前幾年書畫市場(chǎng)瘋漲時(shí)，許多人熱炒現(xiàn)當(dāng)代字畫，不屑于古字畫收藏。還不到一年時(shí)間，當(dāng)代字畫迅速疲軟，人們發(fā)現(xiàn)還是收藏古字畫穩(wěn)當(dāng)。且不說其文物含金量多高，至少它少有人為炒作，那種古畫賣不過今畫的反?，F(xiàn)象已開始扭轉(zhuǎn)。這不，目前古字畫行情已經(jīng)步步看漲，理性回歸的收藏者其目光已開始投向古字畫。2007年3月23日央視二套“鑒寶”節(jié)目中一幅李方膺的《墨梅圖》，專家保守估價(jià)為40萬元，引起了眾多藏家的注意。李方膺雖是“揚(yáng)州八怪”之一，但過去研究他的人較少，介紹更少。筆者擬拋磚引玉，簡(jiǎn)要談?wù)劺罘解咦髌返氖詹嘏c鑒識(shí)。

生平簡(jiǎn)介

李方膺，字虬仲，號(hào)晴江，通州人。其別署很多，如秋池、衣白山人、抑園、借園主人、成村、仙李、覺道人、木頭老子等。康熙三十六年(1697年)出生于揚(yáng)州府轄通州(今江蘇南通)的一書香門第。父親李玉鉉兩度做過京官，后任福建按察使。1728年李方膺以“賢良方正”受到舉薦，次年隨父入京受雍正召見，特旨交河南總督田文鏡委派沿海知縣。1730年任山東樂安知縣，適逢水災(zāi)，情勢(shì)緊迫。其未得上司批準(zhǔn)，以工代賑，募民筑堤，緩解了災(zāi)情，但隨即因私開官倉(cāng)被青州府彈劾。總督田文鏡未予置理，反而稱贊其膽識(shí)過人，有功于民。1732年將其提任莒州知州，后調(diào)任蘭山知縣。時(shí)總督王士俊主張開墾，李方膺卻認(rèn)為此舉實(shí)乃“虛報(bào)無糧，加派病民”，拒不執(zhí)行而觸怒王士俊，于是王借口他事問罪，將其打入青州獄。蘭山、莒州一帶百姓知其為民獲罪，自帶糧酒探獄受阻，“則擔(dān)錢貝雞黍自墻外投入，瓦溝為滿”。不久乾隆即位，下詔問墾荒累民之罪，此震驚朝野的“蘭山冤案”才告平反。乾隆四年李方膺丁憂回里，至乾隆十一年(1746年)再入京謁選任安徽潛山縣令，接著知滁州，不久重回潛山本任，最后調(diào)任合肥知縣。李方膺57歲被誣罷官離開合肥后寓金陵借園以賣畫為生。其常與袁枚、沈鳳三人聯(lián)袂出游，時(shí)稱“三仙出洞”。乾隆二十一年(1756年)因“噎疾”返南通后去世。主要著作有《梅花樓詩(shī)鈔》《山東水利管窺》《民瘼要覽》和乾隆《莒州志》等。

藝術(shù)生涯

李方膺少年時(shí)即愛繪畫。15歲與詩(shī)人畫家丁有煜訂交，友誼達(dá)45年之久。他把作畫視為一種生活方式，宦游余暇不忘作畫。但其中集中精力從事創(chuàng)作主要有兩個(gè)時(shí)期：一是丁憂鄉(xiāng)居的中年時(shí)期；二是被罷官后及寓居金陵借園的晚年時(shí)期。青年時(shí)曾奉父命畫過《三代耕田圖》(已佚)，1724年繪《花卉冊(cè)》現(xiàn)藏于上海博物館，畫法為俊秀瀟灑的小寫意。

中年時(shí)期作品依畫風(fēng)不同大致可分為兩個(gè)階段：以1739年為界，此前花卉風(fēng)格接近明人小寫意，逸而不放，書風(fēng)秀整。此后大約受到李觶(乾隆元年兩人曾在蘭山晤面)及“蘭山冤案”的影響，畫風(fēng)日趨縱橫跌宕，行書面貌也與李觶恣肆拙厚的書風(fēng)極為接近。

