[摘要]約翰·勃拉姆斯是浪漫主義時(shí)期具有古典主義傾向的德國作曲家。他的音樂有著強(qiáng)烈的浪漫主義特征，但也展示了古典音樂傳統(tǒng)的秩序感，體現(xiàn)了古典音樂文化傳統(tǒng)的基本特點(diǎn)。勃拉姆斯的音樂將古典主義與浪漫主義精神兼容通變，對歐洲音樂的發(fā)展有著獨(dú)特的貢獻(xiàn)。

[關(guān)鍵詞]勃拉姆斯 古典主義 貝多芬 巴赫 音樂風(fēng)格 創(chuàng)作特點(diǎn)

19世紀(jì)的德國，蒼茫的穹宇蘊(yùn)聚著動蕩的政治風(fēng)云，資產(chǎn)階級革命的浪潮解開了德國文學(xué)藝術(shù)上的一個(gè)偉大的時(shí)代。貝多芬、舒伯特、門德爾松、舒曼等音樂群星，照耀著19世紀(jì)上半葉的歐洲。當(dāng)?shù)聡Y產(chǎn)階級由興盛走向衰頹之際，群星璀璨的天空也日漸暗淡、寂寥起來……

這時(shí)，沿著古典巨匠的足跡走過來一位和善的老人。他身材不高、很壯實(shí)，有一副很動人的外表；他性格開朗、舉止樸實(shí)，毫無傲慢氣息。他緩緩走來，站在古典作曲家行列中，成為德國古典作曲家中的“最后一人”。然后，背負(fù)著19世紀(jì)后半葉復(fù)雜而沉重的時(shí)代重荷，開始了不凡的創(chuàng)作生涯。他就是在歐洲音樂文化史上曾與古典大師巴赫（Bach）、貝多芬（Beethoven）齊名，被稱為三“B”之一的約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms）。

一

1833年5月7日，約翰·勃拉姆斯誕生在德國漢堡的一間狹小陰暗的房子里。童年的勃拉姆斯，其生活是很困窘的，但同時(shí)也受到了父母親早期的音樂熏陶與教育，這使他從小就與音樂結(jié)下了不解之緣。勃拉姆斯七歲時(shí)，父親便送他學(xué)習(xí)鋼琴，到十歲時(shí)，又兼學(xué)作曲。很快，他就能夠開獨(dú)奏音樂會，演奏巴赫、莫扎特、貝多芬以及他自己的作品，并顯示出了超群的才華。據(jù)說，在門德爾松去世后，勃拉姆斯的老師馬克森曾說道：“一代宗師去了，但另有一個(gè)大師正在興起，這就是勃拉姆斯?！?/p>

在1848—1860年這十余年中，青年勃拉姆斯創(chuàng)作了一批富于理想色彩、充滿青春活力的作品。這些作品明朗樂觀，處處流溢出他對祖國的山水風(fēng)光以及對德國民族和民間藝術(shù)的熱愛。1862年，勃拉姆斯遷居維也納，并從此定居下來。在此前后，作曲家的創(chuàng)作已逐漸走向成熟，在聞名遐邇的奧地利音樂名城維也納，勃拉姆斯迎來了自己一生中音樂創(chuàng)作的最興盛與輝煌時(shí)期。從70年代至80年代，作曲家重新在他長于表達(dá)深刻思想和廣闊社會內(nèi)容的大型音樂體裁領(lǐng)域里馳騁縱橫——他寫出了自己一生中僅有的四部構(gòu)思宏大的交響曲、兩部管弦樂曲；他寫出散發(fā)著古典馨香的《海頓主題變奏曲》；他還寫出幾部堪與古典杰作媲美的協(xié)奏曲——《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《降B大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》和《a小調(diào)小提琴與大提琴雙協(xié)奏曲》。這一時(shí)期的作品，就其內(nèi)容的深刻與廣闊，形式的宏偉與嚴(yán)謹(jǐn)，都達(dá)到勃拉姆斯本人以及當(dāng)時(shí)眾多作曲家創(chuàng)作中的一個(gè)高峰，也使勃拉姆斯的盛名與盛譽(yù)達(dá)到極點(diǎn)，并由此奠定了他在音樂史上的大師低位。1897年4月，一代古典音樂大師勃拉姆斯在維也納的寓所中辭世。

