鶴以其素衣飄飄、恍若仙子的美麗，優(yōu)雅俊朗的清麗氣質(zhì)和能歌善舞的身姿，歷來(lái)為人們所喜愛(ài)，也成為中外藝術(shù)作品重要表現(xiàn)題材之一。成年鶴高達(dá)1.7米左右，漂亮的冠頂，秀長(zhǎng)的頸項(xiàng)，柔順的毛羽，挺直的長(zhǎng)腿，可謂天生的鳥(niǎo)中模特。最迷人的是鶴那聲聞?dòng)谔斓泥泻椭睕_云天的翔舞姿態(tài)。尤其是當(dāng)鶴在天上展翅翱翔的時(shí)候，柔軟的翅膀上下舞動(dòng)，不溫不火，在空中畫(huà)出一條條優(yōu)美的曲線，悠然自得。在中國(guó)，詠鶴的詩(shī)歌和繪畫(huà)比比皆是，從古至今人們常常以鶴喻人或自喻，鶴躍然成為某種精神和意境的代表。例如人們耳熟能詳?shù)拇揞椀摹饵S鶴樓》便是一個(gè)例證，“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠?！逼浯?，鶴使人聯(lián)想到清幽神奇的神仙世界和孤傲高潔的品性，以此表達(dá)了心有大志的胸懷和氣魄。白居易的《感鶴》曰：“鶴有不群者，飛飛在田野。饑不啄腐鼠，渴不飲盜泉……”。沈約的《詠鶴》曰：“閑園有孤鶴，摧藏信可憐?！螘r(shí)秋海上，照影弄長(zhǎng)川?！q冀凌霄志，萬(wàn)里共翩翩。”民間樂(lè)府中的早期創(chuàng)作，還常以鶴表達(dá)男女相思、離愁別緒。此外，由于鶴“鶴立雞群”的孤傲之態(tài)，成為山林田園隱居生活的象征之一。歷代文人常以鶴營(yíng)造田園鄉(xiāng)居的意境氛圍，表現(xiàn)悠然閑適、清心寡欲的情感基調(diào)。在古詩(shī)人中間，至少白居易、劉禹錫等人都養(yǎng)過(guò)鶴，林逋更是未婚而與“梅妻鶴子”相伴。

鶴在被文人墨客所青睞的同時(shí)，也深得中外畫(huà)家的喜愛(ài)，并留下諸多驚世絕品。宋徽宗的鶴，悠然從容；沈銓的鶴，細(xì)膩傳神；虛谷的鶴，冰清玉潔；任伯年的鶴，色彩艷麗；齊白石的鶴，濃墨生輝。不僅我國(guó)畫(huà)家對(duì)鶴情有獨(dú)鐘，一些與中華文化有淵源的外國(guó)畫(huà)家也將鶴作為一種重要的表現(xiàn)題材，并創(chuàng)作出了大量?jī)?yōu)秀的作品。例如意大利籍畫(huà)家郎世寧筆下的鶴秀美嫻雅，而日本畫(huà)家上村松篁的鶴則亭亭玉立，上村淳之的鶴溫文爾雅。正如詩(shī)經(jīng)中寫(xiě)的：“鶴鳴九皋，聲聞?dòng)谔臁?。鶴的美麗激發(fā)了藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感，同時(shí)鶴也在藝術(shù)家的筆下熠熠生輝，代代相傳，令人神往。本文將與讀者朋友一起來(lái)欣賞中外名家筆下的鶴。

趙佶《瑞鶴圖》

長(zhǎng)卷 絹本 縱51厘米 橫138.2厘米 遼寧省博物館藏

此圖是遼寧省博物館館藏書(shū)畫(huà)珍品中難得一見(jiàn)的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)俱佳的上乘之作。傳世宋徽宗趙佶的畫(huà)有兩種：一種是“御筆畫(huà)”，出于趙佶親筆；一種是“御題畫(huà)”，則由他人代筆作畫(huà)，由徽宗押款。所以，宋徽宗名下作品數(shù)量雖多，但其中有部分為代筆的“御題畫(huà)”。此《瑞鶴圖》獨(dú)具清俊瀟灑的格調(diào)，形神兼?zhèn)?，?jīng)過(guò)專(zhuān)家、學(xué)者考證，為宋徽宗趙佶的“御筆畫(huà)”。此畫(huà)是宋徽宗趙佶30歲時(shí)的作品，構(gòu)思別致，只描繪了宮殿的屋頂，畫(huà)面兩側(cè)亦露出宮殿一角，祥云繚繞，可以想象宮殿的繁多雄偉。晴空上有20只丹頂鶴在上下飛舞，有兩只立于殿脊的鴟吻上，一鶴穩(wěn)立，另一鶴則立足未穩(wěn)，眾鶴呼應(yīng)而生動(dòng)。屬于趙佶畫(huà)作中的一件神品。

