北京光頭畫家岳敏君一路笑著奔向銀行，他具有諷刺意味的自畫像作品，成為中國利潤最為豐厚的出口商品之一。

2007年6月，岳敏君的油畫《教皇》在倫敦以428萬美元成交。不久后，另一幅作品《處決》的成交價(jià)達(dá)到600萬美元，作品描述了主題人物在類似天安門的背景下狂笑的情景。

岳敏君的油畫作品抓住了中國人熱衷賺錢的現(xiàn)狀。來自大慶的他重復(fù)了鄧小平的名言：致富光榮。他說：“中國不再是灰色的，我們應(yīng)該快樂?！?/p>

形式變遷

亞洲發(fā)展中國家的畫家們?cè)?jīng)身無分文，他們正在逐漸適應(yīng)手中擁有的，以前做夢(mèng)也想像不到的財(cái)富。

中國、印度和越南等地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)品市場從來沒有像現(xiàn)在這樣火爆過。去年，索斯比和克利斯蒂兩家拍賣行的亞洲當(dāng)代藝術(shù)品拍賣總額達(dá)1.9億美元，而兩年前還只有2200萬美元。很久以來，人們對(duì)亞洲當(dāng)代藝術(shù)知之甚少；但是現(xiàn)在，全世界的收藏家們正在轉(zhuǎn)向亞洲。

亞洲當(dāng)代藝術(shù)品市場的繁榮與該地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展密不可分，經(jīng)濟(jì)繁榮必然帶來藝術(shù)品市場的繁榮。除此以外，亞洲的前衛(wèi)藝術(shù)家們?cè)谒囆g(shù)表現(xiàn)上也有所創(chuàng)新，他們的作品表現(xiàn)出了該地區(qū)古代傳統(tǒng)和當(dāng)代急促發(fā)展之間的沖突、重商主義的誘惑。更重要的，他們?cè)谶@一人口最稠密的大陸上努力展現(xiàn)出了個(gè)性特征。

世界普遍認(rèn)為亞洲的藝術(shù)作品是靜態(tài)的，但亞洲國家正在經(jīng)歷巨變，那里的藝術(shù)家們非常生動(dòng)地反映了這種社會(huì)變遷。

空間拓寬

2007年10月，43歲的畫家曾梵志的一幅作品賣出了163萬美元的高價(jià)。他說：“小時(shí)候，我和我的同學(xué)們唱革命歌曲，一遍一遍地抄寫毛主席語錄。后來，我們被告知那些事情都結(jié)束了，我們要熱愛金錢?，F(xiàn)在的人們是如此迷惘和瘋狂，我的作品不可能不去反映這類現(xiàn)實(shí)?！?/p>

受宗教因素的影響，印度當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作受到限制；受藝術(shù)審查制度的影響，越南藝術(shù)家的創(chuàng)作空間有限。但是在中國，政府卻給予了藝術(shù)家們最大的自我表達(dá)空間。

雖然直接批評(píng)共產(chǎn)黨的行為受到禁止，文化警察偶爾會(huì)關(guān)閉前衛(wèi)藝術(shù)展覽，但描述毛主席的幽默畫、反映城市邊緣人群和不過于敏感地批評(píng)政府官員腐敗行為的作品，還是充斥著北京和上海的畫廊。政府也認(rèn)識(shí)到藝術(shù)的商業(yè)價(jià)值，例如，北京政府將大山子藝術(shù)區(qū)列為奧運(yùn)游客必看的景點(diǎn)之一。

亞洲當(dāng)代藝術(shù)品市場繁榮的推動(dòng)力主要來自國外，特別是歐洲、美國、日本和新加坡的收藏家，盡管有一些新富起來的中國商人和海外印度人也進(jìn)行當(dāng)代藝術(shù)品投資。外國收藏家們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家?guī)в斜緡卣鞯乃囆g(shù)品更感興趣。盡管有些亞洲藝術(shù)家指責(zé)某些國內(nèi)藝術(shù)家過于迎合國外收藏家口味或者更看重金錢的做法，但亞洲當(dāng)代藝術(shù)家們很難偏離這種已有的成功模式。

《時(shí)代》亞洲版

2007年11月1日編譯：符佳林