫面，構(gòu)圖合理，布局嚴(yán)謹(jǐn)，技法兼有粗筆和工筆兩種畫法，粗細(xì)兼?zhèn)?，更顯人物栩栩如生，為郭詡的代表之作，十分少見(jiàn)，極為珍貴的佳作，著錄于《石渠寶笈》，福開森編《歷代著錄畫目》。

查士標(biāo)的《秋林泛舟》手卷，查士標(biāo)(公元1615～1698年)，字二瞻，安徽休寧人，流寓揚(yáng)州，明諸生，明亡棄舉子業(yè)，專事書畫，與同里孫逸、汪之瑞、僧弘仁稱“海陽(yáng)四家”，美術(shù)史又將查士標(biāo)、弘仁、梅清稱之為“新安派”。此卷粗拙簡(jiǎn)逸，用筆不多，惜墨如金，風(fēng)神懶散，逸筆草草，筆墨融合，氣韻荒寒，格調(diào)超邁，真乃逸品也，為查士標(biāo)的代表作中的精品，十分珍貴。

徐渭的《荷塘清夏》立軸，徐渭(公元1521～1593年)，字文長(zhǎng)，山陰(今紹興)人，他是文學(xué)家兼書畫家，詩(shī)文、戲曲著作頗豐，擅畫花鳥，兼能山水人物，他的水墨寫意法開啟了明朝以來(lái)新途徑，在明代諸多名人中，可以說(shuō)徐渭是屈指可數(shù)的佼佼者。此《荷塘清夏》圖，氣勢(shì)縱橫奔放，不拘繩墨，揮灑自如，筆簡(jiǎn)意濃，形象生動(dòng)，又有題詩(shī)抒發(fā)胸臆，情景交融，給鑒賞者以雋詠的藝術(shù)享受。

董其昌的《浮嵐暖翠》立軸，董其昌(公元1555～1636年)，號(hào)玄宰，華亭(今上海松江)人，他的繪畫和書法都名于時(shí)，成為“華亭派”首領(lǐng)，并且影響于后代，乃至今。此《浮嵐暖翠》圖，全幅布局嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢(shì)雄健，蒼蒼莽莽，一氣呵成，用筆蒼勁老練，墨色渾厚，兼有生拙秀潤(rùn)之氣，為董其昌的代表之作，十分難得。

清朝是我國(guó)最后一個(gè)封建王朝，歷時(shí)268年，在政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化諸因素的影響下，繪畫書法呈現(xiàn)出特定的時(shí)代風(fēng)貌。諸如受皇室扶持的“四王吳惲”正統(tǒng)畫派，他們講究筆墨趣味，技巧功力深厚，然而內(nèi)容缺乏生氣。同時(shí)，清代又是畫壇流派最多，競(jìng)爭(zhēng)激烈的程度達(dá)到前所未有的時(shí)期。譬如，在江南地區(qū)出現(xiàn)了反正統(tǒng)派，比如“四僧”、“金陵八家”、“新安派”、“揚(yáng)州八家”等，還有“嶺南畫派”、“海上畫派”等諸多畫派。競(jìng)爭(zhēng)的結(jié)果促進(jìn)了中國(guó)繪畫的發(fā)展，給后代留下很多優(yōu)秀的作品，為繪畫史作出突出貢獻(xiàn)。中貿(mào)圣佳公司為了滿足諸多收藏家的喜好，征集到各個(gè)畫派知名畫家的代表名作，諸如：

項(xiàng)圣謨的《花卉卷》，項(xiàng)圣謨(1597～1658)，字孔彰，秀水(今浙江嘉興)人，擅畫山水、人物、花卉，設(shè)色明麗，風(fēng)格清雋，因家貧志潔，以賣畫自給維持生計(jì)。此手卷畫五種花卉，并配五、七言詩(shī)：①水仙：“翠帶畫風(fēng)舞，玉盤映水明。盈盈仙骨在，隨地樹清名?！雹谔m竹：“本在深林下，原分幽谷中。年年花自發(fā)，豈為識(shí)春風(fēng)。”③菜花：“踏破白云黃葉路，滿畦驚是水仙花。即真雨玉妝金粟，愁殺江西十萬(wàn)家?！雹苜N梗海棠：“石榴應(yīng)未火，何物葉中燒。只恐春風(fēng)惡，貼枝不用嬌?！雹莅啄档ぃ骸皬V陵何地不栽花，紫魏黃桃未足夸。爭(zhēng)似楊妃一吐舌，至今群玉擁朝霞?！痹?shī)畫相配，相得益彰，為項(xiàng)圣謨的代表作，著錄于《石渠寶笈》，十分珍貴。

