這是我做過的一個(gè)夢(mèng)：有一次我正安坐家中，喝著手邊的一瓶涼啤酒，看著電視上轉(zhuǎn)播的F1世界巡回賽，可能是新加坡站，也或許是馬來西亞站，總之天空烏云密布，賽車都已經(jīng)換上了雨胎。正在這時(shí)，一襲涼風(fēng)吹進(jìn)我后脖梗子，當(dāng)然不是我這里也在下雨，而是一個(gè)面貌模糊的故日友人登門造訪。他手里拿著一個(gè)黑兮兮的匣子，神秘兮兮地跟我說他有一個(gè)天大的創(chuàng)意正待實(shí)施，問我參與不?我熱情地啟開一瓶啤酒遞給他，問他到底是什么事情。他說可以用自己發(fā)明的這個(gè)黑匣子拍電影——是真正的電影哦，有景深的那種!我欣然應(yīng)允，并馬上要求試用他的“新機(jī)器”，效果的確不同凡響，清晰的焦點(diǎn)、空間感強(qiáng)烈的焦外成像，當(dāng)即大呼：“乖乖，不是阿徠，也得是阿康啊!”但是，正待興奮之際，低頭仔細(xì)一看，竟然只是一臺(tái)SONY F828，我心中大苦，難道他讓我拍定格動(dòng)畫不成?友人答：正是!

我把“黑匣子”遞還給友人，惋惜地說：“如果你換成D70，可能畫面會(huì)更好一些?！?/p>

老早就知道，搖滾小星星彭磊一直在用一臺(tái)SONY F717拍攝逐幀動(dòng)畫，黏土的呃，很辛苦的。后來又聽說，北京電影學(xué)院攝影系，不知哪個(gè)不知疲倦的強(qiáng)人竟然真的用照相機(jī)和膠卷連出了一部膠片短片，佩服佩服!也可能正是聽說了這么多的新聞，才會(huì)嫉妒得發(fā)了上面的“春”夢(mèng)吧。好了，廢話已經(jīng)很多了，下面還是引回到本期的正題：靜像的拍攝。數(shù)字化電影革命

既然說到了逐幀動(dòng)畫，那么就先由此說開去吧。記得在20世紀(jì)90年代末期，在俄國和東歐的電影院里風(fēng)靡過一種電影——粘土動(dòng)畫。而實(shí)際上，這就是用照片拍攝許多連貫的動(dòng)作，最終形成影片的一種方法。比如說拍攝模型的一只胳膊，先拍攝一幀畫面，然后稍微挪動(dòng)一點(diǎn)胳膊的角度再拍，如此反復(fù)最終連接起所有拍攝的靜態(tài)圖像，你就會(huì)感到胳膊是運(yùn)動(dòng)的了。這項(xiàng)技巧需要極大的耐心和高超的模型制造技藝。最近也在流行一種用“樂高”拼裝玩具或其他已經(jīng)成型的玩具制作的動(dòng)畫，原理相同。然而正是這種老舊的技藝，使電影制作業(yè)迎來了又一度革新浪潮。 在電影風(fēng)格的演變中，有一個(gè)重要問題經(jīng)常被創(chuàng)作者們提及：即如何通過不同的方式來表現(xiàn)?咱們可以想一想經(jīng)典的《駭客帝國》里的“靜止時(shí)間”，也就是主角NEO向后仰身躲過子彈的動(dòng)作。這個(gè)鏡頭是如何拍攝出來的呢?好萊塢的兩兄弟Andy Wachowski與Larry Wackowski從小對(duì)漫畫和神話就很感興趣，后來又對(duì)東方功夫著了迷，于是把袁和平找來，研究如何更驚人的表現(xiàn)功夫動(dòng)作。大家一起商量，袁和平又親自培訓(xùn)基努李維斯5個(gè)月，最后終于研究出了一個(gè)用數(shù)碼照相機(jī)拍攝“鐵線功”的方案。

首先，攝影師先將一般攝影機(jī)固定在可圍繞中心旋轉(zhuǎn)的移動(dòng)設(shè)備上，用來記錄編排好的武打動(dòng)作。然后再把鏡頭輸入電腦，計(jì)算出攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的路線。

之后，再回到攝影棚中，在原來的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)路線上安置精密的數(shù)碼照相機(jī)。最后按照之前計(jì)算好的軌跡順序把用照相機(jī)拍攝下來的圖片排列鏈接，這時(shí)就可以展現(xiàn)在同一時(shí)間內(nèi)主角的所有動(dòng)作了。