二

勃拉姆斯生活在浪漫主義生機(jī)盎然、日益成熟的時(shí)代，但他的創(chuàng)作卻反其道而行之，他要努力恢復(fù)音樂所具有的本來秩序，重新使音樂回到自己的天國去，他站在時(shí)代的另一面審視和思索著他身邊所發(fā)生的一切，堅(jiān)守并實(shí)踐著岌岌可危的古典主義創(chuàng)作原則和價(jià)值取向。他憑借深厚的藝術(shù)造詣和鮮明的創(chuàng)作原則奠定了其在德國音樂史上的不朽地位，被世人稱為德國音樂史上最后一位古典主義作曲家，德奧古典主義的晚鐘。

勃拉姆斯自幼受到德奧古典音樂和浪漫先驅(qū)音樂創(chuàng)作的啟迪與影響。這些優(yōu)秀的藝術(shù)遺產(chǎn)成為他終生探求的重要領(lǐng)域。19世紀(jì)后半葉，不少音樂家脫離古典傳統(tǒng)去尋求一種新的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)方法，他們或從神話傳奇、從其他文藝作品中尋找創(chuàng)作主題；或從個(gè)人內(nèi)心世界去開拓創(chuàng)作天地。這種探求是有意義的，但勃拉姆斯卻有意識地在自己的作品中保持著古典音樂傳統(tǒng)。他的不少作品師承巴赫、莫扎特、貝多芬、舒曼等古典巨匠和浪漫派先驅(qū)的神韻，或以雅細(xì)工筆，或以奔灑酣墨，曲折地反映了當(dāng)時(shí)德國的社會風(fēng)貌、市井人情及個(gè)人的情感世界。他首先從貝多芬那里學(xué)習(xí)到了兩種東西，把套曲樂曲結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)為思想性和藝術(shù)性相統(tǒng)一的反映世界的鏡子，其次把動機(jī)和主題加工——把在主題中所包含有胚芽的展開轉(zhuǎn)變?yōu)榕c上述思想性相統(tǒng)一的技巧方面的表達(dá)手法。作為貝多芬后繼者的勃拉姆斯非常理解，必須把形式和內(nèi)容擴(kuò)大到最大程度，也必須把聽眾的范圍和主題的范圍擴(kuò)展到最大的規(guī)模，也就是說把主題的處理轉(zhuǎn)向民族和人類。他堅(jiān)持不懈地學(xué)習(xí)著巴赫、莫扎特和貝多芬，從他們的作品中汲取精髓，以便使得他盡量靠近他們并保持心靈的敏銳和深刻。真正的古典主義精神和貝多芬的英雄大無畏精神使得勃拉姆斯對過去總有一種崇高的感受，一種貴族式的精神和緬懷，所以他的每部作品都有過去年代的精神和光榮的回聲；他不是面向未來，而是過去，他的創(chuàng)作與古典主義緊密結(jié)合，用一種精心挑選、十份樸素和非常精確的語言來表達(dá)他的藝術(shù)個(gè)性。他繞過浪漫主義音樂過分追求自我感受的外在表現(xiàn)形式——即興性，力圖建立被浪漫主義軟弱性破壞了的大型音樂建筑，再現(xiàn)古典主義音樂的氣勢與恢宏。勃拉姆斯的《第一交響樂》這部歷時(shí)十五年才完成的作品，從第一樂章的凝重、痛苦地掙扎與抗?fàn)?，到第二、三樂章的熱切的期待和?zhí)著的向往，直到終曲樂章中勝利的凱旋、熾熱的狂歡，不難看出時(shí)代與社會在作曲家音符中留下的痕跡。作品那種“通過斗爭，達(dá)到勝利”的英雄歷程以及音樂的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺湫问剑硷@示出貝多芬交響思維的巨大影響。德國音樂評論家封·彪羅夫熱情贊譽(yù)這部交響曲是“貝多芬第十交響曲”。