黃鉞的《四春圖冊(cè)》，黃鉞(1750～1841年)字左田，安徽當(dāng)涂人，乾隆五十五年進(jìn)士，官至戶部尚書，工詩(shī)文，擅繪畫，尤精山水，每向乾隆帝進(jìn)呈畫幅，皆得御賞。此四幅山水，層巒疊嶂，筆墨蒼厚，乾隆帝閱后甚喜，特命其次子綿寧配七言律詩(shī)四首，詩(shī)畫相配，更顯此冊(cè)之珍貴，著錄于《石渠寶笈》。

弘仁的《山水冊(cè)頁(yè)》十二開，弘仁(公元1610～1663年)，俗姓江，號(hào)漸江，出家后名弘仁，安徽歙縣人，明亡后入武夷山為僧，云游各地，經(jīng)常往來(lái)于黃山、白岳之間。自幼就喜歡文學(xué)繪畫，從不間斷，特別是他從黃山武夷山名勝古跡中吸取營(yíng)養(yǎng)，重視師法自然，作品格調(diào)多清新之意，能真實(shí)地傳達(dá)出山川之美和新奇之姿，富有生活氣息。弘仁以畫黃山最著名，“的黃山之真性情”，與石濤、梅清成為“黃山畫派”中的代表人物，在安徽形成了“新安派”。弘仁與查士標(biāo)、孫毅、汪之瑞、并成為“海陽(yáng)四家”，與石濤、朱耷、髡殘合稱“清初四僧”。弘仁的此《山水冊(cè)頁(yè)》十二開，構(gòu)圖洗練簡(jiǎn)逸，筆墨蒼勁整潔，折帶皴和干筆渴墨巧妙結(jié)合，更加顯示出山勢(shì)雄峻，松姿奇古，概括地表現(xiàn)出黃山的松、石之質(zhì)，筆法尖峭簡(jiǎn)潔，意境偉峻秀逸，真實(shí)地傳達(dá)出山川之美和新奇之姿，是弘仁代表作中的精品。

“宮廷畫家臣字款作品專場(chǎng)”，清代宮廷繪畫，以康熙、乾隆兩朝最為興盛，出現(xiàn)了一大批著名的優(yōu)秀畫家，其中有的是專在內(nèi)廷所設(shè)畫院機(jī)構(gòu)供職的宮廷畫家，也有的是兼任官職的大臣畫家和院外卓有成就的畫家，還有一批外國(guó)傳教士畫家，在美術(shù)史上稱之為宮廷畫家。宮廷畫家都有深厚的傳統(tǒng)繪畫技藝和高深的文化修養(yǎng)，屬于正統(tǒng)畫派畫家，受到皇帝的重用。他們的任務(wù)主要是圖繪為帝王服務(wù)的題材，創(chuàng)作出眾多的優(yōu)秀作品，也可稱之為當(dāng)時(shí)的主旋律作品，這些作品統(tǒng)一格式是在畫家落款時(shí)，必須用楷書工整地寫上臣某某恭繪，然后留在宮中，等待皇帝的審閱批示，有的皇帝閱后，御筆親批，鈐蓋御璽。這些作品一旦因?yàn)榛实圪p賜等原因流出宮外，一定深受人們所喜愛(ài)。此次中貿(mào)圣佳春季拍賣會(huì)，經(jīng)過(guò)努力征集，一共征集到28位宮廷畫家的38件帶臣字款的作品，件件精致精彩。

