“Door Beside You”: Hong Kong Art Market

China as the leading country of the future “Brics” strategy (China， India， Brazil， Russia)， China’s art market is well likely to keep ahead in the coming 10 years. the Hong Kong Special Administrative Region as the key gateway of China will play more and more important role， thus which will accelerate the reform and progress of the mainland’s whole art invest industry.

香港擁有眾多國際級收藏家、古董商，一直是全球古董交易的重鎮(zhèn)，更是以中國文物為代表的亞洲藝術(shù)品國際交易中心之一，而香港本埠良性的文物及藝術(shù)品營商的環(huán)境與氛圍，為其市場的發(fā)展，提供了強勢的保障，因此作為特政區(qū)的香港，不僅是中國通往全球的“大門”，對大陸正漸進成型的藝術(shù)市場來說，也是極佳的“參照系”之一。

從地緣上來看，香港島地處東亞地區(qū)的中軸，也是東京、臺北、新加坡、吉隆坡等中轉(zhuǎn)最近的位置，對這一區(qū)域來說，香港所具有的地理優(yōu)勢使其盡占了東南亞“樞紐”地位，因而人流、物流往來便利，這是其藝術(shù)市場所依托的“硬件”。此外，香港還依賴其自由商港，全然沒有對古董交易及資金流量的限制，同樣也沒有文物藝術(shù)品進出口的關(guān)稅，與內(nèi)地紛繁的法規(guī)條文的制約相比，其得天獨厚的政策“軟件”效應(yīng)顯而易見，因而，以上兩個特性成為了香港藝術(shù)市場長久“保持繁榮”的先決條件，也是其區(qū)分于東南亞其它區(qū)域發(fā)展的獨特外部環(huán)境！而香港藝術(shù)市場內(nèi)部所蘊藏深厚的民間收藏群體（敏求精舍）、“標桿式”的國際化拍賣（佳士得、蘇富比）、近期成功“開張”的古董博覽會（AIAA）是其藝術(shù)市場的三個主導(dǎo)元素！

敏求精舍與摩街

香港的藝術(shù)市場較早的雛形源于香港國際商城的建立，在民國末年，大陸時局的驚天迭替，使得北京、天津、廣州等地的古董商號、藏家紛紛外遷到香江之畔，尤其從上海移居而來的各色民間收藏家族所積攢的“家底”，分散在香港“摩街”為主的荷李活道，以及尖沙嘴各處，這些民國的余緒在香港重操起舊業(yè)，而交易對象以英人等西方國家顧客為主。

至上個世紀中期，新移民中的收藏精英份子間逐漸結(jié)合成高端的交往網(wǎng)絡(luò)，1960年，地域性的鑒藏交易團體——“敏求精舍”創(chuàng)立，亦如現(xiàn)今臺灣著名的收藏團體“清玩雅集”，當時香港商界、文藝名流、醫(yī)生等紛紛加盟“敏求精舍”，此后還成立有“求知雅集”等，這一系列民間收藏社團的活動把早期香港的古代藝術(shù)市場的品質(zhì)大幅拉升，外加英殖民的倫敦古董行業(yè)對香港的影響，涌現(xiàn)出一批卓有成就的大藏家，為日后迎來香港藝術(shù)市場的興盛鋪墊起良性的行業(yè)意識及收藏基礎(chǔ)。

除本土及海外藝術(shù)品的來源外，香港同樣是內(nèi)地藝術(shù)品通向國際市場最重要的中轉(zhuǎn)站，而這幾處的匯聚，使得香港日益成為重點的區(qū)域性古董流通、交易“碼頭”，后蘇富比(sothebys)、佳士得拍賣(CHRISTIE'S)因此進駐港島。之前，全球藝術(shù)交易集散中心是倫敦、紐約，亞洲區(qū)則是東京，而如今香港在亞洲藝術(shù)市場獨占鰲頭，顯然是受益于蘇富比、佳士得兩家國際壟斷地位的拍賣行在香港的傲人業(yè)績。

拍賣巨頭的拉動

說起香港藝術(shù)市場，拍賣業(yè)顯然是最受關(guān)注的項目，每年在港島舉行的春秋兩季大拍，總會吸引到眾多海內(nèi)外藏家前往競標。20世紀七八十年代始，蘇富比、佳士得曾先后在香港及臺北試水拍賣。