晚年時(shí)期指其從合肥解職至逝世為止。其已將胸中磊落不平之氣盡情發(fā)于筆端，奇倔恣縱，不屈不撓而又雄強(qiáng)痛快，或酣暢或枯勁地表現(xiàn)了他高潔的操守與心底的狂瀾，沖破矩律自立門戶。這一時(shí)期反映其典型畫風(fēng)的有《松石圖》《風(fēng)竹圖》《墨梅圖》。

李方膺作為“揚(yáng)州八怪”中仕官文人出身的畫家，他的為官與作畫在本質(zhì)上都是其忠君愛民思想的體現(xiàn)。他的藝術(shù)思想根源于他的人生觀和價(jià)值觀，具有“揚(yáng)州八怪”疏離傳統(tǒng)直抒個(gè)性的特點(diǎn)，而且在淋漓盡致地表現(xiàn)關(guān)注世道民生的高潔品格上顯示出憨直拙勁、有膽有魄的性格，既不同于鄭板橋的清勁，也有別于李復(fù)堂的落拓，而以“雄強(qiáng)痛快”著稱。

李方膺藝兼詩(shī)文書畫，畫路較寬。山水、人物、蔬果、翎毛均有涉獵。他一生以畫抒情，以畫自況，以畫言志。但畫得最多的仍是“四君子”和“三友”，尤以梅花最為擅長(zhǎng)。其知交袁枚在《白衣山人畫梅花歌贈(zèng)李晴江》中稱他“山人著衣好著白，衣裳也學(xué)梅花色”、“傲骨郁作梅樹根，奇才散作梅樹花”。他以梅自喻，透過梅花不畏霜雪，脫俗出塵的特性，表白自己追求正義、堅(jiān)韌、不向強(qiáng)權(quán)低頭的信念。

鄭板橋?qū)罘解叩睦L畫藝術(shù)給予高度評(píng)價(jià)，他在《題李方膺墨梅卷》中寫道：“蘭竹畫，人人所為，不得好。梅花，舉世所不為，更不得好……晴江李四哥(其實(shí)鄭板橋還長(zhǎng)李兩歲，大概因李為官較鄭早20多年而謙稱之)獨(dú)為舉世不為之時(shí)，以難見奇，以孤見實(shí)，故其畫梅為天下先。日則凝視，夜則構(gòu)思，身忘于衣，口忘于味，然后領(lǐng)梅之神，達(dá)梅之性，挹梅之韻，吐梅之情，梅亦俯首就范，入其剪裁刻畫之中而不能出……豈止神行入畫，更復(fù)有莫知其然而然者，問人晴江，亦不自知，亦不能告人也?！逼鋾ㄉn潤(rùn)道勁中見拙拗質(zhì)直，與其雄強(qiáng)恣肆的畫風(fēng)相呼應(yīng)，且不落俗套，意致生新。其閑章應(yīng)用也是歷代畫家最多者之一，120多方書畫印中閑章印約占一半，其印語(yǔ)即心語(yǔ)?！爱嬦t(yī)目疾”“畫平肝氣”“古之狂也”“口只堪吃飯”“梅花手段”“可以長(zhǎng)存”等等，可知其“怪”名之下無虛士。李方膺能印，但其印多為好友沈鳳所刻。當(dāng)時(shí)同樣傲岸不群的篆刻大家丁敬敬佩其人，曾刻數(shù)印相贈(zèng)。真是傲岸人愛傲岸人，藝術(shù)的交流達(dá)到了心靈的溝通。

后來的美術(shù)史論家均對(duì)李方膺的繪畫有較高的評(píng)價(jià)。秦祖永以“能品”視之，薛永年認(rèn)為看來是偏低了，至少他的畫梅應(yīng)有更高的評(píng)價(jià)。筆者以為，李方膺“古松”“風(fēng)竹”“老梅”冠蓋古人，其“三友”堪稱“三絕”，應(yīng)入“神品”無疑。

公私收藏

古字畫大部分已進(jìn)博物館，只有少部分遺留在民間。如果數(shù)量不是太大，應(yīng)能摸清底細(xì)。以李方膺為例，筆者的研究結(jié)果是其存世作品不超過200件。這不僅在“揚(yáng)州八怪”中算是最少的，在清代著名畫家中也可能是最少的。其原因有二：一是畫家享年不高(僅活60歲)，且真正從事創(chuàng)作的時(shí)間也不長(zhǎng)；二是性格傲岸方正，應(yīng)酬之作很少。從《中國(guó)古代書畫目錄》、《中國(guó)古代書畫圖目》和《海外中國(guó)名畫精選》中統(tǒng)計(jì)，李方膺已入著錄的作品共155件，分別被國(guó)內(nèi)37家博物館、美術(shù)館收藏，其中以故宮(9件)及南京、安徽、上海、南通(13件)等博物館收藏為多。海外的美國(guó)景元齋、日本京都國(guó)立博物館及日本橋本末吉等私人也有收藏。國(guó)內(nèi)私人收藏(包括從原國(guó)有文物商店流入社會(huì)進(jìn)入拍賣的，剔除10多件贗品)不會(huì)超過40件，其中南通民間收藏約10多件。

