清風牽動的早晨，當一輪紅日染滿漢江的時刻，位于漢江河邊的老河口濱江公園，垂柳搖曳，鳥語花香，游人如織。公園中央，一支古色古韻的“絲弦樂隊”正在激情飛揚地演奏著一首首古樸典雅的絲弦樂曲。頓時，江城舞動了，悠悠的琴聲，或染動了沉睡高樓的人們開窗探頭，洗耳恭聽；或引來南來北往的游人駐足觀看，留連忘返；或伴隨著晨練的人們揮劍弄棍，打球滑冰，聞琴起舞……

“絲弦樂隊”成為小城一道亮麗的藝苑風景線。

這個樂隊演奏的曲牌，就是被湖北省列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)重點保護項目名錄的“老河口絲弦”。

提到“老河口絲弦”，人們不得不想到它的傳承人，中國曲藝家協(xié)會會員，湖北省音樂家協(xié)會會員，老河口市群藝館退休干部余家冰—— 一個絲弦苦旅人。

童女結(jié)緣絲弦

余家冰，1944年春出生于湖北老河口市一個叫楊家巷的道子里。父母親都是教師，父親教音樂，吹拉彈唱樣樣都會，可以說是一個音樂世家。她自幼就對音樂有一種敏感和天賦。當她還是一個小姑娘的時候，認識了巷子的一個人，從那時起，她的責任就已經(jīng)被注定了將要與“絲弦”苦旅。

上世紀50年代初，在她所住的楊家巷南頭，居住著一位年過半百的老藝人。每到盛夏傍晚時分，那位老藝人就會在巷子里擺一方小桌，架一張古箏，戴一副眼鏡，端坐桌前，神情專注，叮叮咚咚地彈奏起來。雙手彈按、揉、吟自如，優(yōu)美的琴聲響起，左鄰右舍的街坊們，呼拉一下，傾巢而出，將涼床、靠椅、席墊擺滿了一街兩行。男人們抽著旱煙，喝著茶水；女人們搖著蒲扇；小孩們東跑西躥，嬉戲玩耍。一曲曲優(yōu)美的琴聲，滋潤著人們的心田，給炎熱的小巷帶來絲絲清爽，伴隨著人們進入夢鄉(xiāng)。老人繪出了街巷一景。與小巷悠閑樂哉的人們不同的一位小姑娘，她不呆在父母身邊享受親情，也不混際于小孩們的嬉鬧無常，而是經(jīng)常雙手背后站立在老人跟前，聽得入神。時間久了，老人偶然抬頭問道：“你喜歡？”小姑娘微笑地點點頭“喜歡！”忽然小姑娘從背后閃出了一支短笛，扭扭捏捏地和著老人的韻律，咿咿呀呀吹得像模像樣。老人驚奇道：“你怎么會吹我的曲子？”小姑娘說：“我住在巷子?xùn)|頭，父親叫余立志，從小教我學(xué)笛，我天天在這里聽，就會了你的曲子！”老人若有所思：“你就是余老師的姑娘！喜歡，我教你！”老人名叫王直夫，余家冰當時只有9歲。從此楊家巷又添了一景，老人的琴旁有了一位伴奏的乖巧小姑娘。

王直夫出生于中醫(yī)世家，是老河口乃至鄂西北一帶頗負盛譽的中醫(yī)外科醫(yī)師。然而他在音樂方面的造詣更令人驚嘆，不僅擅長三弦、古箏、琵琶、洞簫、二胡、嗩吶，而且熟悉很多民間小調(diào)，尤其對絲弦音樂有創(chuàng)造性研究，在老河口民間音樂界有“奇人”和“魁首”之稱。在周邊縣市享有盛譽，是中國音樂家協(xié)會湖北分會理事。

