一、影響大英博物館藏中國(guó)外銷瓷的關(guān)鍵人物

大英博物館(The BritishHuseum)是位于英國(guó)倫敦的綜合性博物館，也稱大不列顛博物館。它是世界上規(guī)模最大、最著名的博物館之一，成立于1753年，目前博物館擁有藏品6D0多萬(wàn)件。其中東方藝術(shù)文物館藏有數(shù)量龐大的中國(guó)外銷瓷器，稱得上海外最大的中國(guó)陶瓷館，其中藏品之豐富、種類之繁多為全世界各國(guó)博物館所罕見。

這些館藏的外銷瓷是歷經(jīng)過去150年間的收集、整理，規(guī)模宏大，種類繁多，這都與一個(gè)人的努力和愛好密不可分，他就是弗蘭克斯-奧古斯塔斯先生(1826－1897)，他大約捐出了自己所藏三分之二的瓷器。1856年到1896年，作為大英博物館中世紀(jì)古物和人種學(xué)館(包括東方藝術(shù)文物館)的館長(zhǎng)，他對(duì)藏品的搜集與保護(hù)做出了卓越的貢獻(xiàn)。他出身名門，愛好廣泛，求知欲強(qiáng)，善于出謀劃策，并且生活在一個(gè)眾人沉迷于陶瓷藝術(shù)的時(shí)代。他于1878年捐獻(xiàn)給大英博物館大量的個(gè)人藏品(包括1000件中國(guó)瓷器在內(nèi))，并于1884年正式移交。弗蘭克斯不僅自己慷慨捐獻(xiàn)，還積極鼓勵(lì)他人進(jìn)行捐獻(xiàn)。居住于布萊頓的沃克·查爾斯先生也捐獻(xiàn)出了76件中國(guó)瓷器，它們的裝飾風(fēng)格極具歐洲式，與博物館中現(xiàn)有的陳列相映成趣。

這個(gè)時(shí)代是收藏家們踴躍捐贈(zèng)的時(shí)代，他們希望看見通過自己捐贈(zèng)的藝術(shù)品，令公眾更了解這些瓷器。直到如今，大英博物館仍然繼續(xù)收集、整理著中國(guó)的瓷器。

二、館藏“克拉克瓷”的中西合璧藝術(shù)特征

早在16世紀(jì)，中國(guó)就開始專門生產(chǎn)供應(yīng)西方市場(chǎng)的瓷器，當(dāng)時(shí)主要是滿足葡萄牙人的訂購(gòu)需求。隨著荷蘭海上霸權(quán)的確立，荷蘭人1602年建立了東印度公司，進(jìn)一步密切了同中國(guó)在商業(yè)貿(mào)易上的往來，同時(shí)也獲得了向歐洲出口瓷制餐具的航運(yùn)貿(mào)易優(yōu)先權(quán)。因此，16世紀(jì)葡萄牙人在遠(yuǎn)東的陶瓷貿(mào)易滑坡，風(fēng)光不再。荷蘭人努力保護(hù)獲利豐厚的海上貿(mào)易，甚至縱容海盜行為，他們奪取船只，拍賣搶奪的貨物。1602年，葡萄牙商船“圣地亞哥”號(hào)，被“圣·海倫娜”號(hào)搶奪一空，1604年，“凱莎琳娜”號(hào)被掠至馬來西亞海峽，上面載有中國(guó)瓷器近60噸，有10萬(wàn)余件，在阿姆斯特丹拍賣，轟動(dòng)了整個(gè)歐洲。

