2008年伊始，作為目前級別最高、規(guī)模最大的中國古典家具精品展及研討會在北京開幕。此次展覽匯集了近60件來自海內(nèi)外著名私人藏家的明清家具珍品，并首度公開了中國古典家具研究領(lǐng)域的重要文獻(xiàn)資料。

長久以來，世人對家具似乎有一個固化的觀念，認(rèn)為可以使用的器物只能算得上陳設(shè)器，而繪畫、雕塑等不用的純藝術(shù)才稱得上是藝術(shù)品。其實(shí)，優(yōu)秀的古典家具承載著設(shè)計(jì)制作者的思想，可以表達(dá)出深刻的內(nèi)涵，能夠融入生活，在與使用者直接的接觸中給人藝術(shù)的享受。

此次展覽中的幾件家具是曾被著錄在《清代家具》(田家青編著，三聯(lián)書店·香港有限公司，1996年中、英文版)一書中，此書出版后，書中的不少家具成為了各家具廠商仿造的對象，十多年來，一直被大量拷貝，以至當(dāng)今幾乎無處不見其“身影”。令人生厭的是，多數(shù)仿品是依照片仿造，走形失神，結(jié)構(gòu)錯亂，工藝粗糙，敗壞著中國古典家具的聲譽(yù)，這不僅是我當(dāng)年始料未及，更是這么多年來令我最煩心的事情。但是，這些低劣的仿品竟能一直都占有市場，就不能不令人深思了。此次幾件真器展覽出來，有對比有鑒別，對于提升人們的藝術(shù)修養(yǎng)，理解真正的古典家具藝術(shù)提供了好機(jī)會。此次展出的全部藏品都是出自國人的民間收藏，數(shù)量雖不多，但品質(zhì)很高，大多是傳世明清家具中最耀眼的黃花梨和紫檀家具。它們都是諸位藏家的心頭之物，能拿出來展覽真的很不容易。在展覽的三十多件清宮紫檀家具中，尤其有十幾件雕飾有西洋圖案的，很可能是當(dāng)年圓明園中的陳設(shè)，它們在令人不堪回首的歷史事件中流散出宮圍，飽經(jīng)歷史動亂和風(fēng)雨滄桑，流落到了世界各地，最終有幸被識者所收藏，得到了悉心的保護(hù)，今日能再聚在一起。實(shí)為在盛世中才能有的“團(tuán)聚”。

展覽特設(shè)“研究”和“承傳”兩個展廳。在“研究”展廳，按出版時間、順序展出了學(xué)術(shù)性的古典家具著作，顯示了在“國寶被看作破爛”的年代，較早期的研究者出于對古代家具的真情熱愛，在艱苦的條件下不為名利，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度和科學(xué)的方法克服重重困難，建立了明清家具的研究體系，取得了豐碩的成果。

2005年，美國皮博迪埃塞克斯博物館(Peabody Essex Museum，Salem，Massachusetts)主辦了一個名為“被中國所激發(fā)出的靈感”活動，邀請了包括中國人在內(nèi)的21名來自世界各地的藝術(shù)家，參觀該館所藏的明清家具后，每人設(shè)計(jì)制作了一件家具。目前，這二十一件家具正在美國和加拿大巡回展覽，這些家具作品有時代感，件件個性獨(dú)特，展示出設(shè)計(jì)者過人的想像力和設(shè)計(jì)風(fēng)格，但大多數(shù)都有一個共同特征：繼承了中國明清家具的基本設(shè)計(jì)理念和中式家具的結(jié)構(gòu)體系。

通過我們當(dāng)今的古代家具收藏、研究和展覽，能使世人理解到中國古典家具承載著深刻的思想內(nèi)涵，它們不僅僅是古玩、文物、古代藝術(shù)品，其核心的理念如天人合一、善待自然、追求和諧、講究品位，對我們當(dāng)今社會具有重要的啟迪意義。透過展覽中一件件精美的古代家具，希望觀者試著想象一下它們背后的一位位熱愛生活，崇敬自然、充滿藝術(shù)感悟力、勤勞而純樸的設(shè)計(jì)者和制作者，當(dāng)會得到啟迪，獲得感悟。

“盛世雅集——2008中國古典家具精品展暨國際學(xué)術(shù)研討會”由中國文物學(xué)會主辦，紫禁城出版社、頤和園管理處、中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館、炎黃藝術(shù)基金會協(xié)辦，中國嘉德國際拍賣有限公司承辦

2008中國古典家具精品展暨國際學(xué)術(shù)研討會，是中國古典家具界召開的迄今為止規(guī)模最大，影響最廣的國際性學(xué)術(shù)會議，在舉行的國際學(xué)術(shù)研討會上，來自海內(nèi)外博物館和藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)的著名學(xué)者專家拉克·梅森(Lark msson)、柯惕思(Curtis Evarts)，葉承耀、胡德生等先后進(jìn)行了精彩的學(xué)術(shù)演講，他們從中國古典家具的理念。明清家具的收藏實(shí)例和收藏價值、當(dāng)前國際中國古曲家具的學(xué)術(shù)研究現(xiàn)狀及趨勢等方面做了深入，權(quán)威的探討，向觀眾介紹了關(guān)于中國古典家具的最新國際研究成果。

葉承耀：家具收藏的切入點(diǎn)是注重品質(zhì)而不是考慮價錢

(香港著名家具收藏家)