拜這樣的高人為師，是余家冰一大幸事。但拜師容易，學(xué)曲難。炎炎的盛夏，同伴們一放學(xué)，就山呼海嘯般下河游泳，歡天喜地地去綠蔭下粘知了；瑞雪紛飛的世界，同伴們一溜煙地去滑冰，歡呼雀躍地堆雪人，她卻要跟隨老師夏練三伏，冬練三九；學(xué)指法，奏樂譜，唱曲調(diào)。夏天蚊蟲叮咬得奇癢，臉上身上布滿紅皰，也顧不得“美麗”；冬天手背凍得紅腫潰破，索性用棉布包裹，不下火線。平時上學(xué)路上，背著書包還在背曲背譜。雖然苦一點，但是兩人名為師徒，情同父女。在王先生的嚴格要求與指導(dǎo)下，余家冰進步很快。小學(xué)畢業(yè)那年，余家冰基本學(xué)會了“老河口絲弦”的大部分曲牌。成為“老河口國樂研究社”的小骨干。

“文革”時期保護絲弦

“文革”前老河口絲弦，在王直夫的傳授普及下，從一個人演奏到傳授一批民間藝人合奏，從草臺班子到成立“國樂研究社”，從小巷鬧臺到代表襄陽地區(qū)參加湖北省業(yè)余文藝會演。演出中，王直夫的三弦、古箏的演奏使觀眾贊嘆不已。在現(xiàn)場的德國音樂家連聲說好，并要求向王先生學(xué)習絲弦音樂，經(jīng)省文化廳安排，王先生教授德國音樂家學(xué)習絲弦樂曲《打雁》《閨中怨》為時半月。當時，中南音專（武漢音樂學(xué)院前身）欲聘他出任該院國樂教授，王直夫思量再三，終因祖?zhèn)餍嗅t(yī)，家訓(xùn)難違，婉言謝絕。至此，“老河口絲弦”已發(fā)展到了鼎盛時期。

突如其來的“文化大革命”，民間音樂被誣為封、資、修，不準練，更不準演奏。風雨欲來，國樂社的大多藝人受到?jīng)_擊，王直夫在醫(yī)學(xué)界的威望高沒受到遭遇，但對“國樂”的酷愛，讓他并沒有明哲保身。一天他把余家冰叫到屋里神秘地問道：“你害怕嗎？”余家冰望了望恩師那憂慮的面容，搖了搖頭：“老師不害怕，我也不害怕！”“好！一言為定！”繼而老師面露喜色又開始高談闊論：“絲弦是一天不練，別人不知自己知，兩天不練，觀眾不知行家知，長期不練，未來不知良心知呀！我們要對未來負責，就來它個‘絲弦地下行’?！?/p>

在那非常年月，余家冰和他的師傅常常將門關(guān)好，將窗簾拉上，繼續(xù)練習和整理絲弦曲牌，有時怕琴聲傳出去，他們就打手勢，傳口諭，師傅嘰里呱啦，學(xué)生心領(lǐng)神會，外人還當在說“醫(yī)書”呢！有時老師講不清音符，就蹬在地上用粉筆畫，起身時將其擦掉。余家冰一邊學(xué)，一邊整理，記錄了三本厚重的資料，整理出100多個曲牌。

曲牌整理出來后，余家冰像接“紅燈”一樣，把資料轉(zhuǎn)移到家中。當時，她家住的是一間筒子房，一覽無余，她背著家人，也沒告知老師，將資料包好放在自家的頂棚上，下面糊上幾層報紙。隨著“斗爭”的形勢越來越嚴峻，她所在劇團同宿舍的一個女演員因同行告發(fā)唱詞帶政治性問題，不問青紅皂白，被批斗打成現(xiàn)行反革命，加之自己又是“黑五類”家庭（父親1957年被劃成“右派”），隨時都有抄家的危險。她在尋找新的隱藏目標，一次到同學(xué)家玩，發(fā)現(xiàn)她家一間雜房，存放些亂木頭、舊家具，常年沒人進入，是一個比較安全的地方，她又背著同學(xué)，將“寶貝”放了進去，隔三差五借著與同學(xué)敘舊的晃子，守護資料。直到“文革”后，她將資料安全地轉(zhuǎn)移出來，這位同學(xué)還不知內(nèi)情。

