趙曉初

1997年從事專業(yè)攝影

1998年《舞臺(tái)與人生》雜志

時(shí)任《優(yōu)雅》雜志首席攝影

82藝術(shù)空間攝影總監(jiān)

新時(shí)光文化機(jī)構(gòu)特級(jí)攝影師

2001年全國(guó)最佳時(shí)裝攝影師

“第四屆全國(guó)人像十杰”最佳提名

“首屆中國(guó)時(shí)尚攝影大賽”全國(guó)優(yōu)秀時(shí)尚攝影師

“便于畫家收集資料、便于旅游者拍回那些異域風(fēng)光、便于在考古上的應(yīng)用”——從法國(guó)政府在頒布攝影術(shù)發(fā)明時(shí)認(rèn)可的攝影的應(yīng)用方向的論斷上，也驗(yàn)證了攝影術(shù)出現(xiàn)初期在拓展人類“觀察”的邊疆上的效用和方向。所以我們能看到早期的攝影師跋山涉水，遠(yuǎn)赴異域，帶回各類充滿殖民色彩和視覺新鮮感的異域風(fēng)光和人像，其中也自然充滿了面對(duì)無(wú)盡的新世界的大膽探索。

攝影作為一種技術(shù)與藝術(shù)兼存的發(fā)明，在記錄時(shí)間上具有獨(dú)到的能力。它既能用風(fēng)光拍攝的方式做到對(duì)日月變遷、山川易容這樣漫長(zhǎng)時(shí)間段的記錄，又能作為瞬間記錄的利器抓住閃電般快速閃過的影像。攝影對(duì)于時(shí)間段的自如截獲，尤其是其中對(duì)轉(zhuǎn)瞬即逝光影的精到抓取，與光芒燦爛卻快速生成與消亡的時(shí)尚業(yè)可以說先天具備成為莫逆的緣分。當(dāng)然，快速變換的時(shí)尚業(yè)，在迅速攀上潮流頂端的同時(shí)又迅速退潮，在這樣的潮流涌落之間也就要求身處行業(yè)間的時(shí)尚攝影師具有快速和獨(dú)到的創(chuàng)意。

我們看到的這組高原人像，便是攝影師對(duì)于傳統(tǒng)風(fēng)光和時(shí)尚潮流人像的一個(gè)頗有想法的創(chuàng)作結(jié)果。在我們司空見慣的高原風(fēng)光照和熟視無(wú)睹的時(shí)尚人像照片之間，創(chuàng)作者進(jìn)行了大膽的換位，本已沒有新鮮感的相對(duì)熟悉的背景環(huán)境和拍攝主體，在創(chuàng)作者的主觀調(diào)動(dòng)下組合到一起，以一種充滿視覺感的形式出現(xiàn)。不事雕琢的自然和刻意打扮修飾、都市氣息濃郁的模特組成的畫面，既有傳統(tǒng)風(fēng)光照片的唯美大氣，在模特的造型上又隱然有時(shí)尚照片中慣用的沖突和叛逆，以及冷冰冰拒人千里的姿態(tài)，而這又與圍在模特身邊的當(dāng)?shù)孛癖娭t和、好奇的神態(tài)一起構(gòu)成了照片視覺趣味所在，自然與人工、叛逆與溫良、亙古荒原與人工美女，所有的元素云集在照片中，造成了強(qiáng)烈的戲劇沖突和觀看價(jià)值。