做收藏要衡量是不是精品、值不值得買，而不是從這件東西是否便宜的角度決定買。換句話說，要注重品質(zhì)，而不是考慮價錢。這樣的心理很重要，為什么外國收藏家能夠有精品，為什么這么多精品外流，這是一個重要的因素。

西方有幾個大收藏家，像JP摩根等等都有難得的收藏，JP摩根在20世紀(jì)初已經(jīng)開始整體收集漆器?，F(xiàn)在國內(nèi)拍賣，不少收藏家一鼓氣買不少東西，要知道，真正的精品雖然不少。也未必會經(jīng)常出現(xiàn)。大批收藏是一種文化，要慢慢才能成熟。再者有些人太著重于從投資角度來買，賣價高就將藏品賣出去，這些都不是正確的收藏方式。我們說要對文物收藏下工夫，比如北京故宮博物院里收藏的清代宮廷家具，這里凝聚的可是王世襄先生一生的心血精華。

至于我收藏的方向和原則，首選的自然是保存完整，用上好木料和工藝的家具。上百年歷史的家具，一定有，沒有破損的也應(yīng)可以找到。在收藏時常提到精、珍、先，最好有落款和來源，當(dāng)然對于家具來說，名款很少有，流傳也不易追溯。如果有條件還應(yīng)將藏品進(jìn)行公開展覽，看看觀眾的評價如何。

我的收藏理想是藏品種類大多齊全，最好是整體一套，但這談何容易，總會缺某一個樣本。我常常說天下之磊，要將各家博物館和收藏家的藏品結(jié)合起來才能看出一個全貌。

伍嘉恩(Grace Wu Bruce)：全球化的市場令明式家具價格不斷攀升

(開創(chuàng)香港“嘉木堂”，經(jīng)營明式家具)

在過去20年中，明末清初的家具逐漸為人所知。追溯歷史，在中國，高級奢華消費(fèi)品最晚出現(xiàn)于16世紀(jì)。各省市的有錢人使用江南絲綢，安徽的筆紙墨，景德鎮(zhèn)壓的瓷器等等。好多人特地從江南訂購家具。北京宮廷的達(dá)官貴人利用了運(yùn)河之便運(yùn)送家具，所以原產(chǎn)地江南地區(qū)能往各大城市運(yùn)輸明式家具也就不足為奇。

這20年是收藏明式家具的黃金時代。以近期的市場價值參考。黃花梨大官帽椅增值3倍多，黃花梨長椅飆升8倍多，1996年價格為7.7萬的臺坐式塌至2006年價格升到22.8萬。明式家具的收藏者遍布全球各大城市，這應(yīng)該也是它的市場價格不斷攀升的原因之一。

胡德生：中國傳統(tǒng)文化與物質(zhì)相結(jié)合最豐富的載體首推家具

(北京故宮博物院研究員、編寫《故宮文物大典》家具部分，任《故宮博物院文物珍品大系》“明式家具卷”、“清式家具卷”副主編)

論說“硬木家具”時代應(yīng)該是萬歷以后。明代270年的歷史，硬木家具只占后面的70年，前200年的家具絕大多數(shù)都是漆家具。故宮博物院有檔案記載，實(shí)物可證。明代給皇宮制作家具的有一個果園廠，專門制作漆家具。漆家具從商周到今天都沒有斷線，硬木家具只是萬歷年后在家具史的小插曲。為什么中國古典家具受到這么多人的重視?我認(rèn)為中國傳統(tǒng)文化與物質(zhì)相結(jié)合最豐富的載體首推家具：在家具的造型、紋飾以及使用習(xí)俗中體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的很多方面，比如等級觀念、倫理觀念、審美觀念、思想觀念、宗教信仰、生活習(xí)俗等等。

現(xiàn)在市場上流行的仿古家具，絕大多數(shù)是三米之內(nèi)看效果還不錯，一米之內(nèi)看模棱兩可，到一尺之內(nèi)看就一無是處，現(xiàn)在市場上的家具絕大多數(shù)都是這種感覺。這種狀況如果不改變不僅影響明清家具在國際上的地位，更培養(yǎng)不出能工巧匠，如果長此以往，我們的明清家具將會衰退下去。

張德祥：家具并非一修就不值錢需要尋找正確的修復(fù)理念

(中國古典家具研究會法人副理事長，中國文物學(xué)會修復(fù)委員會理事，文化部文化藝術(shù)品評估委員會委員)

以前有一個錯誤觀念，說家具一修就不值錢，其實(shí)就是修了之后看不出真了，甄別修復(fù)跟不修復(fù)判斷的標(biāo)準(zhǔn)沒有被公認(rèn)。以前是“修完善”，修好就行，把配的部件做舊，做的可以亂真了，一個部件亂真了，剩下的都是假的嗎?這就不好說。

認(rèn)為修過的家具像補(bǔ)過的瓷器一樣會貶值，這個說法是不正確的。修復(fù)時只要遵循三原則：原材料，原工藝，原型制。依此修復(fù)古家具，修后仍有很高的收藏價值。在古家具修復(fù)過程中，存在多種“舊”，動手前要弄清家具的性質(zhì)和用途。先看清要修的家具屬于哪一類，再根據(jù)不同類型合理留“舊”。此外，要尊重家具的個性，修復(fù)中要注意保留和表現(xiàn)。同時收藏者對古家具的審美要求，也應(yīng)以“修舊如舊”為前提。給予考慮。修復(fù)者還應(yīng)了解所修家具的用途，據(jù)此決定“如舊”的程度。