“克拉克(Kraak)”是荷蘭人對(duì)當(dāng)時(shí)葡萄牙的貨船的稱呼，從Kraak上繳獲的瓷器，荷蘭人稱為“克拉克瓷”?？死舜稍诋?dāng)時(shí)是最為普遍的，因?yàn)檫@些葡萄牙商船所運(yùn)載的瓷器是中國(guó)明代萬(wàn)歷時(shí)期應(yīng)歐洲市場(chǎng)需要而生產(chǎn)的青花瓷。隨著大量青花瓷外銷歐洲市場(chǎng)，克拉克瓷也就成了外銷青花瓷器的代稱?？死舜傻脑煨陀斜P、碗、瓶、罐、壺等，紋飾布局分中心紋飾與邊飾：中心紋飾常見有仙人樓閣、花鳥樹石、麒麟瑞獸等：邊飾一般分為二層八格或二層四格，內(nèi)繪花果、八寶、書畫、卷軸、幾何符號(hào)等物。這種紋飾的畫法雖然是中國(guó)傳統(tǒng)方法，但紋飾布局已非中國(guó)風(fēng)格，而是專為外銷而專門設(shè)計(jì)的。畫面紋飾洋溢著中國(guó)文化的濃郁氣息，又蘊(yùn)含了一些西方人所喜聞樂見的社會(huì)風(fēng)情和藝術(shù)韻味。該博物館中收藏有為數(shù)不少的克拉克瓷，現(xiàn)選取一些特色館藏品加以介紹說明：

1．花口盤

為明代萬(wàn)歷年間的菱口八開光花鳥紋盤，盤口直徑為32cm。盤口部已經(jīng)被磨平，盤沿外壁開光中繪有對(duì)稱的雜寶、暗八仙、花卉紋等圖案，主題繪畫有萬(wàn)歷民窯青花繪畫的典型藝術(shù)風(fēng)格：一對(duì)吉祥鳥兒在巖石和蘭草、梅花的映襯下飛翔嬉戲，筆意流暢，不求形似，不重細(xì)節(jié)，大筆涂染。畫面飽滿、生動(dòng)。在開光間隙和主題圖畫外有織錦紋、魚鱗紋等紋飾。

2．菱口碗

為人物神獸紋開光菱口碗，弗蘭克斯·奧古斯塔斯先生1878年贈(zèng)。碗高約7.2cm，碗口直徑為23.9cm，清代康熙年間，景德鎮(zhèn)窯燒制。碗內(nèi)外裝飾豐富多彩，碗壁開光內(nèi)為兩西方人駕馭一雙頭神獸，神獸回首顧盼，表情喜悅。這種神獸似乎是從中國(guó)早期的麒麟演變而來。人物，神獸四周被有拉丁風(fēng)格的墜飾環(huán)繞。碗底圈足四周裝飾有變形的云紋，與中國(guó)漢代的云氣紋有一定的淵源和繼承關(guān)系。這種碗的造型還基本上保持了“中國(guó)式”，但碗上所繪紋飾具有歐洲風(fēng)格。這種碗流行于1635年到1700年間。

3．四方瓶

是三個(gè)四方瓶，有著傾斜的肩部和狹窄、突起的圓形頸。明代萬(wàn)歷至崇禎年間景德鎮(zhèn)燒制，伊麗莎白 巴雷特1962年贈(zèng)。最右邊方形瓶高35.4cm，繪有葡萄牙十字盾狀徽章紋的瓶子屬于博厄斯維拉和法瑞斯家族，瓶壁上裝飾有鮮花和巖石，一只公雞在園內(nèi)嬉戲，構(gòu)圖簡(jiǎn)略，格調(diào)淡雅；中間的瓶子，則相對(duì)較矮，為30.5cm，但瓶身點(diǎn)綴著歐洲不同植物的紋樣、巖石和水波紋，肩部開光中繪植物紋，對(duì)稱、和諧；第三個(gè)瓶子，高約32cm，全身粗壯，在云朵和波浪之間，瓶身四周繪有戰(zhàn)斗的神獸，場(chǎng)面緊張而熱烈。到18世紀(jì)時(shí)，這些船舶瓶在印度被仿造成著色的釉彩玻璃瓶。這種瓶仿效的是荷蘭玻璃的或陶瓷的船舶瓶，之所以這樣設(shè)計(jì)，是因?yàn)槟軌蚶壍美喂蹋阌谠诖线\(yùn)輸杜松酒，它們制造的年代在1675年到1725年之間。