除貝多芬外，巴赫是另一個(gè)對勃拉姆斯有深遠(yuǎn)影響的人，他對勃拉姆斯影響深植于他的風(fēng)格之中。門德爾松是發(fā)現(xiàn)巴赫的人，也是一個(gè)熟練的復(fù)調(diào)音樂家，但他只是在表面上受到影響，掌握巴洛克式復(fù)調(diào)音樂精髓的是勃拉姆斯。他從巴赫那里繼承了對位技法的古典傳統(tǒng)，在其早期作品中就已揭示出對位思想，逐漸成為這位二十歲的年輕人杰出的創(chuàng)作工具。另外值得一提的是他的第四交響曲，《第四交響曲》是他四部交響樂中最偉大的一部，其間充滿著感傷、古典和優(yōu)雅氣質(zhì)。他把他的音樂深深扎根于德國和奧地利的偉大先驅(qū)者和開拓者的傳統(tǒng)之中。我們幾乎難以在19世紀(jì)找到一個(gè)比他在傳統(tǒng)與革新組合上更為完美的范例了。在這部交響曲中，勃拉姆斯重視了古典主義音樂結(jié)構(gòu)的壯麗與威嚴(yán)，他把我們領(lǐng)進(jìn)了巴洛克音樂大廳，使我們仿佛聽到巴赫那富于幻想的偉大藝術(shù)，使我們仿佛看見布克斯特胡德在管風(fēng)琴上盡情飛舞的雙手。這部交響曲所塑造的深刻形象，像是提醒我們不要忘記：古典主義音樂依然像五月的鮮花，美麗深刻，感人至深。

勃拉姆斯同巴赫、貝多芬一樣，都寫絕對音樂而不寫標(biāo)題音樂。主題與變奏曲這種古老曲式是勃拉姆斯喜愛運(yùn)用的曲式之一。也許只有音樂行家，才能真正理解和欣賞勃拉姆斯最偉大的作品——那四部大交響曲和室內(nèi)樂。

三

19世紀(jì)中葉，李斯特、瓦格納就宣稱，交響樂已于貝多芬時(shí)代結(jié)束。當(dāng)標(biāo)題音樂開始興盛，音樂創(chuàng)作中出現(xiàn)一種文學(xué)藝術(shù)結(jié)合的趨勢時(shí)，當(dāng)勃拉姆斯認(rèn)為自己所處時(shí)代的現(xiàn)代潮流主要體現(xiàn)在李斯特和瓦格納的身上時(shí)，他在這些潮流中看到了資產(chǎn)階級社會的空洞無物，看到了這個(gè)社會的墮落和解體。他拒絕與資產(chǎn)階級世界的平庸、膚淺和欺騙妥協(xié)。勃拉姆斯遵循著德奧音樂傳統(tǒng)、力圖運(yùn)用交響曲這種大型體裁，表現(xiàn)廣闊的社會生活和鮮明的時(shí)代精神。他的音樂以其鮮明獨(dú)特的個(gè)性推動著19世紀(jì)的音樂發(fā)展并對其以后的音樂及音樂家產(chǎn)生了重要影響。勃拉姆斯固守著古典主義創(chuàng)作原則，同時(shí)面臨著以李斯特、瓦格納為代表的自由派的巨大的挑戰(zhàn)，他在艱難中前進(jìn)。他所生活的時(shí)代已不可能給他提供像貝多芬曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)的那些重大的對比主題，在只剩下愛情主題的浪漫主義世界里，他只好撫摸著古典主義的殘?jiān)珨啾?，感慨不已。因此，古典主義在他身上則變成了一個(gè)美麗的姿態(tài)。盡管如此，在勃拉姆斯的音樂中，古典主義仍然保持著完美的形式和精神指向，并沒有給人一種支離破碎的感覺，勃拉姆斯被稱為德國古典音樂家的最后一人，實(shí)不為過。他為人類音樂寶庫奉獻(xiàn)了精美而恢宏的音樂珍品，從而在音樂文化發(fā)展史上享有崇高的聲譽(yù)，占有特殊的地位。

（作者單位：河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）