所以，在弄清這些公私收藏狀況后，真正可以在國(guó)內(nèi)流通的，包括私藏至今尚未公開過的李方膺作品是極其有限的。有些作品已在各大拍賣公司輪流拍賣過，價(jià)位穩(wěn)中見漲，目前一般價(jià)位在每平尺5萬—10萬元左右，精品會(huì)更高。

鑒真辨?zhèn)?/p>

李方膺的繪畫風(fēng)格特征十分鮮明，款式相對(duì)固定，只要多看真品，一般不難鑒別。其贗品多為“老沖”，也有新仿。先舉例如下：

《鲇魚圖》，冊(cè)頁(yè)，真品，年代不詳，揚(yáng)州市博物館藏。贗品以扇面形式出現(xiàn)，題款內(nèi)容一樣，由豎改橫，兩條向背的鲇魚仿得形似，只是正面一條魚鰓后的接筆交接不清，顯得呆板，款書幾近逼真。這是一件高仿，很有欺騙性。1998年和2001年在上海兩次上拍均未能成交。其實(shí)只要了解館藏品后兩相比較，很易識(shí)別。因?yàn)榧词巩嫾易约褐禺嬐瑯宇}材的畫，不應(yīng)該也不可能幾乎一樣。只有刻意造假的高手才會(huì)依樣畫葫蘆。

此《花卉》扇面為2004年上海某公司拍品，這張畫系臆造品，不但畫風(fēng)不對(duì)，且款書也相差甚遠(yuǎn)，是典型的“一眼假”。

《梅》，鏡心絹本，北京某公司無底價(jià)拍品，7700元成交。查對(duì)李方膺各個(gè)時(shí)期的梅圖，皆不入譜。款書風(fēng)格差距太大，也屬臆造品。

以上三件贗品，雖為三人所造，但他們有一個(gè)共同的特點(diǎn)，即均不敢標(biāo)明年款，因?yàn)橛心昕罹涂梢詫?duì)號(hào)入座，原形馬上畢露。所以藏家遇到無年款字畫尤應(yīng)當(dāng)心。

《清供圖》，140×71厘米，設(shè)色絹本。丙辰秋仲(1736年)作。這是一幅頗有意思的贗品。2002年7月北京某拍賣公司估價(jià)2.8萬—4.8萬元，結(jié)果無人問津。2006年6月送到上海某拍賣公司，估價(jià)25萬—35萬元，結(jié)果以27.5萬元成交。這是賣家掌握買家買貴不買賤心理的一次成功設(shè)套(當(dāng)然也不排除假拍)。只要對(duì)李畫稍有研究者，就不難看出這件贗品與李方膺的畫風(fēng)及在用筆用墨上是大相徑庭的。按理乾隆元年十月李方膺畫的枇杷圖(現(xiàn)藏南京博物院)與此作應(yīng)為同一時(shí)間作品，但贗品物品瑣碎，其寒酸氣與李方膺雄強(qiáng)痛快的士氣不可比擬。作偽者還犯了一個(gè)低級(jí)錯(cuò)誤，題款詩(shī)的第一個(gè)“東”字為簡(jiǎn)化字，殊不知，“東”字最早簡(jiǎn)化也應(yīng)在1956年以后，更何況，李方膺在乾隆二年寫“涼棗垂垂映柿紅”畫款中也沒有簡(jiǎn)化“東”字的痕跡。破綻很多，不再贅述。

概言之，李方膺人品方正，勤政愛民，畫亦如其人，雄強(qiáng)痛快，品格高潔，其畫受到后人敬重和追捧應(yīng)在情理之中，更何況存世量很少，前途一片光明。古字畫收藏鑒別固然較難，但只要沉下心來，認(rèn)真研究一番，你就會(huì)覺得不但不太難，而且挺有意思，收藏的樂趣正在于此。