4．圓腹壺

另外，該博物館還藏有一件荷蘭制造的用作餐飲具的青花瓷——侍女花卉紋圓腹壺。在“中國(guó)熱”盛行的歐洲各國(guó)，飲茶之風(fēng)在英國(guó)勃興，上至皇室和貴族下到平民百姓都愛好飲茶，由此也帶來了餐飲器具的革命。是一件侍女花卉紋咖啡壺，制造年代大約在清代康熙時(shí)期，約高28.3cm。它有著高而筆直的壺身，渾圓的壺腹，短小、水平的壺口。四位婀娜多姿的中國(guó)古代美女，面容嬌美，手持萱草，翩翩起舞；頑童穿梭期間似乎在伴舞，動(dòng)作夸張，一股調(diào)皮、可愛的感覺迎面撲來。人物上部裝飾有四種不同的花卉紋飾，茶花、菊花、牡丹、梅花點(diǎn)綴其間。

這些被訂燒的有著西方裝飾紋樣或造型的青花瓷器，在巴特維亞的荷蘭東印度公司被保存下來，日后被征集至大英博物館?？梢韵胍姡瑲W洲人對(duì)中國(guó)青花瓷器的愛好與需求成為當(dāng)時(shí)流行的時(shí)尚，愛好“克拉克”瓷、爭(zhēng)相購(gòu)買“克拉克”瓷，在他們眼中這就是享受生活、品味時(shí)尚，“克拉克”瓷的對(duì)歐外銷由此達(dá)到鼎盛。

三、館藏紋章瓷

這一時(shí)期運(yùn)往歐洲各國(guó)的訂燒瓷通常繪有紋章盾徽，或者購(gòu)買者的姓名字母縮寫；也有依歐洲流行版畫繪制的，更有為歐洲各皇家、教會(huì)、貴族訂燒的。紋章瓷燒制大約始于16世紀(jì)時(shí)的明代。17世紀(jì)后期，法國(guó)國(guó)王路易十四下令，命首相馬扎蘭建立“中國(guó)公司”。該公司在廣東定制了大批帶有法國(guó)甲胄、軍徽、紋章圖案的瓷器，此后，紋章瓷便在歐洲流行起來。17世紀(jì)晚期荷蘭東印度公司向中國(guó)訂燒瓷器的主要客戶是公司、團(tuán)體、職員、商人及貴族所需的徽章瓷。這類瓷器需求量日益增大，許多原先地位低而沒有特定紋章的富貴人家，也開始創(chuàng)造自己的紋章盾徽。英國(guó)倫敦甚至出現(xiàn)種專門為人訂制有特殊紋飾瓷器的商人，號(hào)稱“瓷人”。

大英博物館藏有許多蘇格蘭、丹麥、瑞典、俄羅斯、普魯士、荷蘭、法國(guó)、葡萄牙等歐洲國(guó)家地區(qū)皇室、團(tuán)體、教會(huì)、個(gè)人的紋章瓷器。這種紋章瓷是歐洲現(xiàn)存比較典型的外銷瓷門類，該紋章瓷器類多為盤和碗，紋飾多為中國(guó)傳統(tǒng)的釉下彩和歐洲灰色裝飾畫法。據(jù)1974年英國(guó)出版《中國(guó)紋章瓷》一書記載說，紋章瓷在外銷瓷中所占比重雖然不大，但燒制卻極為精美。