趙佶(1082—1135年)，即宋徽宗，宋神宗趙頊第十一子，哲宗趙熙之弟，初封為端王，元符三年即位。對(duì)繪畫(huà)有精湛的研究，其山水、花鳥(niǎo)、人物均不蹈前人之轍，自具風(fēng)韻，尤長(zhǎng)花鳥(niǎo)。據(jù)傳其畫(huà)鳥(niǎo)以生漆點(diǎn)睛，成豆形突出于畫(huà)幅之上，黝黑發(fā)亮，炯炯有神。且能詩(shī)善書(shū)，書(shū)體號(hào)“瘦金”，筆勢(shì)勁逸。

邊景昭《雙鶴圖》

立軸 絹本設(shè)色 縱180厘米 橫118厘米 故宮博物院藏

此圖中溪水坡岸兩只白鶴，一只垂首覓食，另一只轉(zhuǎn)項(xiàng)回首，整理翎羽，情態(tài)各異，悠然自得。三棵老竹勁挺聳立于仙鶴間，小竹叢生，老竹用中鋒勾勒填色，遠(yuǎn)處淺灘以淡墨暈染，隱約可見(jiàn)，更加襯托出仙鶴軒昂高潔的氣質(zhì)。整個(gè)畫(huà)面近似南宋院體畫(huà)法，是邊景昭的傳世代表作品。

邊景昭，明代著名畫(huà)家。字文進(jìn)，沙縣人(今屬福建)。成祖永樂(lè)(1403—1424年)間任武英殿待詔，為宮廷作畫(huà)。宣宗宣德(1426—1435年)時(shí)尚在。博學(xué)能詩(shī)，擅畫(huà)禽鳥(niǎo)、花果，師南宋畫(huà)院體格。與呂紀(jì)齊名，為明代早期花鳥(niǎo)畫(huà)高手。

沈銓《松鶴圖》

立軸 絹本設(shè)色 縱226.5厘米 橫114厘米 上海博物館藏

此圖寫(xiě)溪畔兩只丹頂鶴，蒼松濃郁，枯藤披垂，竹花互掩，清流不息。一鶴回頭顧盼，一鶴昂首唳天，極為生動(dòng)。作者取北宋黃家院體畫(huà)法，工細(xì)精麗，敷色濃艷，并極勾染之巧，頗有深厚的寫(xiě)生功力。畫(huà)法師呂紀(jì)，然亦有自己的特點(diǎn)。

沈銓(1682-1760年)，字衡齋，號(hào)南蘋(píng)。沈銓以花卉、翎毛見(jiàn)長(zhǎng)，亦擅仕女。其花鳥(niǎo)畫(huà)遠(yuǎn)宗“黃家富貴”，師法呂紀(jì)，從明代院體脫穎而出，筆墨工致，設(shè)色艷雅，形象逼真，生動(dòng)傳神，有《松鹿圖》、《鳳鶴鴛鴦圖》、《柳蔭驚禽圖》等傳世。

呂紀(jì)《溪鶴圖》

立軸 絹本 水墨設(shè)色 縱148.6厘米 橫84.2厘米 (美)私人藏

此圖描繪山澗急流，二鶴站立水中石上。溪畔野花競(jìng)放，樹(shù)上群禽棲息，空中百鳥(niǎo)飛鳴，氣氛熱烈。整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖疏朗，用筆細(xì)膩而不板滯，色澤濃艷而不流于柔媚。

呂紀(jì)，浙江寧波人。字廷振，號(hào)樂(lè)愚，亦作樂(lè)漁。呂紀(jì)為明代中葉著名的宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)家，孝宗弘治(1488—1505年)間值仁智殿，官至錦衣衛(wèi)指揮?；B(niǎo)初學(xué)邊文進(jìn)，后模仿唐宋諸名家，結(jié)合工筆、寫(xiě)意法，呈現(xiàn)出多種面貌，頗具個(gè)人特色。

