畫家簡介

魏金修，湖北公安人，生于1952年。畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，湖北省美術(shù)家協(xié)會理事、中國畫藝委員會副主任，國際一級美術(shù)師，湖北省美術(shù)院專業(yè)畫家。

擅長中國花鳥畫，兼攻山水，代表作《獵神》《吉祥花店》分別入選第七屆、第八屆全國美展，《秋頌》入選第九屆全國美展并獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，《清和朗潤》入選第十屆全國美展，《秋日私語》《清韻》《和風(fēng)細(xì)雨》分別入選全國第一、二、三屆畫院雙年展，《采西園之黃花》由中國美協(xié)主辦的97’全國首屆中國畫邀請展獲得“中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會獎(jiǎng)”；《秋天的故事》在“世紀(jì)中國風(fēng)情”中國畫大型畫展中獲銀獎(jiǎng)；《青果》獲中央電視臺主辦的94’“新鑄聯(lián)杯”中國畫、油畫精品展銅獎(jiǎng)。

1999年被授予湖北省文聯(lián)第四屆“文藝明星獎(jiǎng)”稱號，2002年當(dāng)選湖北省第十屆人大代表，出版有《魏金修國畫作品精選》《中國當(dāng)代畫家自選小輯》《魏金修畫集》。

人文世界，朗朗乾坤，皆因一個(gè)美字，顯得氣象萬千。有美、有愛、有情的人間，充滿著和諧與樂趣，閃灼著創(chuàng)造和智慧的靈光。愛美有術(shù)者臻于藝，愛美成癖者稱為家。畫癖米芾、硯癖東坡、菊癖陶潛、茶癖陸羽、蘭癖屈原、潔癖倪瓚、琴癖稽康、馬癖王濟(jì)，都是襟懷高遠(yuǎn)，博學(xué)多才，文章炳耀，語言有味的大家。有時(shí)雖然癲怪，卻真誠樸稚，和藹可親，喜笑怒罵，皆成文彩，趣味盎然。

明代文學(xué)家袁宏道，精于插花，愛瓶成癖，視瓶為“花之金屋”“神之精舍”。不但富有收藏，還對古今瓶類深有研究，所著《瓶史》十二篇，篇篇精粹，成為插花藝術(shù)的經(jīng)典。在國內(nèi)外廣泛傳抄，推動了插花藝術(shù)的普及，至今日本自詡“袁派藝術(shù)家”的不乏其人。最有意思的是一篇《瓶史》帶出來一個(gè)畫癖。畫癖者誰？魏金修是也。他是袁宏道的同鄉(xiāng)，荊州公安人，農(nóng)民的孩子。自幼泅水摸魚，搖盆采蓮，看慣了洞庭的滄浪，長江的橫流。聽?wèi)T了柳梢鶯啼，禾下蛙聲。中學(xué)畢業(yè)后，遇到一個(gè)偶然的機(jī)會，隨知青返城，到省府招待所工作。與生俱來的求知欲望，迫使他眼觀六路、耳聽八方，拼命地學(xué)習(xí)。十幾年時(shí)間內(nèi)，又是拜師，又是上學(xué)，既取得了大學(xué)文憑，又掌握了花鳥畫的基本技法，能夠獨(dú)立進(jìn)行創(chuàng)作。說也奇怪，他的第一幅參展作品就是《瓶花鴿子》，在香港展示得到畫界贊許。這是1987年的事，此時(shí)他雖然知道公安派三袁是大文學(xué)家，并不知道袁宏道寫了《瓶史》。沒有讀過，更沒有在藝術(shù)上受到影響。其所以一開始就對瓶花情有獨(dú)鐘，可能與工作的本質(zhì)需要有關(guān)，也可能是古今公安人氏，性靈相同所致。直到上世紀(jì)90年代初，才在一本文集中讀了《瓶史》。美學(xué)思想，人生體驗(yàn)，逸聞典故，治藝原則。隨著花目、品第、器具、擇水、宜稱、屏俗、花崇、洗沐、使令、好事、清賞、監(jiān)戒一篇一篇細(xì)心讀過。令人如沐春風(fēng)，茅塞頓開。本來對瓶花就有興趣的他，思想境界得到升華，創(chuàng)作因此進(jìn)入自覺階段。認(rèn)識到只有效法袁老夫子走學(xué)者型的道路，才能攀上藝術(shù)的高峰。魏金修開始了長途跋涉。改革開放的時(shí)代，給每一個(gè)勇于攀登的人提供了達(dá)到思想境界的機(jī)遇，他的創(chuàng)作條件不斷改善、竟至調(diào)入湖北省美術(shù)院，成為專業(yè)創(chuàng)作畫家。從此可以全神貫注從事創(chuàng)作研究。

平心而論，瓶中插花效之畫中瓶花，雖然同屬藝術(shù)，至理相通，各臻妙境。畢竟容易得多，簡便得多。沒有銅觶、尊缶、彩陶、漢罐，改用青花，沙班亦未嘗不可。有時(shí)因陋就簡反倒別出心裁?！岸?zhàn)”期間，柏林被夷為平地，盟軍某將領(lǐng)看到一瓶鮮花在硝煙中抖擻，不禁大發(fā)感慨說，“在這種環(huán)境下，還愛美的民族，是不會崩潰的?！蓖瑯樱跉⒙曊鹛斓奶猩?，八路軍傷員的鋪位旁，野百合花插在迫擊炮彈殼內(nèi)的小小細(xì)節(jié)，所折射出的內(nèi)涵，任你怎么抒寫也不會過分。正因?yàn)榫徒〔?，貴儉咸宜，插花成為一種長盛不衰的大眾藝術(shù)。見仁見智，孰高孰低雖有關(guān)風(fēng)氣，卻無礙史徵。而繪畫藝術(shù)則復(fù)雜得多：如果要在已成規(guī)范中創(chuàng)立一派新論，編入新的門類體裁，談何容易！

