對于西藏傳統(tǒng)音樂而言，電子音樂是一個嶄新的行業(yè)，這在觀念上對西藏音樂人而言構(gòu)成了很大的沖擊。而一個高原人從北京引進(jìn)第一套現(xiàn)代電子音樂設(shè)備的時候，他面臨的挑戰(zhàn)是什么？他需要克服的又是什么？最終又是什么使他成功走上了革新之路。

2002年，韓紅的新專輯《天亮了》發(fā)行，專輯中的那首《家鄉(xiāng)》紅遍大江南北時，卻與人發(fā)生了版權(quán)之爭，這個人就是藏族著名作曲家邊諾?！都亦l(xiāng)》這首歌中的六字真言的旋律以及這首歌的后四節(jié)曲詞都來自邊諾的原創(chuàng)歌曲《心中的戀人》，韓紅的創(chuàng)作從邊諾那邊汲取了素材。

邊諾的創(chuàng)作和他的新音樂之路在拉薩擁有很大的名聲。從他從事的電子音樂這個行當(dāng)來說，在拉薩他和他的音樂作坊夢幻之園是至尊的，獨(dú)一無二的。邊諾作品交響幻想曲《圖騰斷想》，交響素描《潔》，以及無數(shù)的原創(chuàng)歌曲使他成為一名眾所周知的作曲家，他幫助和挖掘新歌手也使他成為一名好大哥，凝聚一批藝術(shù)天才的中心，“學(xué)院出來的，不好培養(yǎng)，他們什么都懂，但是真正對音樂卻沒有多少感覺；我主要發(fā)掘新歌手，只要是好歌手，原生態(tài)歌手，我都會幫助他們，哪怕是賠錢，我都給他們出版專輯；西藏和內(nèi)地港澳臺情況不一樣?！?/p>

這可能跟邊諾自身的成長有一定關(guān)系，他知道這條路很艱難，他自己就是那么過來的?，F(xiàn)在有條件了，他很誠懇地幫助那些真正有天賦的歌手。

邊諾的全稱叫旦增邊諾，江孜孜金格西人。18歲那年，從江孜文藝隊(duì)考入北京中國音樂學(xué)院附中學(xué)習(xí)理論作曲。1989年大學(xué)畢業(yè)，他放棄了留京，回到拉薩。邊諾在中國音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲，為他后來的事業(yè)打下堅(jiān)實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)。在長期的藝術(shù)生涯中積累大量豐富生動的民族民間音樂素材出色地運(yùn)用到自己的作品中，并在創(chuàng)作中逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

但是邊諾走過的路遠(yuǎn)遠(yuǎn)要復(fù)雜的多。從一個音樂學(xué)院畢業(yè)的高才生到現(xiàn)在具有自己風(fēng)格的音樂創(chuàng)作，他走過了一條很漫長的自我探索的道路。在學(xué)校的時候，一次考試中，“肆意篡改”貝多芬的一首鋼琴協(xié)奏曲，在全院引起了轟動，校方召開會議，對邊諾提出了嚴(yán)肅的批評。這個事件之后，邊諾獲得了一個出乎意料的綽號：“小貝多芬”。邊諾自己的解釋是，“我覺得貝多芬的那首曲子太簡單，而且結(jié)尾部分太平，我平時練習(xí)的時候就是那樣改的，考試的時候，一不小心就照著平時所想彈奏了，沒想到引起那么的轟動。”

學(xué)校出來，回到拉薩之后，邊諾馬上發(fā)現(xiàn)，自己學(xué)到的東西在這邊并沒有多少用處，和自己理想的音樂之路也有出入，現(xiàn)實(shí)和理想發(fā)生了沖突，原本完美的想法暴露出了裂痕。這曾使他感到艱難和痛苦。他供職于西藏自治區(qū)歌舞團(tuán)，但是他的大部分時間是在西藏電視臺“客串”，在電臺他有接觸電子音樂的機(jī)會，那時候，只有電視臺有可以玩玩電子音樂的設(shè)備，而且是全藏唯一的設(shè)備。在學(xué)校的時候，邊諾對學(xué)院開設(shè)的新音樂課程興趣十足，“那個時候，很多同學(xué)對新音樂——電子音樂并沒有很大的興趣，我每堂課都不落下。我覺得那時候我們和世界上最新的音樂是同步的。”正是這段時間，邊諾對新音樂的理想已經(jīng)在心中萌芽了，也為以后的道路隱隱約約定了一個方向。

