回到過去和未來恐怕是每個人的夢想。

也只有在夢中我們會回到過去和未來，在一些充滿惆悵和感傷的情境中不能自拔。醒來時發(fā)現自己又回到了喧囂的塵世生活中。

《穿越時空的少女》正是這樣一部精彩的動畫電影。

女主人公在一所高中就讀，她和兩個男同學最要好，經常在一起打棒球。不過假小子的她從來沒有想過要和其中的一個人成為戀人。在一個偶然的時間里，女孩子在化學實驗室撿到一健神秘的東西——時空機器。故事由此展開。有趣的是她回到過去的辦法就是不斷地摔跟頭(不知道導演是怎么想的，反正要是真人拍估計得給折騰散了架)。這下好了，可以在妹妹回來之前把冰箱里的布丁統(tǒng)統(tǒng)吃掉，因為在沒有時間機器之前自己買的布丁全都被貪嘴的妹妹吃了；可以躲避意外的實驗室事故，把出丑的事情推給別人；可以事先判斷棒球的方向，毫無懸念地站在接球的準確位置。當然，還可以拒絕男孩子的告白，用各種各樣的理由。即使擺脫不掉，也可以回到那個時間一走了之。

然而，時間機器并不是永遠都能用的，因為有次數限制。在女孩子肆意揮霍著回到過去的快樂的時候，她終于發(fā)現自己的胳膊一側顯示出00的字符。此時此刻，她的好朋友正帶著一個女孩兒騎著借來的無閘單車沖向飛馳的列車。而這一切是無法挽回的了。

盡管女孩兒努力去追，但是還是晚了一步?？粗w向空中的兩個人她緊緊地閉住了眼睛。

有人阻止了這一切，正是那個把時間機器帶到現實中的人。那個告白的男孩子，她最好的朋友之一。他來自未來，不小心丟失了時間機器，也發(fā)覺了女孩子的秘密。他用了最后一次機會拯救了朋友，但是永遠回不到未來。

讓時間恢復到從前吧，從那個實驗室開始。女孩子發(fā)現了那個時間機器，這一次她要好好珍惜。她和自己相愛的男孩子相約在未來。

日本的動畫影片總能讓人感動，產生宮崎駿的動畫產業(yè)總是把最優(yōu)秀的作品呈現給觀眾。這一點確實是我們的動畫產業(yè)應該學習和借鑒的。

無獨有偶，歐洲的一名女作家同樣找到了時間機器。在這個故事里，少女穿越時空去尋找自己的愛人，看看他未來和自己戀愛的樣子，回到過去和那個小男孩兒做朋友，從那么小就開始愛他。因為他是自己一生的戀人。

是啊，如果有時間機器，我們能解決多少生命中留下的遺憾。特別是能挽回多少沒有表達的愛和同情。如果有，我們都要回去。

要去旅行了，身未動，心已遠。

剩女在正常人上班的時間段終于起床了。收拾停當后，她往中DVD里賽進一張碟片，假布爾喬亞地坐在沙發(fā)上，端起一杯——不是意大利咖啡或英國紅茶，而是可樂。光驅發(fā)出糾錯的聲音，俺坐在沙發(fā)上打了個哈欠，看著屏幕上緩緩閃出字幕：大地。

這部1937年拍攝的黑白片(別老拿貓都當色盲白癡，俺可分得清顏色，辨得明版本)算得上當年的好萊塢大片，可時間產生的距離讓它變得比《憨豆先生》還惡搞。盡管剩女事先看過賽珍珠(布克夫人)的同名原著，但電影中的兩位主角——由高鼻凹限的老外扮裝的中國農民王龍和媳婦阿蘭仍讓她樂不可支。得承認，老外演清末農民真挺逗：保羅茂尼去財主家領媳婦時居然穿著長袍馬褂，俺服了老外的改編能力。電影中對于農婦阿蘭的筆墨更重，路易絲·萊娜憑借木納的臉演活了農婦的溫順和隱忍，并獲得當年奧斯卡最佳女主角。

阿蘭是地主家的女仆，被王龍領走后開始了農婦生活。她操持家務，安頓老人，生養(yǎng)兒女，在田地里干活比男人還不吝力；在逃荒的日子里，憑借經驗和智慧使全家躲過餓死的命運，還從被打劫的富人家中尋到珠寶，使王家從此也成為富戶。有了錢，丈夫卻對她逐漸冷落，像很多人一樣娶了妾，直到發(fā)現小妾勾引了兒子，田地被蝗蟲侵蝕才幡然醒悟。但此時阿蘭已瀕于死亡。她像頭老水牛一樣逆來順受，背負太多重擔卻毫無怨(因為寡言是她的美德)。王家子子孫孫延綿不絕，而阿蘭卻累死了。