與恩師賽跑搶救絲弦

改革開放后的1980年初，余家冰已調(diào)任老河口群藝館工作。此時，她對“老河口絲弦”及其他民間音樂的保護傳承有了新的認識：這些珍貴的民間音樂“遺產(chǎn)”，不能在我們這一代人手中斷線，我理應(yīng)擔當這個歷史責任，抓緊時間將老師的東西保留下來！因為當時，王直夫老人已80歲高齡，身體不是很好了。俗話說：“人在藝在，人死藝亡?！庇嗉冶_始與時間賽跑，與恩師爭時間，搶救絲弦。

由于“文革”那特殊年代中整理的曲牌，都是一些隨學(xué)隨記的草稿，比較“零亂”，有的還停留在“口傳”上。余家冰與老師商議，要保留“絲弦”的原生態(tài)。面臨的問題是每個曲目涉及到的樂器達十種之多，而哪一種樂器應(yīng)該怎么演奏，只有王直夫知道，由于當時沒辦法組織一個樂隊來一邊演奏，一邊記錄。于是余家冰找了個錄音機，對每一個曲目，由她唱，王直夫則循著調(diào)兒，將每一種樂器的演奏方法示范給她看。就這樣，一個唱，一個邊錄邊記，然后整理成樂譜，再經(jīng)王直夫過目定稿。

那時，余家冰每天除了上班外，其余全部時間包括春節(jié)等節(jié)假日都是在老師家度過的。老師已年高體弱，很怕冷，他一年中有半年的時間需要烤火，人到冬天就不能下床，要躺在床上，手一天到晚都是僵的。冬天彈琴都要先用熱水把手熱兩三遍才能彈，拿不動琵琶，只好睡在床上彈，古箏、三弦要坐起來彈，他只能硬撐著。雖然余家冰心急如火，但還不能把老師累病了。老師彈一會兒琴，便讓他躺下來休息一會兒，休息的空當，老師就把“老河口絲弦”“國樂鑼鼓”等民間音樂的淵源沿革、傳承情況及演出趣事像講故事一樣講給她聽。她很用心地隨時把這些有價值的東西記錄下來。

后來，老師的身體每況愈下，不能起床了，余家冰就把錄音機放在床頭上，錄下他的談話，把已整理好的樂曲唱給他聽，請他校正。年長日久，余家冰的身體也有挺不住的時候。有一次她發(fā)燒，渾身打戰(zhàn)，睡在床上起不來，但一想到中午要到王老師家錄音，就一躍而起，挎上錄音機到了王老師家。在嚴寒的冬夜手腳凍僵，站起來跺跺腳，搓搓手，活動之后又坐下來，繼續(xù)記譜、整理，手、腳都生了凍瘡。同行們說她太辛苦了，她說：看著桌上放著一疊疊自己整理好的曲牌時，心里感到美滋滋甜絲絲的。

“絲弦”的整理過程中，每一首曲牌都要經(jīng)過三道工序，才能合成。王老師唱的曲牌是古老的工尺譜。余家冰錄下后，夜深人靜時，又對著錄音機反復(fù)播放，把它翻成簡譜，有的曲牌往往需要一個月才能錄制完整。當時余家冰的一雙兒女還小，經(jīng)常在家嬉鬧。晚上她要聽錄音做記錄，需要安靜，丈夫就會帶著孩子出去玩耍，或哄孩子睡覺。現(xiàn)在談起來，她還對丈夫挺感動的！

就這樣，在王直夫老人去世前的兩年中，余家冰贏得了時間，把“老河口絲弦”原生態(tài)地保留了下來，王直夫也將他的音樂全部傳給了余家冰。

心血凝聚的絲弦“寶書”

在余家冰家中采訪，一架古色大氣的“神韻”古箏前擺放著一本書名叫《中國民族民間器樂曲集成湖北老河口分卷》的書，分卷中介紹到：老河口絲弦是民間藝人行藝和文人學(xué)士自娛的音樂，絲弦音樂興于河南省開封，其主要成分是汴梁（開封）小曲，現(xiàn)有的曲牌名稱如“坡下”“打棗桿”“銀扭絲”“疊斷橋”“劈破玉”等，皆屬明、清流傳于民間的小調(diào)曲牌。老河口絲弦屬汴梁小曲的分支，由河南傳入，距今有400多年歷史。老河口絲弦初為民間藝人、文人學(xué)士、商人及自由職業(yè)者以琴會友，自娛自樂的一種文化消遣方式，曲友們常在茶館、商行、客室、庭院彈唱、演奏以盡雅興。在當時絲弦應(yīng)屬封建大夫類的高雅藝術(shù)形式，后經(jīng)演變形成具有濃郁地方特色的樂種，且在民間流傳開來，至清末老河口絲弦演奏已成規(guī)模。湖北老河口是這一樂種很有影響、年代悠久、人才集中，并具有相對穩(wěn)定班社的地方，故稱“老河口絲弦”。