袁耀《雪蕉雙鶴圖》

立軸 絹本設(shè)色 縱160厘米 橫95厘米 廣東省博物館藏

此圖以雪蕉襯托雙鶴，運(yùn)用水墨烘托出湖岸水濱。白雪皚皚，綠蕉蒼翠，以大筆揮就。雙鶴形神兼?zhèn)?，頗具雅靜舒適的情趣。

袁耀(生卒年未詳)，字昭道，江都(今江蘇揚(yáng)州)人，袁江之侄。工畫(huà)山水、樓閣、界畫(huà)。畫(huà)風(fēng)工整、華麗，與袁江相似。其精品有勝于袁江者。偶作花鳥(niǎo)，亦甚佳。

華苗《松鶴圖》

立軸 紙本 縱192厘米 橫136.5厘米 (美)私人藏

此畫(huà)中一截老松，枝盤(pán)多變，形同龍爪，以細(xì)毫濃墨寫(xiě)松針。棲止其上的一群丹頂鶴，造型生動(dòng)寫(xiě)實(shí)，設(shè)色清麗柔和，在質(zhì)感與色彩上與松針形成鮮明對(duì)比。瑞鶴舉止優(yōu)雅，顧盼生情。精致處愈見(jiàn)其工，而不失筆情墨趣；寫(xiě)意處用筆灑脫，而不失含蓄蘊(yùn)藉。

華苗(1682—?)，清代著名畫(huà)家。字秋岳，一字空塵，號(hào)新羅山人，又號(hào)白沙道人、離垢居士、東園生、布衣生。福建臨汀人，僑寓揚(yáng)州。工詩(shī)善畫(huà)，山水、花鳥(niǎo)、人物皆精，尤以人物見(jiàn)長(zhǎng)，隨意點(diǎn)染，無(wú)不佳妙。他在繼承明清寫(xiě)意花鳥(niǎo)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，受惲南田影響，創(chuàng)造了自己獨(dú)特的風(fēng)格。善用粗筆、渴筆，所畫(huà)花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)和小動(dòng)物，形象都自然逼真，活潑生動(dòng)，秀麗出眾，富有生趣。畫(huà)人物以簡(jiǎn)取勝，標(biāo)新立異，空中有畫(huà)，著處無(wú)痕，別開(kāi)生面，在小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)方面的造詣非凡。

虛谷《梅鶴圖》

立軸 紙本設(shè)色 縱248厘米 橫121.7厘米 北京故宮博物院藏

這一幅《梅鶴圖》充分體現(xiàn)了虛谷的用筆特點(diǎn)。梅樹(shù)始以濕筆淡墨寫(xiě)出，后以干墨復(fù)加勾點(diǎn)，線條斷續(xù)頓挫，筆斷而氣連，蒼勁而雋秀，形成清虛的韻味。梅花以圓筆勾畫(huà)，瓣似珠玉，稚拙古樸。鶴用筆極簡(jiǎn)，用濃墨寫(xiě)頭及尾羽。畫(huà)面設(shè)色清淡，鶴頂卻以朱紅重色點(diǎn)醒，使整幅畫(huà)面冷雋之中又富變化，質(zhì)樸而又耐人尋味。

虛谷(1824—1896年)，清代著名畫(huà)家。俗姓朱，名懷仁，一名虛白，號(hào)紫陽(yáng)山人。安徽新安(今歙縣)人，移居揚(yáng)州。性情孤僻，非相處情深者不能得其片紙。同治、光緒年間寓居上海，聲望極高。他早年曾學(xué)界畫(huà)，后工山水、花卉、動(dòng)物、禽鳥(niǎo)，尤長(zhǎng)于畫(huà)松鼠及金魚(yú)。其作畫(huà)有蒼秀之趣，敷色清新，造型生動(dòng)，風(fēng)格冷峭新奇，雋雅鮮活，無(wú)一筆滯相，匠心獨(dú)運(yùn)，別具一格。