看電影之前，剩女總把賽老人家的名諱掛在嘴邊，已經三天了。而現在她撇著嘴， (一掃剛才前仰后合的狀態(tài)，這說明她思考了!)仿佛還在為阿蘭這一輩子鳴不平——在剩女看來，女人活成這樣，簡直荒誕到家了。甚至對布克夫人的敬仰之也開始淡漠——這點俺早已習慣，她經常會毫無征兆地喜歡上什么，幾天之后又統(tǒng)統(tǒng)拋到腦袋后面，仿佛從來不曾發(fā)生過一樣。讓她生氣的，是阿蘭那慣于夫唱婦隨的性格。

在艱難的環(huán)境里，阿蘭比丈夫更聰明、勇敢和經驗豐富，卻從不懷疑男權制存在的合理性。在丈夫要求下，她交出用生命換來的珠寶，僅給自己留下兩枚珍珠——而這最后也戴到了妾的耳垂上。阿蘭把丈夫當成了事業(yè)，這事在剩女看來簡直迂腐得近乎白癡!她坐在沙發(fā)上直喘氣，仿佛有人強迫她做當代阿蘭一樣。

剩女曾(現在俺可以用這個字了)崇拜過的布克夫人，是一位真正的才女——曾將《水滸傳》譯著為《四海之內皆兄弟也》。在農學家丈夫布克的鼓勵之下，寫出了處女作《東風西風》和使之躋身諾貝爾文學獎名家之列的《大地》。1935年，離婚后的賽珍珠嫁給出版公司經理查德弗威爾士，定居美國。在米高梅公司購買《大地》改編權的第二年，瑞典學院將諾貝爾文學獎頒給賽珍珠的這部東方史詩。賽珍珠一生著作頗豐，涉獵甚廣，并創(chuàng)辦了富于人道主義關懷的賽珍珠基金會。在其逝世十周年時，美國專門發(fā)行郵票以紀念她在文學和人道主意事業(yè)上的貢獻。

剩女認為，女人該像賽珍珠一樣擁有自己的事業(yè)，但俺認為，她當務之急是把自己先推銷出去——年紀一大把卻賴在父母家蹭飯吃，多失敗啊。

“婚不能隨便結!”是剩女的口頭禪。但你如果問為什么不能結，她準在你面前裝結巴。作為她的貓，俺都有點擔心。剩女永遠好奇，老想要新鮮玩意，而且樂趣顯然在于過程而不在于結果——她拎回的大包小包很多都沒打開，那些紙袋堆在地上直拌俺的腿；她不下廚房，要指望剩女動手做飯，笑話!只會得到個白眼和一句話：“得啦，去吃麥當勞吧”——自打跟了她，俺一日像樣的魚骨頭泡飯都沒吃上，永遠都是超市里那些超級沒內涵的貓糧；她鄙視隱忍也不懂溫順為何物，為此相親六十二次，分手四十三次，參與人數足可以組成梁山一百單八將(外加三位與之關系暖昧的女人)。剩女說，不結婚是出于對婚姻的尊重。身邊的不少同學、朋友和同事都頂不住壓力入了圍城，她卻依然故我(關鍵是沒人娶他。)

“要為自己好好活著!”她每天早上起來都對著鏡子大聲嚷嚷，俺親眼所見。

選阿蘭這樣的媳婦，順從、寡言、容易滿足，一準踏實過日子，所以王家生活表面還算美滿，但達到溫飽朝富裕奔去時，就算簡樸如王龍的男人也會再找個貌美的小妞；賽珍珠女士盡管才華橫溢，但太過于強勢，甚至曾為錢同多年的朋友林語堂反目成仇；剩女這種貌似志向遠大的，實則是個心智不全，不知艱辛為何物的孩子，娶她就意味著無時無刻擔驚受怕——八零后女人都過分自我，娶了等于給自己找上麻煩一籮筐。

作為一只國產男貓，也許俺這雙貓眼所見偏頗，但如果俺找女朋友，絕不希望那女子如阿蘭般整天苦著自己，也不希望像布克夫人般強勢凌厲，當然充滿自我矛盾的剩女也不是理想對象。俺心中的女貓，應該是聰明、智慧、輕盈、高貴、孤傲；做起事來果斷自主，即使身陷崇山峻嶺面對豺狼虎豹仍不改色；少婦年紀卻保有處女的天真可愛，活潑青春；走起步來像辛迪克勞馥、坎貝爾(國產的也得是于娜姜培林——呂燕就算了)靠齊；絕對不吃耗子且氣質優(yōu)雅血統(tǒng)高貴的埃及貓或俄羅斯藍貓。如果真有這樣的尤物，俺一定上竄下跳翻墻躍地沖到她樓下，對著拉著窗簾的陽臺高唱：“噢!因為你，從此俺不叫游蕩貓?！蹦呐卤蝗艘粡椆訌姆块芪菁灌韵聛砀文X涂地而在所不惜。

這樣的女貓，愿上天早日賜俺一只。