其中張宗蒼的《云崖錦樹圖》軸，就是一幅供皇帝裝飾宮廷墻面閑暇欣賞的佳作，圖繪高山、密林、棧道、飛瀑、茅屋、草亭、河水蜿蜒，多孔橋架連兩岸，勾線空靈，苔點(diǎn)細(xì)密，皴筆于濕濃淡相間，皴擦點(diǎn)染兼用，顯現(xiàn)出張宗蒼蒼老而又清潤(rùn)的藝術(shù)特色，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，布局合理，為一幅上乘的藝術(shù)珍品，作品的左下方，作者用楷書題“臣張宗蒼恭繪”。乾隆皇帝對(duì)于此畫十分贊賞，親題御制詩(shī)贊詠：“天淡云閑候，春光觸眼新，季鷹貴適志，王粲早傷神，疊巘樹開錦，垂崖水進(jìn)銀，浣花如屬詠，興寄曲江濱。乾隆癸酉秋日御題?！扁j御璽：“得象外意”、“乾隆宸翰”、“乾隆御覽之寶”三方。此詩(shī)收錄于《清高宗(乾隆)御制詩(shī)文全集》第3冊(cè)p147，中國(guó)人民大學(xué)出版社1993年版。陳夔麟著《寶迂閣書畫錄》卷三p62，民國(guó)四年(1915年)貴陽(yáng)陳氏石印本。收藏印有“夔麟”(朱文)，“寶迂閣書畫記”(朱文)。

“中國(guó)近現(xiàn)代書畫專場(chǎng)”，近現(xiàn)代書畫因?yàn)榫嚯x我們當(dāng)代收藏家最近，所以更易于收藏家了解與認(rèn)知，此場(chǎng)春拍推出的近現(xiàn)代名家精品眾多，諸如：李可染的《雨后春山》立軸、傅抱石的《峽江放筏》立軸、《漁父圖》鏡心；徐悲鴻的《立馬圖》立軸、《竹雞圖》立軸；《喜上加喜》立軸：齊白石的《梅花八哥》立軸、《荔枝》立軸、《老少年》立軸；啟功的《行書》丈二匹橫幅；白雪石的《千峰競(jìng)秀》丈二匹橫幅：魏紫熙的《長(zhǎng)白飛雪》丈二匹橫幅等。

中貿(mào)圣佳《中國(guó)古董珍玩專場(chǎng)》，將推出的瓷器主要是明清兩朝的官窯瓷器，其中清雍正《仿官窯穿帶大瓶》，高64.5厘米，釉質(zhì)晶瑩凝厚，釉面白色冰裂片紋，胎質(zhì)色黑呈“紫口鐵足”，器足修胎規(guī)整，足尖窄細(xì)齊切，釉汁垂流到胎底足部，底書“大清雍正年制”青花篆書款，燒造十分成功，為清雍正仿官窯代表之作，十分難得。

清嘉慶《粉彩蓮臺(tái)八寶》，八寶一套八件，每件名稱叫：法螺、法輪、寶傘、白蓋、蓮花、寶瓶、金魚、盤長(zhǎng)，統(tǒng)稱八寶，或八吉祥，是佛家常用的象征吉祥的八件器物。制作質(zhì)料有琺瑯器、木質(zhì)、玉質(zhì)等，瓷質(zhì)八寶始燒于清乾隆時(shí)期。嘉慶瓷器多沿襲乾隆時(shí)期舊制，亦稱乾嘉不分，所以此嘉慶《粉彩蓮臺(tái)八寶》，無(wú)論是器物造型，還是施彩、紋飾，都秉承了乾隆瓷器的藝術(shù)風(fēng)格和卓越成就。此《粉彩蓮臺(tái)八寶》制作工藝復(fù)雜，集鏤空、堆貼、彩繪于一身，展示出乾嘉時(shí)期高超的制瓷技藝，體現(xiàn)出美觀與實(shí)用完美地結(jié)合，為嘉慶粉彩瓷器中罕見(jiàn)的藝術(shù)珍品。一套八件保存完好，十分難得。此外還有清乾隆《法華蓮塘圖蓋罐》、清乾隆《綠地粉彩扁瓶》等