郎世寧《花蔭雙鶴》

絹本設(shè)色 縱170.7厘米 橫93.1厘米 故宮博物院藏

此《花蔭雙鶴》中，一雙丹頂鶴及兩只鶴雛閑憩于長(zhǎng)春花與草石之間。設(shè)色以朱紅、石綠、石黃、蛤粉等，畫(huà)中四鶴像是構(gòu)成了一個(gè)溫馨的家庭。一株茂盛的月季花花香四溢，濃翠欲滴的枝葉中，一朵朵月季含嬌弄柔，媚態(tài)千姿。樹(shù)下，一只丹頂鶴正細(xì)心地梳理著它的羽毛，另一只丹頂鶴似乎正在與兩只小鶴有趣地對(duì)話。仙鶴身形優(yōu)美修長(zhǎng)，潔白的羽毛光滑可鑒，又極富層次立體感，尾部黑色的羽毛顯出蓬松而又柔軟的質(zhì)感，在光線下閃著淡淡的藍(lán)綠色的光暈，鮮紅色的冠肉像一只皇冠顯示出它高貴的氣質(zhì)。

郎世寧，意大利籍著名傳教士兼宮廷畫(huà)家，把中國(guó)畫(huà)的工筆、寫(xiě)意與西畫(huà)的寫(xiě)實(shí)、色彩完美地結(jié)合在一塊，人物、走獸、花鳥(niǎo)、山水無(wú)所不涉，無(wú)所不精。在繪畫(huà)創(chuàng)作中，他用中國(guó)的繪畫(huà)工具，以西方畫(huà)的明暗、透視、解剖為原理，運(yùn)用中國(guó)工筆畫(huà)的線條及著彩技法做畫(huà)，形成精細(xì)逼真效果的中西合璧畫(huà)，有別于傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)，自成一派。

橋本關(guān)雪《紅梅白鶴》

日本畫(huà)家筆下的鶴與中國(guó)畫(huà)家的風(fēng)格很不相同，特別是橋本關(guān)雪的鶴充滿(mǎn)了浪漫主義色彩，畫(huà)面簡(jiǎn)潔素雅，構(gòu)圖凝煉。畫(huà)面中心位置，一只丹頂鶴，引頸昂首，背景中的紅梅，雖寥寥數(shù)筆，卻已襯托出畫(huà)面的主題。

橋本關(guān)雪，本名弘，又名房弘，字士道，號(hào)古澗雪、四明狂客、明治遺臣、東海謫仙、觥船棹夫。齋堂為十劍齋、東山草堂、懶云洞、無(wú)劍齋。日本著名畫(huà)家，曾來(lái)中國(guó)，在上海識(shí)吳昌碩、潘瑯圃后，介紹錢(qián)瘦鐵東渡日本，進(jìn)行文化交流，在京都明石舉辦錢(qián)瘦鐵書(shū)畫(huà)篆刻個(gè)展。1924年訪趙古泥，曾同游虞山、尚湖。1925年又來(lái)華，在上海由古董商轉(zhuǎn)手，將《沈氏硯林》中藏硯悉數(shù)購(gòu)去，帶回日本。

上村松篁《竹鶴》

該題材在日本最常見(jiàn)于繪畫(huà)，所繪白鶴之棲息地域，大抵在日本北海道之釧路地區(qū)，以及中國(guó)東北。這幅傾注了畫(huà)家濃郁情感的《竹鶴圖》，行筆、用墨、設(shè)色，無(wú)不精心為之。作者用白粉細(xì)筆勾畫(huà)仙鶴羽毛，毫微畢見(jiàn)，頗得質(zhì)感。整個(gè)畫(huà)面雅而不俗，足見(jiàn)上村松篁技藝超群。

上村松篁，日本著名畫(huà)家。1902年生于京都，1948年參與成立創(chuàng)造美術(shù)協(xié)會(huì)。1959年獲文部大臣獎(jiǎng)。1967年獲藝術(shù)院獎(jiǎng)，同年被授予三等瑞寶勛章。1968年為皇宮繪屏風(fēng)《日本的花》、《日本的鳥(niǎo)》。1984年獲文化勛章。其作品“在極其細(xì)膩的京都寫(xiě)生派傳統(tǒng)上滲入現(xiàn)代感覺(jué)，創(chuàng)造出充滿(mǎn)靜謐畫(huà)意的新花鳥(niǎo)畫(huà)”，此幅、《竹鶴》為其代表作。

森川曾文《千羽鶴》

此畫(huà)表現(xiàn)了一群仙鶴翩翩飛來(lái)的情景，圖中七只仙鶴由遠(yuǎn)及近，神態(tài)各異，刻畫(huà)細(xì)致、生動(dòng)?？梢钥闯?，此畫(huà)在繼承了日本傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的同時(shí)，也糅合了西方繪畫(huà)的透視法則，整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了濃厚的東方色彩。

