寫文章講究由頭，畫畫講究契機(jī)。由頭契機(jī)來(lái)了，為文則順心，作畫得靈氣，是為情趣。

謝稚柳自幼喜歡畫畫，從錢名山入門，由陳老蓮上溯宋元，其間精審考訂，擅長(zhǎng)鑒賞，一路皆以學(xué)問(wèn)探路，最終學(xué)問(wèn)繪畫兩面受益，在現(xiàn)代美術(shù)史上以學(xué)者型畫家名世。而學(xué)養(yǎng)既富，契機(jī)則多，契機(jī)來(lái)時(shí)，往往放下身段，得意忘形。

這天友人持泥金扇面來(lái)到位于上海巨鹿路785號(hào)的謝宅請(qǐng)他作畫。扇面甫一展開(kāi)，謝稚柳已心生喜悅。這是一幀超規(guī)格大扇面，23.5×67厘米，加重真佛赤金，熠熠生輝。這時(shí)是1975年，“文革”尚未結(jié)束，畫家還屬“臭老九”之列，不比今日，那么受人尊重，拿這么好的扇面上門求畫，不用人請(qǐng)，就待落筆了。

友人或許不知，謝稚柳這時(shí)還有一股激情正想宣泄。

謝稚柳9歲習(xí)畫，若以這時(shí)為起點(diǎn)，到1975年已逾55年。他一路探索，多有心得，尤其對(duì)繪畫史上久絕于世的南唐徐熙的落墨法費(fèi)心關(guān)注，但未得其解。1969年，正是“文革”烈火“熊熊燃燒”之際，隔離審查中的謝稚柳突患眼疾和腦血栓，這不大不小的疾患在給他帶來(lái)痛苦驚嚇以及視力下降暫時(shí)難為精工之畫的同時(shí)也讓謝稚柳因禍得福，他因此從隔離審查中解脫出來(lái)，賦閑在家。正是這個(gè)時(shí)候他得以集中精力，對(duì)徐熙落墨法進(jìn)行深入研究，并以1970年創(chuàng)作《林亭山色》為標(biāo)志取得成功。從此一發(fā)不可收，每每得意時(shí)便以落墨法繪花卉山水，表達(dá)情緒。

這個(gè)時(shí)候友人持泥金扇面來(lái)了，他的落墨法也日漸純熟，正可表達(dá)。

謝稚柳先以墨染，繪出枝、葉、蕊、萼大概，再覆以色彩，使色墨交融，映漾互襯，通幅作品花大葉茂，酣暢淋漓。然后即興賦詩(shī)一首：

已褪懷中舊筆痕，自沉冥思返清真：

無(wú)多任務(wù)讓江南格，雜彩繽紛落墨新。

28個(gè)字，抒寫為藝情懷，字字得意；書法也瀟灑，揀空白落筆，無(wú)所計(jì)較，卻錯(cuò)落有致，章法自然。這首詩(shī)1978年他在創(chuàng)作后來(lái)被認(rèn)為是他落墨法代表作之一的《落墨荷花圖卷》時(shí)再題其上。很得意啊，好的作品，好的心情，只有兩者俱全了，他才會(huì)這么題，因?yàn)椤盁o(wú)多任務(wù)讓江南格”，這是拿自己況比南唐徐熙，沒(méi)有充足底氣怎么可以呢。

山水則以濃墨繪就，也是隨性情抒寫。沒(méi)有讓觀者遠(yuǎn)眺山景，而是置身景中，瀑泉有聲，古松有形，茅亭虛位待客，草木披離多情與背面落墨牡丹一色一墨，相映成趣，賞心悅目。

所有這一切，只因泥金扇面作媒，所謂契機(jī)，這就是契機(jī)。