文房四寶類有：清康熙《御銘掐絲琺瑯?biāo)苫ㄊ缂y暖硯》，硯長(zhǎng)14.3厘米，松花石，折角形四足，四壁淺浮雕珍珠地夔龍紋，硯背面鐫刻楷書“以靜為用，是以永年”，左下角鐫“康熙宸翰”篆書印章款。松花石產(chǎn)于中國(guó)東北松花江與黑龍江交匯處，因?yàn)榇说乇磺宄_定為龍興之地，圣祖康熙認(rèn)為松花石制成的硯臺(tái)十分珍貴，此種石民間不能開采，只能皇家御用，由清宮內(nèi)府養(yǎng)心殿造辦處硯作制作松花江石硯。為防止石硯中的墨汁冬季結(jié)冰，把石硯放在暖硯匣之內(nèi)，匣內(nèi)盛放熱水或炭火謂之暖硯。此硯的暖硯匣是由掐絲琺瑯制作，四面以淺藍(lán)色琺瑯釉為地，飾掐絲夔龍捧壽紋，口沿銅鎏金鏤空雕夔龍紋，外底中部方框內(nèi)鏨刻陰文“康熙年制”篆書印章款，鮮艷明快，打磨光滑，鎏金厚重，宮廷氣十足?？滴蹩钇z琺瑯的傳世品非常少，北京故宮和臺(tái)北故宮加起來(lái)僅有30多件，這件清康熙《御銘掐絲琺瑯?biāo)苫ㄊ缂y暖硯》，與北京故宮博物院收藏的《松花江石夔紋暖硯》極為相似，為一件十分難得的藝術(shù)珍寶。參見(jiàn)《中國(guó)文房四寶全集》(硯)190《松花江石夔紋暖硯》。

琺瑯器分為掐絲琺瑯(俗稱景泰藍(lán))、鏨胎琺瑯(又稱內(nèi)填琺瑯)、畫琺瑯三大品種，是由琺瑯釉通過(guò)不同的加工工藝固著于金、銀或銅胎的表面，經(jīng)焙燒而成。琺瑯器具有金屬的堅(jiān)固性、玻璃的光滑性和琺瑯釉的耐蝕性，是實(shí)用與美觀完美結(jié)合的工藝美術(shù)品。在我國(guó)最早的琺瑯器為元代，到了清代乾隆朝，琺瑯器的制作達(dá)到頂峰。近幾年來(lái)文物與藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)琺瑯器文物十分走俏，中貿(mào)圣佳公司經(jīng)過(guò)努力征集到40件，在春季拍賣會(huì)上推出《中國(guó)琺瑯器專場(chǎng)》，供廣大收藏家和琺瑯器愛(ài)好者分享。其中：

清乾隆《銅胎掐絲琺瑯富貴滿堂雙蝠耳賞瓶》(一對(duì))，為清乾隆時(shí)期清宮內(nèi)府造辦處琺瑯作制作的藝術(shù)珍品，陳設(shè)在圓明園內(nèi)，后因1860年英法聯(lián)軍火燒圓明園，此對(duì)瓶流出國(guó)外，被法國(guó)人收藏，現(xiàn)在由中貿(mào)圣佳公司征集，參加春季拍賣會(huì)。瓶高123厘米，盤口，長(zhǎng)頸，溜肩，長(zhǎng)腹微鼓，平底矮圈足，頸部對(duì)稱蝙蝠耳，腹部在萬(wàn)字錦地上飾掐絲洞石、牡丹、菊花、梅花，點(diǎn)綴蝴蝶、蜻蜓、禽鳥、纏枝蓮，寓意“福壽連綿”。這對(duì)《銅胎掐絲琺瑯富貴滿堂雙蝠耳賞瓶》完整高大，十分罕見(jiàn)，掐絲粗細(xì)均勻流暢，填釉飽滿平整，砂眼較少，鎏金渾厚燦然，釉色鮮艷純正，花鳥圖案生動(dòng)逼真，實(shí)屬清代乾隆時(shí)期一件難得的掐絲琺瑯的藝術(shù)精品。

清乾隆《掐絲琺瑯扁瓶》，這是一件將掐絲琺瑯與畫琺瑯表現(xiàn)在同一件器物上的琺瑯器，扁瓶的頸部、側(cè)壁、圈足、腹壁開光外周裝飾掐絲折枝蓮紋及一面輪、螺、傘、蓋，一面花、罐、魚、腸。開光內(nèi)用畫琺瑯，一面繪兩名西洋婦女在花叢中休憩，另一面繪中國(guó)風(fēng)格的山水圖景。將掐絲琺瑯與畫琺瑯同時(shí)完美地制作在一個(gè)扁瓶上，是乾隆時(shí)期琺瑯器工藝邁上頂峰的標(biāo)志，此扁瓶逾顯珍貴與重要。