2007 Key to Transformation of Japanese Art Market

Compared with new markets are competing for status，

Japanese art market’s orientation has been put on “art history” in response to the 10 years culture art policy made by Tokyo.

Japan indeed is foresighted to extend the Asia upsurge to more long-term market foreground.

日本藝術(shù)市場(chǎng)現(xiàn)今樣貌

2005年夏天筆者在東京小山登美夫畫廊看到了工藤麻紀(jì)子（Kudo Makiko）個(gè)展，當(dāng)時(shí)會(huì)場(chǎng)作品幾乎全部賣出，對(duì)于日本藝術(shù)市場(chǎng)的活力略感一二；事隔兩年，小山登美夫畫廊再次展出工藤麻紀(jì)子的個(gè)展，一位臺(tái)灣收藏家接觸后表示，這次展覽在開展前作品已經(jīng)售罄，并且累積了可達(dá)3年的waiting list。日本藝術(shù)市場(chǎng)的復(fù)蘇已經(jīng)是多方討論的話題，最直接的印證就是東京藝術(shù)博覽會(huì)Art Fair Tokyo成交額由2005年的3億日元（約人民幣1千9百萬(wàn)）成長(zhǎng)到2007年的10億日元（約人民幣6千2百萬(wàn)）；而在今年春拍，各拍賣公司都紛紛創(chuàng)下紀(jì)錄，當(dāng)代藝術(shù)拍賣總體成交約有8億9千5百萬(wàn)日元（約人民幣5千8百萬(wàn)），老牌拍賣公司SHIWA拍賣的成績(jī)1億8，290萬(wàn)日元，較去年12月專拍的1億2千9百萬(wàn)日元增長(zhǎng)41%；同時(shí)日本藝術(shù)家已有多位超過(guò)1千萬(wàn)日元（約人民幣65萬(wàn)）關(guān)卡，包括天明屋尚（Tenmyouya Hisashi， SHIWA 1，650萬(wàn)日元）、小林孝桓（Kobayashi Takanobu， SHIWA 1千2百萬(wàn)日元）、山口長(zhǎng)男（Yamaguchi Takeo， Est-Ouest 1千3百萬(wàn)日元）等。

日本藝術(shù)市場(chǎng)在20世紀(jì)80年代后期是亞洲極為強(qiáng)勢(shì)的市場(chǎng)，這和日本當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)力有密不可分的關(guān)系，但整體焦點(diǎn)仍然注意在西方印象派等高檔作品，日本收藏家對(duì)于當(dāng)時(shí)國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的拉抬可說(shuō)功不可沒(méi)。1990年日本經(jīng)濟(jì)泡沫后，反而出現(xiàn)了一批對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)執(zhí)著的畫廊業(yè)者，默默地支持日本當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作，這些畫廊，如小柳畫廊、小山登美夫畫廊、Shogoarts等，在經(jīng)過(guò)多年的經(jīng)營(yíng)，終于在2005年左右得到市場(chǎng)逐漸復(fù)蘇的回報(bào)。但是經(jīng)過(guò)這個(gè)“失去的十年”后，日本的藝術(shù)市場(chǎng)顯現(xiàn)出較為保守的態(tài)勢(shì)，正如東京這個(gè)城市的金融特性一般，東京是亞洲最大的金融中心，東京證交所是全球第二大的股市，東京并且已經(jīng)扮演金融樞紐的角色超過(guò)一個(gè)世紀(jì)以上，多家全球最大的企業(yè)總部都設(shè)在東京，但是在這一波具焦亞洲的金融熱潮中，日本得到的生意和發(fā)展卻遠(yuǎn)不如亞洲其他的城市——因?yàn)槿赵H值和策略的影響，有極佳背景和良好質(zhì)量的日本當(dāng)代藝術(shù)無(wú)法在第一時(shí)間融入亞洲當(dāng)代藝術(shù)興起的繁榮景象。

市場(chǎng)轉(zhuǎn)向當(dāng)代#8226;收藏標(biāo)準(zhǔn)漸漸改變

2007年，市場(chǎng)態(tài)勢(shì)正在改變。整體來(lái)說(shuō)，2007年是日本藝術(shù)市場(chǎng)轉(zhuǎn)變的重要一年，在實(shí)務(wù)方面，新拍賣公司的成立（如AUGUR當(dāng)代藝術(shù)公司）和老牌拍賣對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的重視、有關(guān)藝術(shù)市場(chǎng)投資的媒體的出現(xiàn)（如Art Collector）、以及博覽會(huì)的榮景（除了Art Fair Tokyo東京藝術(shù)博覽會(huì)外，還有Art in Osaka、Art @ Agnes等小型專注于當(dāng)代藝術(shù)的博覽會(huì)，11月東京并將有一新博覽會(huì)成立），讓藝術(shù)市場(chǎng)整體氛圍熱起；而在成果方面，多家畫廊紛紛在展前售罄作品、日本伊斯特拍賣公司（Est-Ouest Auctions）當(dāng)代藝術(shù)拍賣創(chuàng)下6億1，749萬(wàn)日元（約人民幣4千1百萬(wàn)），顯現(xiàn)出市場(chǎng)交易面的確熱絡(luò)。這些狀況逐漸顯示日本藝術(shù)市場(chǎng)和全球趨勢(shì)相同，正轉(zhuǎn)向以當(dāng)代藝術(shù)為主，曾經(jīng)在一級(jí)或二級(jí)市場(chǎng)中收藏古董和日本書畫的買家現(xiàn)在開始收藏當(dāng)代藝術(shù)；日本伊斯特拍賣公司社長(zhǎng)關(guān)敬就表示，1991年時(shí)他曾經(jīng)試圖舉辦過(guò)一次當(dāng)代藝術(shù)專拍，但當(dāng)時(shí)連收件都很困難，而在2005年11月，伊斯特正式開始了日本第一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)專拍，兩年之內(nèi)，當(dāng)代藝術(shù)成為最受追捧的專場(chǎng)，作品價(jià)格也持續(xù)高漲，以韓國(guó)藝術(shù)家李禹煥為例，兩年前一件8號(hào)的作品330萬(wàn)日元（約人民幣21萬(wàn)）也不一定能成交，現(xiàn)在保守估計(jì)可以在拍賣中以2千萬(wàn)日元（約人民幣128萬(wàn)）賣出，兩年約漲了6倍。