雖然電視臺有設(shè)備，但是畢竟那設(shè)備是電視臺的，而且也已經(jīng)有些老化了。1996年，機(jī)會終于來了。邊諾擔(dān)任大型主題歌舞劇《大雁頌》全場音樂創(chuàng)作、錄音、制作、剪輯，并是本臺晚會的總策劃、總編劇之一。《大雁頌》音樂創(chuàng)作獲得了極大的成功，整臺晚會搬到北京上演。邊諾借此機(jī)會重回京深造，并對電子音樂進(jìn)行了調(diào)查，重新充電之后的邊諾以驚人的毅力和勇氣，私下籌借了三十多萬元，購買了一套先進(jìn)的制作設(shè)備。運(yùn)回拉薩之后，使邊諾一下成為家喻戶曉的人物?；仡櫰饋恚@是拉薩新音樂的一個里程碑。

但是，人們對新音樂廣泛持懷疑態(tài)度，很難理解這個新新行業(yè)。有代表性的反對觀點(diǎn)是認(rèn)為電子音樂沒有人情味。但是邊諾始終堅(jiān)持認(rèn)為新音樂是未來的一個趨勢，因?yàn)殡娮右魳犯叨裙?jié)省成本。以前，一次晚會或者演出樂團(tuán)一二百人，但是有了電子音樂制作，這些都可以省略，僅需幾人。盡管開始幾年很艱難，但是當(dāng)人們嘗到了節(jié)省大幅成本的甜頭之后，開始接受新音樂了。到后來，邊諾幾乎攬承了拉薩所有的晚會和演出制作。

現(xiàn)在，拉薩可以稱得上成熟的音樂作坊和制作中心有三家，泛泛的有七八十家，成熟的幾家基本上都是他一手培養(yǎng)出來的?，F(xiàn)在的邊諾一邊做新音樂，努力創(chuàng)作，準(zhǔn)備出版自己的專輯，另外也一邊發(fā)現(xiàn)原生態(tài)新人，扶持西藏本土音樂，在自己的新音樂夢想之路上狂奔。

當(dāng)然，邊諾的新音樂電子設(shè)備進(jìn)入拉薩的時候，為使人們的觀念發(fā)生一些轉(zhuǎn)變，邊諾在其中是下了一番苦功和心思的。邊諾再一次想到了電視臺，他撰寫了長篇論文《談?wù)勎鞑赝ㄋ赘枨l(fā)展與狀況》，在西藏廣播文藝欄目中用藏漢文專題評論形式。反復(fù)不停地播放，長達(dá)七個多月。大家終于開始接受電子音樂。他的音樂作坊中國西藏夢幻之園音樂創(chuàng)作制作中心也開始有了立足之地。那些曾經(jīng)壓在邊諾頭上的債務(wù)也開始慢慢煙消云散。他證明了自己的選擇和判斷是正確的，邊諾說：“男人嘛，看中了就大膽的去做。剛把設(shè)備買回來那會兒，開始感到草率，接著是后怕，拼了命似的干活，跟死過一回差不多。但是我覺得這一次我又賭贏了?！?/p>

“第一次賭是1983年，我辭掉江孜文藝隊(duì)的工作。那個時候，也是很轟動的，哪里有聽過辭職這樣的事。尤其是我的母親和我的文藝隊(duì)的同行不能理解。辭職之后，我改了年齡，考到北京去上學(xué)?！?/p>

如今的邊諾和他的音樂作坊已經(jīng)很有些名氣，也推出了很多好的作品，尤其是在西藏對整個行業(yè)的引領(lǐng)和帶動起到了功不可沒的作用。在《西藏世紀(jì)交響音樂會》演出后，專家們做出評價，對《雅魯藏布》、《雪域霞光》、《潔》等做出了充分的肯定——通過電子音樂和管弦樂隊(duì)包括把西藏的民間唱法、一些素材交織在一起。并認(rèn)為藏族作曲家現(xiàn)在在交響音樂創(chuàng)作上已經(jīng)進(jìn)入一個成熟的階段了！作品本身很有想法，技法上也是反映了當(dāng)今時代風(fēng)格，還有探索性的技法。這些東西怎么樣和西藏民間音樂更好地結(jié)合起來，所以有很多原始的東西是非常具有現(xiàn)代氣質(zhì)的！能夠把它和交響樂隊(duì)結(jié)合起來，在技法上體現(xiàn)一些民族的和當(dāng)代的一些東西，這是一個值得探討的領(lǐng)域。