這本書的書名是手寫的，里面內(nèi)容也是手寫的。這書以手抄的方式“出版”了兩本，一本被武漢音樂學(xué)院收藏，一本被余家冰捧在手上。讀者只能到她家里看，不外借、不外傳，就連我這“寫手”也不敢越雷池一步。是的，這本書凝聚了余家冰40多年的絲弦心血，這是她與王直夫相遇相知，相教相學(xué)，傳承研究，歷經(jīng)磨難精心撰寫的一部原生態(tài)“奇書”，還未正式出版，若是不翼而飛，那將是何等的殘忍！

這本“書”有50萬字，記載了老河口絲弦的全部曲牌演奏方法、歷史淵源、傳承情況、藝術(shù)特征等。對《思情》《思春》《思鄉(xiāng)》《閨中怨》《高山流水》《打雁》等曲目作了重點介紹。武漢音樂學(xué)院教授史新民看后感慨地說：“有了這本‘書’，老河口絲弦算是保住了?！?/p>

然而，由于經(jīng)濟原因，余家冰這本“書”一直未能付梓，這成了她最大的一個心病。不過，也有些熱愛文化的人暗中幫助她。襄樊市一位文化界老領(lǐng)導(dǎo)鄒演存同志，得知她寫出了那本“寶書”后，隱名寫信鼓勵她不要放棄，并寄了2000元錢資助出書，表達一個老文化工作者的心意。信中寫道：“所集乃你為傳承傳統(tǒng)，保護遺產(chǎn)的千秋功業(yè)，同時更體現(xiàn)了你的人生和社會價值，非常感佩，既有此偉舉，當助一臂之力，望能早日付梓……落款人：余力有限之人”。余家冰過意不去，她幾經(jīng)周折，才打聽到這位老文化人的姓名，要將錢退給老人，卻得到了老人的一頓責備！老人的精神，給了余家冰更大的信心和鼓勵，她已著手籌集資金，爭取早日出版這本“奇書”。湖北襄樊學(xué)院音樂系的教授們前來洽談，欲與她合作，共同打造“老河口絲弦”。

讓絲弦重放光芒

余家冰退休后，擔任著老河口音樂舞蹈家協(xié)會主席，但她傾注精力最多的還是絲弦。她說：“一坐在古箏前就會興奮起來！我要把這種興奮傳播給廣大藝友，使更多的市民得到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的感染和熏陶，讓老河口絲弦重放光芒！”2006年在市委、市政府的支持下，她開始奔走于各文藝協(xié)會團體，挑選絲弦演奏員，演唱員。組建了原湯原水的21世紀“老河口絲弦演出隊”，她的一雙兒女也長大成才，帶頭打陣。她培訓(xùn)、演示，一板一眼地扣、一音一調(diào)地定音，手把手地教傳給隊員。經(jīng)過3個月的培訓(xùn)磨合，“老河口絲弦”開始走進街巷、公園、茶社、戲院演出，并參加漢江潮：老河口招商引資文藝晚會和全市宣傳系統(tǒng)春節(jié)聯(lián)歡晚會等大型演出，盛況空前。人們津津樂道：“國樂社又回來了！”“老河口絲弦”，40年后重返舞臺，仿佛像一位穿越了歷史時空的老人，向人們投射著濃郁的歷史文化氣息。武漢音樂學(xué)院專家劉正維教授看了新排的“演奏錄像帶”后，贊嘆道：“真是個好東西！”

相信不久的將來，余家冰和“老河口絲弦”一定會走出湖北，走向全國，奏響世界！