花鳥畫是中國畫領(lǐng)域內(nèi)發(fā)展得最為完善的一科，傳承千載，高峰林立。其中折枝花卉更是畫家們得心應(yīng)手的創(chuàng)作形式。評論家們常引以傲視西歐瓶花靜物，認(rèn)為折枝花卉不守時(shí)令、透視、背景諸多制約，寫來自由瀟灑，配上詩書印記，美不堪言。而西歐瓶花靜物擺脫不了種種束縛，費(fèi)時(shí)費(fèi)料，難以盡興。此論雖說偏頗顯見，但是中國畫家歷來少畫瓶花靜物則是不爭的事實(shí)。即便在數(shù)以萬計(jì)的白石遺作中留心，也只能找到寥寥幾幅。魏金修選下這個(gè)薄弱環(huán)節(jié)做突破點(diǎn)，以推動中國畫瓶花靜物創(chuàng)作，可謂有膽。有膽誠可貴，有識方謂高。糊涂的實(shí)踐者再膽大也只能事倍功半。畫癖大事不糊涂，深知若要讓瓶花靜物達(dá)到與折枝花卉并駕齊驅(qū)的程度，要解決一連串難題。常聞“原乞畫家新意匠，只硯朱墨作春山”，其實(shí)創(chuàng)新既非硯朱墨作春山那般詩意，更不似傳說中唐伯虎那樣消魂。創(chuàng)作！創(chuàng)作！首創(chuàng)之作。其艱辛與手藝人毫無二致，要一錘一錘、一鑿一鑿地下工夫。

為探索解決瓶花靜物的承座關(guān)系，使之?dāng)[脫焦點(diǎn)透視的束縛，又區(qū)別于折枝花卉一律白底的傳統(tǒng)格局，專程到晉北古宅、巴山土家采風(fēng)，最后用民間木雕窗飾的布局解決了瓶花構(gòu)圖。為適應(yīng)現(xiàn)代居室的結(jié)構(gòu)與氣派，謙謙然向年輕人請教平面構(gòu)成，以柔性色塊完成了瓶花靜物的背景設(shè)計(jì)。為強(qiáng)化畫面的傳統(tǒng)韻味又吸收插花藝術(shù)的靚麗特色。在堅(jiān)持研習(xí)大寫意的同時(shí)，不厭其煩地對小花小草滿天星作寫生變化。試圖拉開花型的差距與黑白對比，以求沖擊視覺，加強(qiáng)觀眾記憶。年復(fù)一年，日復(fù)一日不懈求索，終于形成了極具個(gè)性的風(fēng)格樣式。其作品連續(xù)入選第七屆、八屆、九屆、十屆全國美展，為廣大觀眾所欣賞，更為中青年家庭所珍重。他多次得獎(jiǎng)，被譽(yù)為“文藝明星”。

袁宏道說，“世上難得者唯趣”“夫趣得之自然者深，得之學(xué)問者淺”。信然。臨泉得句、半山啜茗、玉龍飛雪。原馳蠟象、長橋臥波、柳岸聞鶯、雨打芭蕉、暗香盈袖、稻香蛙噪、下里花燈、云掩秋月、曉霧山歌、川江號子、林中對弈、江村漁火、獨(dú)釣寒江等等，趣味雋永，蓋因是得之自然者。何謂自然，自然者造化也。從無到有謂之造，從有到無謂之化。春花秋肅，造化無盡。文藝創(chuàng)作家們妙語自然，得其旨趣，筆端自有靈性。公安本氤氳之地，古稱潺陵。百里稻菽翻浪，萬畝水淀生煙。漁歌唱晚、蓮藕爭船。是“三袁故里”、畫癖家鄉(xiāng)。金修執(zhí)筆，岸芷汀蘭、芭茅香艾，魚鷹蒼鷺、野鴨家禽信手拈來，自然成趣。究其慧根，全在蒙童目染，牛背生涯。袁宏道倡導(dǎo)“性靈說”美學(xué)觀，主張“獨(dú)抒性靈，不拘格套，費(fèi)從自己胸臆流出，不肯下筆”。三百年后在畫家身上得到佐證。金修的貢獻(xiàn)還在于創(chuàng)立了一套花瓶花靜物的辦法：一曰墨色為骨，二曰大寫為基，三曰窗雕結(jié)構(gòu)，四曰變形適韻，五曰色調(diào)崇洋、行之有效。從而使中國畫瓶花靜物與折枝花卉共撐天下，擴(kuò)大了花鳥畫適用于現(xiàn)代生活的范疇，豐富著花鳥畫的審美內(nèi)涵。觀金修的瓶花，造型和諧，空間協(xié)調(diào)，肥瘦、疏密、高低恰當(dāng)；線條色彩參差不齊，隨意斷續(xù)，呈現(xiàn)天然意態(tài)；墨氣淋漓，雍容華貴，顯見我中華泱泱大國氣派。既達(dá)到了《瓶史》的美學(xué)要求，又注入了當(dāng)今的國運(yùn)心態(tài)。金修創(chuàng)格的聰明之處還在于，懂得要“站到巨人的肩膀上”，因此居高聲自遠(yuǎn)。各地從事瓶花靜物創(chuàng)作的畫家們密切關(guān)注他的動向，他成了這門創(chuàng)作的領(lǐng)潮人物之一。和諧社會，文脈唯系，藝術(shù)創(chuàng)新，時(shí)代厚望。