整體來(lái)說(shuō)，日本當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中最為穩(wěn)固的區(qū)塊有三，一為波普藝術(shù)，幾乎每場(chǎng)拍賣中都可以看到安迪·沃霍（Andy Warhol）、利希滕斯坦htenstein)的作品，一為李禹煥、草間彌生等亞洲當(dāng)代藝術(shù)大師的作品，最后則是以村上隆為首的卡漫風(fēng)格作品，包括村上隆、奈良美智或廣義延伸到會(huì)田誠(chéng)、天明屋尚等；這樣的三大區(qū)塊說(shuō)明了日本收藏家對(duì)于名牌（大師）作品的喜好，甚至越高價(jià)的作品收藏家越愿意收藏，相較之下，日本本地年輕且優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)家的價(jià)格反而受到低估。但是這樣的現(xiàn)象也在今年開始改變，正如文初所述，東京各畫廊今年展覽的作品將近全部受罄，這和拍賣公司的走向還是有深厚關(guān)聯(lián)，日本眾多拍賣公司于今年開始當(dāng)代藝術(shù)專拍，盡管其對(duì)于年輕藝術(shù)家的作品處理謹(jǐn)慎、深怕流于炒作價(jià)格，但是拍賣公司本身和畫廊了解拍賣作為媒體的一種可能，陸續(xù)將少部分年輕作家上拍，讓這些新面孔曝光在收藏家面前，如SHIWA當(dāng)代春拍中便以20-30歲藝術(shù)家作品的量最為增加。

心態(tài)轉(zhuǎn)變積極#8226;順勢(shì)拉抬國(guó)際地位

在日本藝術(shù)市場(chǎng)中的“失去的十年”里，日本內(nèi)地市場(chǎng)一直未有起色，也因此，小柳畫廊、小山登美夫畫廊、Shogoarts等經(jīng)營(yíng)日本當(dāng)代藝術(shù)的畫廊將舞臺(tái)設(shè)定在歐美，多年來(lái)積極參與歐洲和北美的博覽會(huì)，Art Basel、The Armory Show、frieze Art Fair及其外圍的博覽會(huì)都不難看到日本畫廊參展；多年下來(lái)，日本當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際收藏家心目中具有一定的重量，但和其他歐美藝術(shù)家相較，日本當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格普遍過(guò)低，這是經(jīng)歷過(guò)市場(chǎng)泡沫的日本畫廊對(duì)于藝術(shù)家的保護(hù)策略；2003年后全球及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的再度狂飆，最初日本當(dāng)代藝術(shù)界對(duì)于這股熱潮保持觀望的態(tài)度，但是到了今年，多家日本畫廊開始積極參加中國(guó)及其他亞洲博覽會(huì)，東京Mizuma Art畫廊將在明年春天于草場(chǎng)地開設(shè)新畫廊空間，剛在北京798結(jié)束的“美麗新世界——當(dāng)代日本視覺(jué)文化”一展開展期間吸引了日本多家畫廊、拍賣會(huì)負(fù)責(zé)人前來(lái)考察，代表其開始打破之前觀望心情，了解需要利用這股亞洲崛起的趨勢(shì)同時(shí)拉抬起日本當(dāng)代藝術(shù)的地位。

日本的藝術(shù)市場(chǎng)從蕭條到興盛，若仔細(xì)分析并無(wú)策略可言，他們的確身處在因?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)崛起而連帶引發(fā)亞洲當(dāng)代藝術(shù)熱的洪流里，但這并不否定日本畫廊多年來(lái)的經(jīng)營(yíng)和努力，相反地，因?yàn)檫^(guò)去十年的扎根，日本當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的整體結(jié)構(gòu)和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)有著極大的差異，日本市場(chǎng)擁有極佳基本面，每一環(huán)節(jié)都具備繼續(xù)度過(guò)下一個(gè)泡沫的能力——畫廊不輕易利用拍賣來(lái)吹捧出藝術(shù)家身價(jià)、拍賣對(duì)于過(guò)于年輕的藝術(shù)家作品小心處理、收藏家有系統(tǒng)地收藏日本藝術(shù)家作品，不讓過(guò)多作品流于國(guó)外、藝術(shù)家則信任一起度過(guò)上一個(gè)市場(chǎng)泡沫的畫廊并已建立深厚的信賴關(guān)系——相較于現(xiàn)在各新興市場(chǎng)爭(zhēng)相競(jìng)爭(zhēng)在市場(chǎng)上的地位，日本藝術(shù)市場(chǎng)更已將目標(biāo)放在建立自己的“藝術(shù)史”的定位，配合東京都制定的10年文化藝術(shù)政策，日本的確具有將此波亞洲熱潮延伸為更長(zhǎng)遠(yuǎn)的市場(chǎng)前景的遠(yuǎn)見(jiàn)。