我們?cè)诙叧Ｂ犝f“動(dòng)接動(dòng)、靜接靜”這個(gè)詞，它到底是什么意思?上次我們重點(diǎn)談了人物主體動(dòng)作的畫面組接，它主要是針對(duì)畫面內(nèi)連貫動(dòng)作的。那么與之相對(duì)畫面間運(yùn)動(dòng)的關(guān)系是什么?就是這次我們要講的：鏡頭運(yùn)動(dòng)與景物活動(dòng)的連接，此乃鏡頭內(nèi)外運(yùn)動(dòng)的關(guān)系。所謂“動(dòng)接動(dòng)、靜接靜”，說的就是這種關(guān)系中的一個(gè)最常見原則。

有一種狀況經(jīng)常會(huì)發(fā)生：每當(dāng)我們觀看一部?jī)?yōu)秀電影的時(shí)候，我們的主要精力都會(huì)集中在故事本身上；而與之相反，爛電影卻總會(huì)讓我們走神。究其原因，實(shí)際上是我們的制作工藝“露出了馬腳”，打斷了觀眾的思路。換句話說，每一個(gè)故事都會(huì)有一種最適合的表現(xiàn)方法，無論是快節(jié)奏還是平穩(wěn)舒緩，都需要巧妙的“技巧安排”。而我們這次聊到的問題，實(shí)際上就是“技巧”中很關(guān)鍵的一環(huán)。它還有一個(gè)非常流行的稱謂：動(dòng)接動(dòng)，靜接靜，相信你一定聽說過。

我們都知道，鏡頭內(nèi)外各種運(yùn)動(dòng)的結(jié)果是，產(chǎn)生直接的運(yùn)動(dòng)感，由此觀眾才可能只用眼睛與耳朵體會(huì)到銀幕中人物的心理感受。當(dāng)然，這種動(dòng)感效果不僅來自于拍攝的鏡頭，也更來自于拍攝者的選擇和編輯者的安排，可以說是客觀與主觀結(jié)合的產(chǎn)物，而且往往主觀大于客觀。比如我們看到過很多的戰(zhàn)爭(zhēng)電影中都有炮火猛烈爆炸的場(chǎng)面，任由誰也能猜到這些都是假的，無非是隨便找到塊土地，埋上些炸藥，按照順序點(diǎn)燃爆炸而已。但是注意一下就可以發(fā)現(xiàn)，如果鏡頭構(gòu)圖是鳥瞰甚至航拍的話，即使埋得炸藥再多，也很難體現(xiàn)出“密集猛烈”的視覺效果，但是，如果把焦距推上去，構(gòu)圖更加緊湊，煙霧充滿了畫面，此時(shí)效果就會(huì)強(qiáng)烈好多。再比如，一個(gè)個(gè)的爆炸場(chǎng)面在剪輯時(shí)，緊貼著爆炸那一幀切入，就會(huì)顯得爆炸極端密集猛烈，但如果每個(gè)爆炸鏡頭都是先留半秒再爆炸，很顯然敵軍無非就是騷擾而已，全不會(huì)產(chǎn)生緊張的感覺。而比這些技巧更加高級(jí)的，我們可以看看HBO的電視劇《兄弟連》，其中的炮火場(chǎng)面，幾乎都是手持?jǐn)z像機(jī)在運(yùn)動(dòng)中完成的，畫面搖搖晃晃畫質(zhì)慘不忍睹，但觀眾的心理感受卻相當(dāng)之強(qiáng)烈，此即為動(dòng)接動(dòng)催化故事情節(jié)的優(yōu)秀案例。

下面我們來看看構(gòu)成屏幕運(yùn)動(dòng)的因素具體有哪些：

主體的運(yùn)動(dòng)

即畫面中的人或物處于運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)。人或大自然的物體一旦進(jìn)入電視屏幕中，就會(huì)呈現(xiàn)新的形式感，它不再是自然的運(yùn)動(dòng)形態(tài)，因?yàn)樗艿綌z影構(gòu)圖的制約，運(yùn)動(dòng)的方向、速度、軌跡都會(huì)受到屏幕四邊的影響。像畫面內(nèi)人物的舉手投足、主體在畫面內(nèi)位置的變化、畫面內(nèi)主體出畫入畫，甚至畫面內(nèi)主體被前景遮擋等等，這些都可能影響到剪輯的判斷。

攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)

即攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)造成的畫面運(yùn)動(dòng)感。攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)包括推、拉、搖、移、跟、升、降、鳥瞰、速度、方向、焦點(diǎn)等等非常多的方面，其對(duì)觀眾視覺感受以及敘事表意均產(chǎn)生影響。另外，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)如果不與主體運(yùn)動(dòng)在方向或速度上相一致，就會(huì)使鏡頭的運(yùn)動(dòng)組接產(chǎn)生內(nèi)在和諧與外在流暢方面的問題，這也是剪輯時(shí)常考慮的問題。

鏡頭連接產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)

