Restore Completely Await Some TimeYoshiaki Fujino refers to Japan Market

提到日本當(dāng)代藝術(shù)市場，觀眾的腦海中立即被村上隆、奈良美智、草間彌生等等明星藝術(shù)家所占領(lǐng)，毫無疑問，他們是當(dāng)下日本藝術(shù)的國際標(biāo)牌。但日本所經(jīng)歷的藝術(shù)市場膨脹和隨之泡沫全面崩潰后的一落千丈，也讓眾多投資者和市場專家耿耿于懷。如今，風(fēng)暴之后的日本漸趨平靜，一線藝術(shù)家在國際上的商業(yè)走紅，具有代表性的當(dāng)代日本畫廊對于前進(jìn)歐美市場的興趣更大于亞洲地區(qū)，當(dāng)代藝術(shù)在日本本土卻越來越不受重視。

當(dāng)卡通少女、末日戰(zhàn)士、御宅族的電腦科技、創(chuàng)意產(chǎn)品，這些日本當(dāng)代藝術(shù)的典型面貌逐漸侵入韓國、中國以及其他亞洲藝術(shù)家的當(dāng)代藝術(shù)作品中時，當(dāng)越來越相似的價格飆升和藝術(shù)商業(yè)模式在亞洲市場被復(fù)制時，市場人士惶惶不安，如今欣欣向榮的亞洲藝術(shù)市場是否也會重蹈日本的覆轍？我們走訪了日本著名藝術(shù)品拍賣行伊斯特（ESUTO#8226;WESUTO）拍賣行的負(fù)責(zé)人藤野芳明，他給我們介紹了日本市場的發(fā)展和起伏的歷史經(jīng)驗(yàn)。

日本藝術(shù)市場與畫廊產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷的黃金時代是在1980至1990年，至1992年開始?xì)v經(jīng)泡沫，藝術(shù)博覽會停辦，到了1996年日本甚至幾乎沒有當(dāng)代藝術(shù)收藏家，美術(shù)館也因出現(xiàn)赤字而無法持續(xù)收藏當(dāng)代藝術(shù)，乃至村上?。═akashi Murakami）與奈良美智（Yoshitomo Nara）等藝術(shù)家必須到國際市場尋求發(fā)展，受到國際肯定之后才回到國內(nèi)以得到日本藏家的接受。

日本藝術(shù)市場的起伏是和日本經(jīng)濟(jì)的整體狀況相聯(lián)系的，上個世紀(jì)80年代，由于經(jīng)濟(jì)的高速增長，日本的西洋美術(shù)品市場得到了拓展，不僅僅高端收藏家，普通階層人士也開始接受它們，需求有了大幅增長。這一時期，許多當(dāng)代美術(shù)作品得到了日本國內(nèi)新的認(rèn)識。

隨之而來的90年代的日本經(jīng)濟(jì)泡沫，是從根源的股市和房產(chǎn)領(lǐng)域開始爆炸。經(jīng)濟(jì)泡沫崩潰以前，日本的許多企業(yè)都購買了美術(shù)品，這是提高企業(yè)形象的一種宣傳手段，收藏家?guī)缀鯇r值幾兆日元的美術(shù)品收集到了日本國內(nèi)。但是，經(jīng)濟(jì)泡沫崩潰之后，購買美術(shù)品的巨額費(fèi)用成了許多企業(yè)財政赤字的原因之一，損失慘重，收藏家的破產(chǎn)甩賣，許多作品又以低價再次流失到海外，這一轉(zhuǎn)手過程使得藝術(shù)市場受到了非常嚴(yán)重的打擊。

2005年以后，雖然隨著日本經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)藝術(shù)市場也呈現(xiàn)出恢復(fù)的氣象，但是現(xiàn)在的狀況還不能說是完全恢復(fù)了。在企業(yè)購買藝術(shù)品方面，新成長起來的IT產(chǎn)業(yè)的企業(yè)呈現(xiàn)出活躍的動向，但是經(jīng)濟(jì)泡沫崩潰的教訓(xùn)是巨大的，大多數(shù)的企業(yè)現(xiàn)都非常慎重，這是事實(shí)。一方面，雖然由于杉本博司、村上隆、奈良美智、草間彌生等藝術(shù)家在國際藝術(shù)市場上獲得成功，從而呈現(xiàn)出拉動國內(nèi)藝術(shù)市場發(fā)展的趨勢；但是另一方面，通過調(diào)查在中國國內(nèi)比較有影響力的小山登美夫等畫廊也可以看出，他們所實(shí)施的走國際化道路的策略正是出于日本國內(nèi)藝術(shù)市場不景氣的被迫之舉。參加藝術(shù)北京和上海當(dāng)代藝博會的日本畫廊，發(fā)現(xiàn)他們也大多在世界各地設(shè)有分部，以經(jīng)營西方現(xiàn)代藝術(shù)明星的作品為自己主要的業(yè)務(wù)之一。日本本土的藝術(shù)市場要想獲得完全的恢復(fù)并不是這么容易的。

藝術(shù)與宗教有著非常密切的關(guān)系。特別是亞洲，對特定宗教的執(zhí)著很淡薄，這會對藝術(shù)品的收藏方法產(chǎn)生影響。非常遺憾的是與宗教隆盛的歐洲各國相比，亞洲的藝術(shù)品成交額每每存在有一個問題，現(xiàn)實(shí)情況是，一直抱定自己的價值觀的收藏家是非常少的。雖然有一些收藏家是將美術(shù)品作為精神財富而購買的，但是也有不少人只是作為金融商品的一種來購買美術(shù)品的。在這個意義上，藝術(shù)品市場與社會經(jīng)濟(jì)是相互關(guān)聯(lián)的也并不為過。而處于高速度發(fā)展中的當(dāng)下中國，雖然過度投資和金融泡沫肯定會引發(fā)經(jīng)濟(jì)波動，如增長速度下滑等等，但經(jīng)濟(jì)發(fā)展的巨大潛力會克服波動帶來的影響，不會像日本那樣長期低迷。中國當(dāng)代藝術(shù)會面臨一些意想不到的困境，但只是周期性波動而已，長期來看，旺盛的增長力始終是中國當(dāng)代藝術(shù)的主導(dǎo)。