圖5展示的是粉彩人物徽章紋雞尾酒碗，燒制時(shí)間大約在1768－1775年，清代乾隆時(shí)期，景德鎮(zhèn)出品，碗高8.3cm，碗口直徑26.1cm，弗蘭克斯先生1880年征集。碗口為撇口，鑲嵌金邊；在碗的外壁上，繪有兩個(gè)英國(guó)政治人物肖像，人物臉部暈染層次分明(暗示了這將是一個(gè)公平、愛憎分明的審判)，被金黃色盾形微章紋所環(huán)繞。該碗由班克斯·約瑟夫先生(1743－1820)設(shè)計(jì)，他1778年成為聞名于世的皇家總管，1781年成為男爵。

四、館藏琺瑯彩瓷

最初景德鎮(zhèn)只制作青花紋章瓷器，到18世紀(jì)上半葉，琺瑯彩瓷開始出現(xiàn)，這種風(fēng)尚迅速在歐洲傳播，一直延續(xù)到18世紀(jì)末期，琺瑯彩是在康熙時(shí)期由西方傳人，引進(jìn)西洋琺瑯彩料(深亮藍(lán)、淺藍(lán)、深亮綠、淺亮綠、松黃色等)，接受歐洲裝飾技巧的某些手法創(chuàng)制而成。琺瑯彩瓷器以景德鎮(zhèn)御窯燒制的白瓷由御用畫師，或聘請(qǐng)歐洲畫師，以油畫技法作畫，然后再次入窯焙燒形成，格外精湛，為清代景德鎮(zhèn)白瓷的高度成就和西洋繪畫藝術(shù)的成功結(jié)合。由于它色彩豐富、淡雅柔麗，逐漸為世人喜愛，后發(fā)展成清代景德鎮(zhèn)彩瓷生產(chǎn)的主流，大量銷往歐洲、日本等海外市場(chǎng)，西方人譽(yù)之為“玫瑰族瓷器”。而當(dāng)時(shí)廣州海岸的通商，更進(jìn)一步加深：隨著海內(nèi)外貿(mào)易往來，外銷瓷中出現(xiàn)了表現(xiàn)英國(guó)皇室狩獵場(chǎng)景的狩獵紋大碗和以“圣經(jīng)”為題材的西洋人物蓋杯、瓶等。大英博物館所藏琺瑯彩瓷器多為碗、蓋杯、瓶，也有少量鼻煙壺。

琺瑯彩狩獵圈碗，燒制時(shí)間大約在1755年，清代乾隆時(shí)期，景德鎮(zhèn)出品。碗高8.7cm，碗口直徑25.4cm。畫中內(nèi)容大致為英國(guó)皇室成員在自己莊園、圍場(chǎng)內(nèi)集體狩獵的情形、雖未出現(xiàn)獵物，但把狩獵前準(zhǔn)備的情形描繪出來。畫中人物，或溪邊飲馬，或揚(yáng)鞭前行、或田園休憩，遠(yuǎn)處樹木蔥蘢，一片迷人秋色。構(gòu)圖緊湊、豐滿，釉彩豐富、顏料瑩潤(rùn)，色彩醇厚、豐富而不雜亂。碗口和圈足底鑲嵌環(huán)繞十字紋金邊。該碗巧妙地將西方的透視技法、琺瑯銅胎畫法與中國(guó)傳統(tǒng)彩繪技術(shù)完美結(jié)合起來，使整幅畫面具有強(qiáng)烈的油畫效果。

五、后記

遠(yuǎn)東和歐洲，最初的貿(mào)易圍繞著香料、紡織，以及能夠和銀、銅相交換的稀有金屬展開，到了17世紀(jì)中葉，中國(guó)的茶葉和陶瓷逐漸成為貿(mào)易的核心。1640年，英國(guó)康沃爾郡的作家曼迪·彼得擁有的一份有關(guān)中國(guó)陶瓷的第一手資料上寫著“中國(guó)瓷器可以裝飾任何一座房子”，可見中國(guó)陶瓷在當(dāng)時(shí)的歐洲大受歡迎，其貿(mào)易額節(jié)節(jié)攀升。然而，1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，這種貿(mào)易平衡被打破，中國(guó)陶瓷大量出口的時(shí)代一去不復(fù)返。