從運(yùn)動(dòng)形態(tài)的角度，鏡頭被分為固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭，把它們經(jīng)過巧妙地連接，就會(huì)產(chǎn)生新的運(yùn)動(dòng)效果，比如有這樣三個(gè)鏡頭：郁郁蔥蔥的森林(遠(yuǎn)景)、接森林局部(小全景)、再接森林中的小木屋(全景)，這三個(gè)鏡頭都處于完全靜態(tài)，但是連接在一起，就使觀眾產(chǎn)生逐步接近森林的感覺。這是三個(gè)靜止鏡頭組接產(chǎn)生動(dòng)態(tài)效果的例子，其實(shí)無論鏡頭運(yùn)動(dòng)與否，畫面主體都可能是運(yùn)動(dòng)的或靜止的，因此，在上下鏡頭的連接中，動(dòng)靜關(guān)系就有多種組合的可能性，我們來幫你把所有的可能性做一個(gè)排列組合，就會(huì)形成下面這張圖。

在圖中，所謂靜接靜，就是無論畫面內(nèi)的主體運(yùn)動(dòng)與否，鏡頭都是固定不動(dòng)的。而所謂動(dòng)接動(dòng)，自然就是鏡頭一直移動(dòng)的鏡頭間的組接。在影視的鏡頭中，所謂靜止是一個(gè)相對(duì)的概念，沒有絕對(duì)靜的鏡頭，靜通常指鏡頭切換前后的部分畫面所呈現(xiàn)的狀態(tài)，因此，在運(yùn)用靜接靜時(shí)要尤為注意畫面主體的運(yùn)動(dòng)是否符合“靜”的氣韻、需要“靜”多少幀，這些都是需要前后反復(fù)權(quán)衡的。而在動(dòng)接動(dòng)的剪輯中，同樣也要充分利用鏡頭內(nèi)、外的運(yùn)動(dòng)，故事內(nèi)角色的沖突等動(dòng)的要素，進(jìn)行鏡頭組接，這樣可以使影片的節(jié)奏更加自然流暢。

“動(dòng)接動(dòng)、靜接靜”，有利于鏡頭連接保持視覺的和諧感，它們是最基本、最保險(xiǎn)的剪輯方法，我們經(jīng)常見到一些剪輯上不大和諧的段落，會(huì)因?yàn)榍捌谂臄z沒有規(guī)劃好鏡頭的移動(dòng)與演員的走位，結(jié)果明明屬于同一個(gè)段落的鏡頭卻沒法插入到場(chǎng)景的故事中，造成補(bǔ)拍或者影響影片連貫性的問題。

當(dāng)然，所謂的動(dòng)接靜、靜接動(dòng)屬于平行交叉式的鏡頭組接。有很多時(shí)候，為了求得強(qiáng)烈的視覺效果，剪輯上也應(yīng)該考慮“動(dòng)靜相宜”的剪輯。

“靜接動(dòng)”則是動(dòng)感弱的鏡頭與動(dòng)感強(qiáng)的鏡頭之間相互組接的一種方式。從前一個(gè)鏡頭的靜到后一個(gè)鏡頭的動(dòng)，往往產(chǎn)生一種出其不意的效果，因?yàn)樵陟o的鏡頭中有一種醞釀、等待、積聚的因素，其后可能是突然的爆發(fā)和能量的釋放。這樣銜接的鏡頭既富有動(dòng)感又非常流暢。此時(shí)的剪輯，運(yùn)動(dòng)由靜止轉(zhuǎn)向運(yùn)動(dòng)，此時(shí)最好給下鏡頭的起始幀多留一些空間，讓動(dòng)勢(shì)逐漸過渡。

“動(dòng)接靜”是指在動(dòng)感強(qiáng)烈的鏡頭后面連接靜感強(qiáng)的鏡頭的銜接方法。是鏡頭組接的一種特殊方式。在前一個(gè)動(dòng)感強(qiáng)烈的鏡頭后面接上一個(gè)靜止的鏡頭，會(huì)產(chǎn)生突兀和停頓的效果，是表現(xiàn)情緒和節(jié)奏的有效手段。特別是在一些轉(zhuǎn)場(chǎng)處理中，會(huì)使前后兩場(chǎng)戲產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比。但要注意，在組接這類鏡頭時(shí)，需要盡可能讓上鏡頭內(nèi)的運(yùn)動(dòng)做完再接下一個(gè)靜止鏡頭，否則會(huì)有跳躍感。

最后，為了謀篇的嚴(yán)謹(jǐn)，自然還要介紹一個(gè)叫作“綜合性運(yùn)動(dòng)鏡頭組接”的概念，也就是推、拉、搖、移、跟、升、降、鳥瞰、速度、方向、焦點(diǎn)齊上陣，有可能都給它用全。這其實(shí)并不難理解，在剪輯比較正式的影視片時(shí)，畫面組接非常強(qiáng)調(diào)“統(tǒng)一”與“變化”，沒有統(tǒng)一的風(fēng)格，觀眾會(huì)覺得電影零零碎碎，思緒混亂；而如果剪輯節(jié)奏、運(yùn)用技巧過于單一，影片又會(huì)流于枯燥，而且從世俗的角度看，這也是商業(yè)電影“由高投入制造噱頭獲得高產(chǎn)出”的一種必要手段，想想最近影院上映的一些大制作影片你就能明白。好了，這講就到這里吧。