1973年，香港蘇富比成功舉辦了首場中國文物藝術(shù)品專場，依靠規(guī)范操作與精美標的，香港蘇富比迅速獲得了大部分本土藏家、臺灣地區(qū)及日本、新加坡買家的垂青與皈依，為東南亞的藝術(shù)市場開啟了新的模式，于是從1976年開始，香港每年定期舉辦春秋兩季大拍，這種定期的固定拍賣促成了當時古董交易方式的轉(zhuǎn)型，而直到1986年，另一拍行“巨鱷”——佳士得在香港的首場拍賣才初試啼聲，此后兩家開拓的業(yè)務(wù)與交易額逐步攀升。

香港佳士得在成立之初便舉行全球首場“中國當代油畫”專項拍賣，并創(chuàng)造了第一個中國油畫的全球標的：陳逸飛的《潯陽遺韻》以1，375，000港元成交，從此開啟了曾乏人問津的中國油畫及大陸當代藝術(shù)百萬價位的序幕，之后持續(xù)十余年的“20世紀中國藝術(shù)”臺北專拍，更使得早期華人西畫如徐悲鴻、吳冠中、趙無極等人作品從這里走向千萬元“天價”，而從2002年秋起，佳士得“20世紀中國藝術(shù)”便從臺灣移到香港；同時，新加坡的“東南亞藝術(shù)專拍”也移師到香港舉行，可以說香港藝術(shù)市場再次聚合了最強的拍場陣容。而2006年仍令我們記憶猶新的中國當代版塊的“井噴”，場場“天價”皆由香港蘇富比與香港佳士得聯(lián)手締造。據(jù)統(tǒng)計，06年全年香港佳士得共拍出歷史性的2，840，000，000港幣總成交額，約占其全球年度總成交額的十分之一，而僅在今年10月剛結(jié)束的香港蘇富比秋拍共成交高達1，552，412，500港幣，而中國當代板塊就狂收330，070，246港幣，兩家的業(yè)績可謂“針尖麥芒”。

除中國板塊外，整體亞洲區(qū)的當代藝術(shù)品正通過香港國際化拍賣的管道，來挖掘日本、韓國、印度等新興的藝術(shù)資源，而香港也日益成為東南亞現(xiàn)代美術(shù)作品流通的重要樞紐，同時也直接影響到其各自國內(nèi)市場的售價，而形成如此廣泛的導(dǎo)向力皆緣于近年來香港藝術(shù)市場所顯露出爆發(fā)性增長的態(tài)勢！

古董博覽會新生

然而幾十年來，香港藝術(shù)市場經(jīng)營僅依賴單一的國際化拍賣模式，在目前亞洲藝術(shù)品交易急劇增量的局面下顯然難以吸引到更廣泛的需求，而經(jīng)過拍場幾十年錘煉的香港古董商、藝術(shù)經(jīng)紀人也急需在中國的“大門”口搭建一個具有國際標準的古玩藝術(shù)品交易平臺，以此引導(dǎo)華人藝術(shù)市場的良性發(fā)展。

香港方面而以紐約年度的全球性古董交易盛會——亞洲藝術(shù)周（Asia Week）為參照模式，并與全球國際級古董商及行業(yè)領(lǐng)袖聯(lián)手，在06年五月末成功打造了區(qū)域性的古董藝術(shù)品交易盛會——“亞洲國際藝術(shù)及古董展”（AIAA)及“國際亞洲古玩及藝術(shù)品博覽會”（AAI），一時亞洲古玩及藝術(shù)品薈萃港島，而更具影響力的前者在今年一屆留給我們一系列備受矚目的交易數(shù)據(jù)：1萬平方米展場面積、350多個展位、150多家參展商、2億多港元的場內(nèi)成交額，而后者開拓出一種集藝術(shù)、文化、銷售、商界贊助及慈善等全新的博覽會模式，而香港此舉必然對紐約的展會產(chǎn)生分流效應(yīng)。