現(xiàn)在再回過頭來與最初的黏土動(dòng)畫比較一下，其實(shí)說了這么多，無非是說所謂的技術(shù)革命從來都不是“突然”發(fā)明出來的，它總是經(jīng)過很多的演化逐漸由已有的基礎(chǔ)發(fā)展出的。電影的本質(zhì)實(shí)際上就是一個(gè)個(gè)的固定畫面，因此善用“靜幀”，將會(huì)大有可為的。

用攝像機(jī)拍攝靜像

前一陣子，國外一個(gè)攝影記者發(fā)起了一個(gè)運(yùn)動(dòng)，就是堅(jiān)持使用攝像機(jī)拍攝新聞圖片。我們都知道，在過去使用DV拍攝的圖像，只有很小的畫面精度，根本沒法用來打印或制成報(bào)紙的配圖，但是HDV的出現(xiàn)就不同了。HDV格式，它的畫面解析度比DV高了許多倍，打印17×9cm的圖片不成問題。這樣，我們需要做的事情就演變成了長時(shí)間開著攝像機(jī)，幾乎不遺漏任何細(xì)節(jié)的拍攝畫面，同時(shí)把更多的精力轉(zhuǎn)移給予被攝體交流。有越來越多的記者意識(shí)到，這在抓新聞與人物神態(tài)方面是照相機(jī)“決定性瞬間”所不能比擬的。

優(yōu)勢(shì)

有一個(gè)攝像機(jī)比照相機(jī)明顯方便的地方，就是它的傳感器換算系數(shù)。我們可以看一看，著名野外攝影師奚志農(nóng)是如何工作的。他的裝備里，一直是一臺(tái)EOS 1DS+Canon H1。前者是一臺(tái)全畫幅相機(jī)，后者是一臺(tái)換算系數(shù)為7的HDV。不可想象，他是圖片攝影師啊，你可能會(huì)訝異他要H1干嘛：奚志農(nóng)老師是拍攝野生動(dòng)物的，因此使用的都是大長焦，三腳架直接架在鏡頭上。這樣，無論是需要畫質(zhì)非常好的圖片(接1DS)，還是需要更長焦段的望遠(yuǎn)拍攝(接H1)，使用起來都得心應(yīng)手。畢竟一個(gè)200mm的鏡頭，如果接上H1就會(huì)變?yōu)?400mm，這對(duì)遠(yuǎn)距離抓拍野生動(dòng)物實(shí)在是太方便的一件事了。況且還可以記錄連續(xù)不斷的動(dòng)態(tài)影像，何樂而不為。

劣勢(shì)

不過，用攝像機(jī)拍攝靜態(tài)照片也確實(shí)存在一些缺點(diǎn)，就拍攝上的影像控制而言，攝像機(jī)上面的可操作的按鈕與功能沒法和照相機(jī)相比，我們只能調(diào)整一些非常普通的“基礎(chǔ)設(shè)定”，有時(shí)還要依靠很多AUTO功能。而且攝像機(jī)，無論是咱們手中的民用HDV，還是電視臺(tái)使用的廣播級(jí)設(shè)備，它們?cè)谘兄茣r(shí)都是依據(jù)行業(yè)內(nèi)的廣播電視標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)的，因此本身對(duì)畫面的色彩范圍就沒有數(shù)碼相機(jī)高。這樣造成的結(jié)果就是，無論從色彩還原的深度還是范圍的廣度來說，攝像機(jī)拍攝的靜幀總會(huì)比較粗糙，反差高時(shí)還會(huì)有比較大范圍的顏色溢出。因此，我們?cè)谑褂脭z像機(jī)時(shí)，應(yīng)該盡量避免在直射陽光下，或特別昏暗的場(chǎng)所拍攝靜態(tài)圖像，因?yàn)槿绻康氖谴蛴≌掌脑?，前者?huì)丟失太多的畫面層次，而后者會(huì)產(chǎn)生過多的顆粒。