森川曾文，日本明治時(shí)代的花鳥(niǎo)畫(huà)名家，他的花鳥(niǎo)畫(huà)特點(diǎn)是色彩沉著，線條流暢瀟灑，畫(huà)面生動(dòng)活拔。他對(duì)后來(lái)日本花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展，具有早期性的啟發(fā)作用。

上村淳之《月明》

此畫(huà)構(gòu)圖極為簡(jiǎn)逸瀟灑，畫(huà)面中一對(duì)仙鶴，一只低頭覓食，另一只則昂首清啼。鶴的用筆較細(xì)致，工寫(xiě)兼?zhèn)?，墨色濃淡變化自如。淡墨渲染背景，幾叢青竹用白粉繪出，以烘托主景物；筆法輕峻有致，仙韻十足，使畫(huà)面充滿(mǎn)了祥和、靜謐的氣氛。

上村淳之，日本當(dāng)代著名畫(huà)家，創(chuàng)畫(huà)會(huì)會(huì)員，大阪藝術(shù)大學(xué)教授。

王雪濤《茶花雙鶴》

設(shè)色紙本 王雪濤紀(jì)念館藏

在這山谷幽靜、溪水長(zhǎng)流的山水間，兩只丹頂鶴閑立在一顆老梅樹(shù)下，一鶴抬頭仰望，一鶴回首遠(yuǎn)眺，梅梢高處，幾只喜鵲棲息枝頭，畫(huà)面境界清遠(yuǎn)空靈。

王雪濤(1903—1982年)，著名花鳥(niǎo)畫(huà)家。原名庭鈞，字曉封，號(hào)遲園，河北成安人。擅小寫(xiě)意花鳥(niǎo)。在主要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的同時(shí)借鑒西方對(duì)物寫(xiě)生法，筆下的花卉、草蟲(chóng)、禽鳥(niǎo)形象多姿，擺脫了既定程式，因此他的花鳥(niǎo)形象結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，動(dòng)態(tài)逼真，擺脫了空洞單調(diào)的模擬風(fēng)。他在筆墨勾畫(huà)的同時(shí)，適當(dāng)強(qiáng)調(diào)賦色的明艷。他將艷色與墨色映襯在一起，提高了色彩明度，刻畫(huà)出大自然的生機(jī)和花卉之?huà)善G，尤其牡丹最受廣大觀眾喜愛(ài)。他在布局上的巧于安排，筆法講究變化，也增加了作品的巧致和豐富性表現(xiàn)。

楊德衡1964年作《稻香季節(jié)》

絹本設(shè)色 113×91厘米 中國(guó)美術(shù)館藏

《稻香季節(jié)》是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)新的代表作品，具有劃時(shí)代的意義。畫(huà)家把目光投向了稻田，也可以說(shuō)畫(huà)家把目光投向了人民大眾與現(xiàn)實(shí)生活。把象征吉祥富貴的仙鶴安排在豐收的稻田里，這是前所未有的表現(xiàn)題材，其中所蘊(yùn)含的現(xiàn)實(shí)意義是極其深遠(yuǎn)的。畫(huà)面中金黃的稻田與白色的仙鶴形成強(qiáng)烈對(duì)比，畫(huà)面十分燦爛。高貴的仙鶴飛舞歡鳴，在豐收季節(jié)與人同樂(lè)，另有一番情懷。稻田近實(shí)遠(yuǎn)虛，仙鶴近大遠(yuǎn)小，使畫(huà)面空間深遠(yuǎn)，好似一條康莊大道一直通向遠(yuǎn)方。

楊德衡，1939年生于丹東市，祖籍遼寧鳳城。1964年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系?，F(xiàn)為遼寧畫(huà)院副院長(zhǎng)、一級(jí)美術(shù)師。楊德衡的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作數(shù)十年來(lái)以鶴為主要描繪對(duì)象。作為一名熱愛(ài)自然、表現(xiàn)自然的畫(huà)家，為了觀察鶴的生活習(xí)性，他的足跡踏遍了大半個(gè)中國(guó)，以鶴為友，堅(jiān)持寫(xiě)生不止，創(chuàng)作了大量以鶴為題材的國(guó)畫(huà)。在他的筆下，把作為中國(guó)傳統(tǒng)吉祥物的鶴的靈性表現(xiàn)得出神入化，妙趣天成。