爐鈞釉水盂

水盂為方形，四邊倭角。上盤臥一條螭龍，通體施爐鈞釉。爐鈞釉創(chuàng)燒于清代雍正年問，是景德鎮(zhèn)仿宜興乳濁感的釉陶“宜鈞”而燒制的。因史籍有載“爐鈞一種，乃爐中所燒”，故名“爐鈞”。此釉屬于低溫釉窯變品種之一。該水盂釉面溫潤，胎質(zhì)潔白細(xì)膩，螭龍堆塑自然生動(dòng)。時(shí)代為清中期。

玉劍璏

劍璏為長方形，兩端下垂內(nèi)卷，璏面壓底起谷紋，谷紋排列整齊；右端陰刻獸面紋，刀法犀利，短而寬。璏面下有長方形貫孔，采用拉絲工藝。玉質(zhì)白，上有黑色石紋，非沁色。整體包漿自然，刀工佳，為明代的摹古品。

翡翠荷葉魚形掛墜

此翡翠色綠而濃，地子微透。造型是以碧綠的荷葉展開的。荷葉翻卷、舒展，葉面上刻雙陰線起陽線表現(xiàn)葉脈。葉下面一只口吐水花的魚擺尾游動(dòng)。水花頭上臥三足金蟾，旁邊一只比目魚多半個(gè)身子已游出荷葉。荷葉下方一只小魚躍出水面，甚是可愛。整體打磨光潤，雕工細(xì)膩，刀刀到位。時(shí)代為清中期。此翡翠顏色不一，玉工們借用其色，將深綠色表現(xiàn)荷葉；淡綠色表現(xiàn)蟾背、魚脊；白色表現(xiàn)蟾腹、魚腹，屬巧雕工藝，是翡翠本身質(zhì)地與玉工巧妙構(gòu)思的結(jié)晶。翡翠進(jìn)入中國只有三四百年歷史。由于乾隆皇帝的喜愛，倍受王公大臣們的推崇。因翡翠產(chǎn)量小，開采困難，硬度大，比和田玉還難雕刻。在當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件下，得到此種質(zhì)地的翡翠，并雕刻成此種造型實(shí)屬不易，在當(dāng)時(shí)也是極少數(shù)人所佩戴的。

玉印

此玉印為覆斗形，上穿直孔，印面為正方形，上陽文“惲壽平印”四字。惲壽平(1633—1690年)，原名格，字壽平，后以字行，改字正叔，號(hào)南田、白云外史、東園生等等。自名其畫室“甌香館”，江蘇常州人。他是清初杰出的畫家，與“四王”吳歷并稱清初六大家，也是“常州畫派”的創(chuàng)始人，有眾多的子孫及門生弟子繼承其畫風(fēng)，一時(shí)頗具影響，對中國花鳥畫的發(fā)展起了巨大的推動(dòng)作用。此印玉色青白，質(zhì)地溫潤，包漿自然，印文為漢篆，筆勢拘謹(jǐn)，非惲壽平之私印，應(yīng)為清晚期所制的仿品，但現(xiàn)在也具有一定的收藏價(jià)值。

銅制乘魚觀音像

求鑒人：向用來

觀音面相豐圓，高發(fā)髻，披頭巾，身著袈裟，下為長裙，項(xiàng)帶瓔珞，手持如意，側(cè)身坐于魚背上。面相清秀慈悲，衣紋自然流暢，整體制作工整，有一定的藝術(shù)水平。表面有較自然的包漿光澤。時(shí)代為民國時(shí)期或稍晚，有收藏價(jià)值。

筒式香爐

爐身作筒狀，下有三足。因爐式源于漢代的奩，也稱奩式爐。器身飾雙龍戲珠紋，下繪波濤海水紋。青花發(fā)色略有漂浮，釉面薄，胎質(zhì)白而粗松。畫工自然，流暢。表面有長期使用磨損的痕跡。年代為晚清時(shí)期。

白釉香爐

平沿，束頸，獸獅耳，鼓腹，圈足，通體施白釉，底不施釉。為福建德化窯產(chǎn)品。釉色白潤、純凈，釉面如凝脂，但略顯薄，有玉的質(zhì)感。表面有自然磨損的痕跡，無賊光，胎質(zhì)堅(jiān)硬細(xì)密，潔白。時(shí)代應(yīng)為清中期。