早在半個世紀前，香港曾一度興盛過由歐美大古董行所把持的國際性古董展會，但隨著拍賣的成功登陸，此起彼落的博覽會暫時退出了市場，而如今作為傳統(tǒng)交易方式的博覽會再次“復(fù)興”，使得以“敏求精舍”為代表的本土頂級藏家群體在國際亞洲藝術(shù)市場上再次呼風(fēng)喚雨，并集合起星散在摩街、荷里活道眾多古玩店落的散游力量，來挑起“大梁”。正如主辦方所認為“香港為全球少數(shù)仍具高發(fā)展?jié)摿Φ乃囆g(shù)品及古玩市場之一，對善用香港此特殊地位的古董商及藏家來說，博覽會為一個‘不可向隅’的盛會”，這也再次凸顯香港貴為亞洲藝術(shù)中心的地位。除古代部分的展會外，AAI的創(chuàng)建人黑國強在今年又籌辦起香港國際當代藝術(shù)博覽會，主營當代藝術(shù)，開辟出香港博覽會新的增長板塊。

中國的大門

近兩年來國際市場的中國藝術(shù)品賣價反復(fù)飆升，高位持續(xù)，在這個鏈條中，全然跳過了畫廊操作階段，而由香港兩大拍賣行及其紐約總部最終落槌定價，起到?jīng)Q定性的“提價”作用。如在2006年底秋拍的起落跌宕便反映出這種不爭的事實，首先是國內(nèi)五強拍賣行高調(diào)開槌中國當代藝術(shù)，卻遭受低迷，成交率相對于春拍下挫18.2%，正當市場情緒處于崩盤的哀鴻之中，香港佳士得敲下重槌，再次刷新了徐悲鴻與張曉剛拍賣的最高紀錄，受此利好消息重振，國內(nèi)緊接著拍出中國當代藝術(shù)的第一高價（劉小東《三峽新移民》）。香港拍賣市場的“力挽狂瀾”再次驗證其對中國內(nèi)地古代及當代藝術(shù)價位巨大的引領(lǐng)作用。

究此原委，中國內(nèi)地藝術(shù)市場自04年以來迅速鼓脹，一個龐大但遠未成型的新興市場，充斥機遇的同時是無序可循帶來的局部混狀，并造成個別領(lǐng)域藝術(shù)行情的高歌躍進或停滯乃至下滑。而香港作為中國身邊的“大門”，不僅是華人藝術(shù)市場的“守門人”，更是內(nèi)地參照國際藝術(shù)市場規(guī)范操作的最好門徑。僅以香港蘇富比和佳士得拍賣行為例，兩家大拍的最近行情及新設(shè)項目往往成為大陸各大拍行觀察之重點，以資當年或者來年內(nèi)地拍賣引鑒，如去年香港熱拍佛像，內(nèi)地拍行便紛紛征集佛像，而到今年香港拍起文玩專場，內(nèi)地尾隨緊跟。除拍場潮流的導(dǎo)向外，從拍賣規(guī)則和流程制定、專場分類、預(yù)估預(yù)判等，甚至對某類作品或某位藝術(shù)家專項操作等諸多細節(jié)，都是內(nèi)地拍賣行業(yè)直接取經(jīng)參學(xué)的“優(yōu)質(zhì)樣本”。

而香港與中國大陸長久的“榮辱與共”，使得港島日益成為內(nèi)地藝術(shù)品國際流通的重要管道和港口，亦是中國古董及藝術(shù)品不爭的集散地。而流失國外的巨跡希珍也通過同樣方式回流國內(nèi)，如宋元時期書畫及圓明園生肖銅尊等，而一部分外流港島的國內(nèi)民間藏品也回到大陸市場，香港的藝術(shù)市場以此補充了國內(nèi)市場這部分的貨源短缺。另一種情況是雙方藏家交流采貨，國內(nèi)市場?？梢娤愀鄣氖炜?，他們或買房定居內(nèi)地，或委托大陸人代理，有目的地參與內(nèi)地藝術(shù)市場活動，溝通了兩地市場，而香港“自由行”等的政策松動，使得內(nèi)地藏家、買手較易赴港競拍，如在AIAA2007里參加展會的內(nèi)地買家就比去年增長了50%，相比較歐美藏家的平穩(wěn)增長，大陸藏家的活躍與需求程度都是驚人的，而香港藝術(shù)市場為此提供了絕佳的平臺。

中國作為未來“金磚四國”策略（中國、印度、巴西、俄羅斯）中一個很重要的先導(dǎo)，未來的十年很可能就是以整個中國的藝術(shù)品市場為先的，而香港特政區(qū)作為中國內(nèi)地藝術(shù)市場的重要門戶將扮演愈發(fā)關(guān)鍵的作用，勢將帶動大陸整個藝術(shù)品投資行業(yè)的重整與長進。