使用靜像

說完用攝像機(jī)拍攝靜態(tài)畫面，又面臨另一個(gè)問題：照片怎么剪輯到影片中。舉個(gè)例子，就像有很多童話電影設(shè)計(jì)的開頭總是以翻開一本書開始，有時(shí)候，比如我們拍攝的一次旅行，就經(jīng)常翻拍一下地圖，把這些靜態(tài)的圖像插入到旅游鏡頭前，用來提示下面的旅游路線。這種方法，經(jīng)常出現(xiàn)在BBC的紀(jì)錄片中。那么如何進(jìn)行這類的“翻拍”活動(dòng)?要知道，這可絕不是用攝像機(jī)把圖片全掃一遍那么簡(jiǎn)單，這里一樣牽扯到曝光、角度、鏡頭運(yùn)動(dòng)。這種翻拍旨在模仿人類眼睛看東西的方式：是先停在某一個(gè)有意思的點(diǎn)上然后再看別處，還是先看看整個(gè)的畫面，再把視線“推向”一個(gè)細(xì)節(jié)。舉一個(gè)例子，這就像是我們站在一個(gè)山頭俯拍眼前的風(fēng)景，一只手控制攝影機(jī)，另一只手控制變焦，利用云臺(tái)的阻尼平滑的推拉搖移，真的就像拍攝風(fēng)光，只不過風(fēng)光是已經(jīng)印刷到一張紙上而已。

拍攝這類鏡頭有一個(gè)竅門：圖片掛在墻上總比攤到地上方便，如果是光滑的紙(比如印刷彩色雜志里的那種光面銅版紙，還有許多沖洗出的照片)還需要在兩邊同等的位置加上同樣的燈光照明，才能消除煩惱的亮斑。

當(dāng)然，我們也可以嘗試在拍攝時(shí)使用合適的光圈和鏡頭焦距。不過常見的經(jīng)驗(yàn)是，無論光圈還是焦距，都使用中間的檔位比較保險(xiǎn)，此時(shí)銳度損失和變形都相對(duì)比較小，不過這也依品牌而定，拍攝之前多實(shí)驗(yàn)幾種可能就行了。最后，我們還可以把一些拍攝時(shí)抖動(dòng)的畫面剪掉，甚至放慢素材的速度，以保持畫面移動(dòng)的平穩(wěn)。

軟件模擬

不知大家有沒有聽說過肯伯恩(Ken Burns)。他所做的最著名的事情就是為美國公共電視臺(tái)拍攝了一部全長19小時(shí)的爵士樂紀(jì)錄片《爵士傳奇》(Jazz)。這部影片以知名小號(hào)手溫頓·馬沙利斯(Wynton Marsalis)為顧問，其中穿針引線地?cái)⑹龊沃^爵士，片中所引用的曲目超過500條以上，但無奈這些珍貴的歌曲只能配以早期爵士樂演出的老照片。為了使這部紀(jì)錄片稍微鮮活些，肯·伯恩盡量增加這些照片的運(yùn)動(dòng)，使觀眾產(chǎn)生一種現(xiàn)場(chǎng)拍攝的錯(cuò)覺。如此這般，這部紀(jì)錄片就不單引起了一陣爵士樂“懷舊潮”，更激發(fā)了一種新的流行紀(jì)錄片制作法：用大量照片拍攝記錄電影。人們習(xí)慣稱這種方法叫做肯·伯恩效果，它甚至被一些大的軟件商制作成了專業(yè)級(jí)的特效插件。

肯·伯恩效果的原理其實(shí)超級(jí)簡(jiǎn)單，利用的就是“放大”和“縮小”：先把照片掃描到電腦里，然后在非線性編輯軟件中調(diào)整照片的大小?？梢韵葟恼掌锖苄〉囊徊糠?，比如眼睛的眼神開始，逐漸放大照片的面積，最終看到整個(gè)人的演奏姿態(tài)。這么一運(yùn)動(dòng)，再配上背景音樂富有節(jié)奏的切分音節(jié)拍，真的與現(xiàn)場(chǎng)用攝像機(jī)“推”、“拉”的效果十分相似。

不過，這種方法當(dāng)然也有一個(gè)問題，就是對(duì)照片的質(zhì)量要求比較高。如果找到的照片太小，畫面就不可能放大得很大，有時(shí)甚至?xí)吹侥：鸟R賽克。為了得到更好的效果，我們需要一些像Stage T0012具中能夠被非線性編輯軟件導(dǎo)入的效果插件。比較有名的是一個(gè)叫做Moving Picture的Avid插件。它可以對(duì)照片像素間進(jìn)行內(nèi)插值計(jì)算，也就是使用計(jì)算出的新值來填補(bǔ)畫面中空白的像素，最大限度地保證畫面放大的質(zhì)量。